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穿裘皮维纳斯多重叙事模式 　　[摘要]波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》改编自大卫?伊夫斯创作的同名舞台剧，这部影片延续了波兰斯基一贯的封闭空间叙事，全片虽仅有两个演员，但导演在有限的空间之内利用丰富的调度使二人的对峙呈现出十分多元的意涵。影片在有限的场景和人物之中巧妙地完成了包括空间、性别、权力等层面在内的多重叙事，深化了其内涵与外延，提供了丰富的讨论空间。本文试图从电影中所涉及的几个核心主题出发，对影片的多重叙事展开分析，进一步探索影片的丰富表达空间。 　　[关键词]《穿裘皮的维纳斯》；空间；性别；权力；叙事模式 　　2013年，80岁的波兰斯基带着他的新作《穿裘皮的维纳斯》参加戛纳电影节，这部极具实验精神的作品成为当年的话题级影片。这部电影改编自大卫?伊夫斯创作的同名舞台剧，而二者的共同灵感来源都是奥地利作家莫索克于19世纪末创作的同名短篇小说，这部小说首次将虐恋关系纳入文学书写之中，出版后曾引起广泛的争议与批评。波兰斯基用影像的方式延续了莫索克小说中所涉及的主题，但文本只是一个主题元素，电影在小说的基础上进一步增添了现实与戏剧的张力关系，并在现实场景与戏剧场景的交织中融入了权力、性别等主题的叙事，从而生成了原文本所不具有的独立价值。 　　《穿裘皮的维纳斯》讲述的故事十分简单，第一次尝试担任导演的编剧托马斯为他改编的剧本《穿裘皮的维纳斯》寻找女演员，但尝试了一整天都没有合适的人选。这时旺达突然闯入剧院，要求试镜，托马斯一开始拒绝了她，但在她的坚持下妥协了，并亲自与她对戏。在对戏的过程中托马斯被深深征服，现实与戏剧之中的界限越来越模糊，最终二人的性别与权力关系也实现了颠覆。 　　波兰斯基能够运用这么有限的空间、人物和情节完成如此复杂多元的主题呈现，与他采用的多重叙事手法有着紧密的关联，本文试图从空间、性别、权力三个角度对此展开分析。 　　一、空间叙事 　　封闭空间叙事是波兰斯基的拿手好戏，在他1962年的处女作《水中刀》中，这种封闭空间叙事就已经被运用，并在导演此后的创作序列中大放异彩，如《不道德的审判》《杀戮》等影片，都已成为波兰斯基此种独特的空间叙事的代表之作。电影中的封闭空间虽然对故事展开的时空有所限制，但空间的局限性也会促进人物之间的交流互动、激发矛盾并快速推动叙事的进程。同时，人物在封闭空间之内相对独立，与外部世界无涉，社会身份被淡化，有助于将焦点聚集在对人物本身的性别、欲望、伦理等方面的探讨。 　　《穿裘皮的维纳斯》只有开头和结尾的两个长镜头分别展现了进出剧院这一封闭空间的过程，呈现了故事发生地与外部世界的关联，而影片中的其他场景则全部发生在剧院之内，剧院本身如同一个被孤立、被遗忘的场所，产生了隔离感。这一相对独立的空间为人物之间关系的颠覆和重塑提供了可能，原本在社会之中已经相对僵化的规则与秩序在逐渐失效，在男女主人公的互动之间，影片为我们呈现了封闭空间内部旧有秩序的瓦解和新秩序的生成过程。 　　封闭空间叙事有意将人物原本的社会标签隐藏起来，来为建立新关系提供基础。从影片的一开始，导演就在有意地营造女演员旺达身份的模糊性，常规的选角时间已经过去了，旺达是一个突兀的闯入者、迟来者。不仅如此，导演在试图确认她的身份时发现她不在名单上，更令人惊讶的是，她不知为何竟拥有完整的剧本。这些原本十分值得质疑的地方却被旺达巧妙地遮掩过去了，仿佛这一切都是理所应当的。导演托马斯在对戏的过程中对她感到惊奇，不禁要追问她到底是谁，从哪里来，但每次当他试图询问的时候，旺达总是会切换为戏剧中的角色来进行逃避，通过这种方式戏剧与现实的交织越来越紧密，最终无论是演员还是观众，都分不清他们的对话到底发生在戏剧中还是现实中。 　　这种戏中戏的嵌套结构让影片在有限的空间之内拥有了丰富的层次，戏中戏的结构本身就包含了双重的叙事层次，作为外层叙事的现实与作为内层叙事的戏剧不断切换、交融，最终内层吞噬了外层，以戏剧的高潮作为全片的收束。戏中戏的设置让影片的指涉范围超越了封闭空间本身，因为每个人物都有两重身份：现实中的人和戏剧中的演员，所以两个人物实际上承担了四种身份，不仅在现实内部与戏剧内部之中人物之间的关系存在等级差别，而且同一个人现实中的身份与戏剧中的身份之间也存在张力，四种身份的对峙指向了对社会既有秩序的挑战，导演也用这样的方式借助艺术达成了对现实的思考。 　　二、性别叙事 　　对两性关系的探讨是波兰斯基电影中的另一个主题，他往往通过男女之间的矛盾与冲突来实现对既有的性别秩序的反思与颠覆。《穿裘皮的维纳斯》不仅延续了波兰斯基这一电影主题，而且将其极端化，整部影片只有一男一女两个角色，对峙与冲突贯穿始终。 　　首先，从现实人物的关系来看，在影片的开头，导演托马斯颇具男性权威，他不仅是剧本的改编者，也是选角的决定者，他以成功的男