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黑马绝尘而去之后冷思考 　　摘要：电影是说事的艺术，说什么？怎么说？对谁说？何时说？既是影片的主创需要思考的问题，也是电影的研究者探讨问题的路径之一。经过对影坛“黑马”《泰囧》的构成要素、叙事方式、人物功能和公映档期的分析，可以得出这样的结论：《泰囧》在“说什么”的问题上是精心谋划的；在“怎么说”的问题上是匠心独具的；在“对谁说”的问题上是定位准确的；在“何时说”的问题上，是有战略眼光的。 　　关键词：电影艺术；《泰囧》；叙事结构；选材；说事；观众预设；市场掌控 　　中图分类号：J80 文献标识码：A 　　2013年，中国电影界最热门的话题是：《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》）为什么会那么火？近4000万的观影人次，击败了《阿凡达》、《变形金刚3》等一批海外大片；近13亿的巨额票房，创造了国产电影的新纪录。一系列令人始料未及、难以置信的数据，把包括影片主创在内的许多人惊得目瞪口呆、乱了方寸。 　　褒扬者认为，《泰囧》是部优秀喜剧，仅凭片中127个笑点，就是一部前无古人、难以超越的“神片”。贬抑者认为，《泰囧》是部“三俗”电影，是靠庸俗剧情、低俗表演、恶俗笑料取悦市场的“垃圾片”。中立者的说辞是：《泰囧》创造了票房奇迹，是匹影坛“黑马”，但票房收入与艺术价值不能简单地划等号。 　　在“人人都有麦克风”、“个个都有话语权”的网络时代，仓促的评点、草率的结论难免成为过眼烟云。电影界、理论界更需要的，可能还是理据兼备的分析，以及“黑马”绝尘远去之后的冷思考。 　　电影是说事的艺术。说什么？怎么说？对谁说？何时说？是电影的主创必须思考的问题，也是电影的研究者探讨问题的路径之一。沿着这条路径，笔者发现，《泰囧》的成功并非如某些人所言，是“走了大运”、“中了大彩”，更没有理由将《泰囧》的成功情绪化地斥之为“观众的脑子都进水了”。《泰囧》在叙事层面，并非盲打误撞、章法全无。在选材、说事、观众预设、市场掌控等环节上，《泰囧》不仅可圈可点，而且是精心谋划、匠心独具的。具体分析如下： 　　一、构成要素分析 　　面对投资巨大、明星荟萃、技术超前、制作精美的海外引进大片，国产电影靠什么吸引观众？如果不靠虚张声势、演员绯闻、虚假花絮、海捧胡吹等“下三烂”的炒作手段，国产电影拿什么东西去吸引观众的眼球？在北京电影学院等单位举办的“中国文化力2012论坛”上，清华大学国学研究院副院长刘东教授敏锐而又焦虑地提出过这样的问题。从叙事学的角度看，这个问题拷问的是：电影应该“说什么”。 　　电影应该说什么呢？如果，把吸引眼球、赢得观众列为当务之急，百余年的电影史告诉我们，最具吸引力的叙事要素不外乎盯梢、逃逸、偷窃、偷欢、追逐、打斗、狂欢、绝活、异域风情、意外惊喜、梦想成真等。令笔者感到惊讶的是，全世界的电影人屡试不爽的“常青藤”叙事要素，在《泰囧》中全都有，而且至少拥有10个类别，详情见列表： 　　从理论上说，要想知道哪些要素对观众具有吸引力。不是一件难办的事。翻翻不同版本的《电影史》以及随处可见的《名片赏析》读本，便可列出一张清单来。但是，要想把这些要素杂糅、捏合、拼帖在一部100分钟的电影里，并非易事，也不多见，而《泰囧》恰恰做到了。 　　《泰囧》的风格定位，显然是生活喜剧。而生活喜剧的构成要素，通常是错位、逆反、添堵、添乱、露馅、穿帮、弄巧成拙、男扮女装、歪打正着等。令笔者再次感到惊讶的是，上述喜剧要素在《泰囧》中也都有，起码有10种。 　　如此众多的喜剧要素，被有机地、巧妙地、转接无痕地融进了一部影片，没有目标明确的谋划以及殚精竭虑的设计，显然是办不到的。面对媒体，《泰囧》的执行制片人陈祉希说过，该片的成功是因为“一群认认真真的人做了认认真真的事情。”现在看来，此言不虚，比较靠谱。 　　二、叙事方式分析 　　较之于“说什么”，“怎么说”更显创作功力。“怎么说”与影片成败的关系，自然也更加密切。《泰囧》叙事方式，堪称别具一格。从总体上看，显现出快餐化、时尚化、杂拌化的特色。 　　所谓快餐化，是指影片在叙事的过程中，节奏快、过渡少，在有效信息的投放上，简明快捷、不绕弯子。 　　《泰囧》的叙事节奏，紧锣密鼓，板多眼少。尤其是名片出现之前的9分钟，更是密不透风、一气呵成，在最短的时间里完成了交代人物、规定任务、呈现危机、明确动机、预埋伏笔、铺陈情节等6项必须完成的任务。 　　就在那9分钟里，观众获得的有效信息有： 　　1 徐朗是个高科技公司的小白领，是典型的事业狂；高博是他的同事与竞争对手；王宝是个卖葱油饼的“新市民”，过于天真有点傻，是徐朗的灾星、克星、丧门星、扫把星。这是对人物的交代。 　　2 油霸试验成功了，徐朗必须找到人在泰国的大股东周扬，拿到他的授权书，以抵达最后的成功。这是给主人公徐朗规定的任务。 　　3