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中国喜剧综艺的发展现状及趋势研究 　　摘 要：2016年，中国喜剧综艺又出现扎堆热的现象，然而相比2014年，喜剧综艺节目的模式更趋于稳定和成熟，也呈现出“跨界”“星素”结合等新看点，节目形式和内容一定程度上得到创新。然而这种创新是一种“伪创新”，同质化现象依然严重，同时伴随着低俗搞怪的不良现象。面对网络综艺的竞争、喜剧人才消耗速度快等挑战，喜剧综艺应该以内容为身躯，以喜剧精神为灵魂，才能不被市场淘汰。 　　关键词：喜剧；综艺节目；电视 　　中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1627-8122（2017）08-0070-02 　　2016年，电视荧屏上又掀起一波喜剧综艺热，这是继2014年喜剧综艺数量呈“井喷式”爆发后的又一次喜剧综艺的春天。2014年，各大卫视相继推出共20余档的喜剧综艺节目，可到2015年这些节目大多退出喜剧舞台，销声匿迹，只有部分喜剧综艺节目顽强生存下来，并不断改进和创新。笔者认为，2016年该类节目模式趋于稳定，是因为2014年的喜剧综艺节目经市场“二度检验”、优胜劣汰后，喜剧综艺成为新颖而成熟的一种综艺节目类型。2016年的喜剧综艺节目再次焕发生机的背后，是该类节目的模式调整、推陈出新、市场化运作等成功要素[1]。然而2016年的喜剧综艺热背后，依然存在着阻碍喜剧综艺正常发展的隐患与问题。总体而言，目前中国的喜剧综艺节目优势大于劣势，节目模式趋于稳定但仍在探索阶段。未来，如果中国的喜剧综艺不以“内容”为核心动力，理性调整结构和发展模式，2017年可能是中国喜剧综艺又一个低谷前夕的“沸腾点”。 　　一、我国喜剧综艺的发展现状研究 　　（一）我国喜剧综艺创作特色分析 　　1.“跨界”元素引发新看点。北京卫视继《跨界歌王》后，又打造了一档“跨界”品牌系列节目――《跨界喜剧王》。与此同时，浙江卫视推出的《喜剧总动员》和《跨界喜剧王》同样结合了“跨界”元素。“跨界”成为三档节目最吸引观众眼球的地方。以北京卫视《跨界喜剧王》为例，节目定位为“中国首档原创跨界喜剧竞技秀”，聚集了商界、文化界、体育界、音乐界、演艺界等各领域的代表人物，他们充分发挥自身领域的特长，融合个人特色，展现不同领域特色的全新喜剧作品。“跨界”实现了不同领域的之间的对话，不同技艺之间交流，让明星们“八仙过海，各显神通”，创作出充满多元化的喜剧作品，引发新的节目看点[2]。 　　2.专业喜剧人把关作品质量。2016年涌现的喜剧综艺节目中，除了一些较为专业的喜剧演员会参与作品创作外，另外大部分参与创作的都是是跨界明星和草根喜剧爱好者。这些明星和爱好者不是专业的喜剧演员出身，其创作出来的作品在质量上难免有所欠缺。为保证节目质量，节目组会请老牌的喜剧人担当导师和评委，请专业的喜剧演员作为嘉宾，请他们作节目质量的“把关人”。比如北京卫视的《跨界喜剧王》中，杨树林、黄小蕾、高晓攀等专业喜剧演员担当“喜剧经纪人”，帮助明星们创作出高质量的喜剧作品。 　　3.“星素”结合接地气。受火爆真人秀节目的影响，近年发展起来的喜剧综艺节目也增添了“真人秀”元素。节目采用“星素”结合的方式，使节目更接地气、更大众化。最简单的一种“星素”结合方式是，明星担任评委，参赛选手大多为素人。如东方卫视的《笑傲江湖》找寻的都是没有很多喜剧表演经历的非专业选手，让专业的喜剧明星担任评委进行选秀。这些非专业的喜剧表演者往往能结合自身的人生和社会经历，创作出反映社会百态又接地气的作品。另一种“星素”结合的方式是，明星和素人共同?⒀莸浇谀勘硌莸敝校?比如东方卫视的《今夜百乐门》，在场景喜剧表演过程中往往会有一些有喜剧表演能力的素人充当一些小角色进行助演，使节目更加完整和生动。 　　4.百花齐放：不断创新节目形式。在综艺节目严重同质化的大环境下，观众早已审美疲劳。而喜剧综艺节目在形式上百花齐放、不断创新，纷纷为自己的节目冠上“中国首档”的噱头，突出了自己的特色。喜剧综艺如北京卫视的《跨界喜剧王》，是中国首档原创跨界喜剧竞技秀节目；东方卫视的《今夜百乐门》，是全国首档场景喜剧综艺秀节目；东方卫视的《笑星闯地球》，是全国首档话题喜剧综艺秀节目。喜剧综艺无法避免“真人秀”“明星”“选秀”等形式上的同质化，于是增加了其他新的节目形式来提高节目的创新性。 　　（二）我国喜剧综艺存在的问题分析 　　1.质量参差不齐，低俗搞怪屡见不鲜。近年来喜剧综艺的数量和形态日益丰富，大量的喜剧作品在短时间内被生产出来，这使得喜剧综艺整体质量参差不齐，个别节目表现出低俗搞怪、博人眼球的问题。东方卫视的《笑傲帮》选手们最擅长影视作品的改编，如《白蛇传》《牛郎织女》《武松打虎》等经典桥段被选手们以喜剧改编的形式呈现。这些作品缺失了原有的文化内涵，成为低俗搞怪的牺牲品，不仅破坏了观众心目