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中国山水画的地域性问题研究 　　【摘 要】地域性催化了中国山水画的发生，发展。迥异的中国山水画艺术风格也印证了地域性对山水画的影响，本文通过分析地域性对山水画家、山水画风格、主题、思想、意境、塑造形象的影响，探讨了中国山水画地域性形成的基本动因，进而揭示中国山水画地域性在艺术发展中的当代价值，以期促进中国山水画的地域性的发展和创新，推动中国山水画的进步。 　　【关键词】山水画;地域;影响;动因;价值 　　中国山水画是天人合一思想境界的历史集成，是知山乐水大田园意识的集中体现，是自然条件、人文景观、政治经济、地理环境即五种地形山地、高原、平原、丘陵、盆地的缩影。地域性的自然景观和文化气质的差异，孕育了中国山水画家的不同的艺术风格，形成了迥异的山水画艺术作品，产生了诸多山水画艺术流派。地域性催化了中国山水画的发生，发展。中国山水画艺术风格的迥异也印证了地域性对山水画的影响。笔者在对地域性问题的研究中意识到作为山水画工作者，不能一味的去学习感悟别人的艺术风格，应该在自己的地域本土上，努力去呈现完成符合自己地域特点的作品，从而产生独树一帜的艺术风格。 　　一、地域特征的中国山水画影响研究 　　 （一）地域性对中国山水画家的影响 　　 中国山水画讲究“外师造化，中得心源”。地域性是当代艺术家开掘艺术价值原创性的重要基础。北方人性格粗犷、豪爽，北方画风刚毅健硕，气势浩荡;南方人委婉细腻，南方画派笔墨玄淡、轻盈秀美、韵味深远[1]。山水画家的艺术创作受地域环境的影响。山水画地域性格特点的形成，与山水画家所处的自然环境密不可分。南北地域的差别，孕育出了反差悬殊的山水流派和艺术风格。 　　 （二）地域性对山水画风格、主题、思想的影响 　　 俗话说“靠山吃山，靠水吃水”，山水画家的艺术作品，源于生活，高于生活，所选题材的地域特征体现其创造主题的特殊性，地域特征是山水画家创作艺术作品、展现艺术风格的基础，山水画家由于其不同的经历、阅历、地域文化背景、时代背景、个性气质等个体特征创造了山水画家风格各异的山水样式，这种长期形成的艺术风格往往表现出时代的、民族的、地域的属性。地域性对山水画风格、主题、思想乃至山水画流派的特征都有着重大的影响。 　　 （三）地域特征对山水画意境的影响 　　 山水画的意境是指画的情与景的结合达到了高度的完美，山水画家通过巧妙经营做到情景交融，达到“情与景汇，意与象通。”，进而构成一种发人联想、耐人寻味的富有艺术感染力的艺术境界，同时也反映人的精神、人的品格、人的学问修养。山水画家对景创作，泼山写水既是山水客观形象的体现，又是山水艺术形象创造升华的过程。意境是山水画的灵魂同时也是作品的灵魂。从各地域单元自然的美到山水画的美，山水画反映的是人与自然的关系，也是画家个人情感与自然的结合转化。如元代画家黄公望对居住的富春山常年观察后创作的富有神秘意境的《富春山居图》。可见，地域性特征对山水画的意境有着非常大的影响。 　　 （四）地域性对山水画塑造形象的影响 　　 我国是个多山的国家，山地面积占总面积的2/3。整体地势西高东低，地形复杂多样，山峦起伏，气候复杂多变。特定地域山石构形、地质、植被、空间关系影响山水画家对山水画形象的塑造。北方山体裸露，所以北方多以“线”为主表现山体;南方则草木葱郁，所以南方以“米点”、“没骨”等表现山体形象。 　　 北方画派树木在山顶，岩石再侧，黑白分明，整体曾阶梯性布局，如《溪山行旅图》;南方画派以树木为主，山石落差较小，以平远布局为主。北方山水画多以瀑布、溪流贯穿画面;南方画派山水画则将湖面置于前景。由于地域性差异造就了迥异的山水画形象。 　　二、中国山水画地域性形成的基本动因 　　 中国山水画源于现实，又高于现实，中国山水画家通过对自然界山川、云雾、雨露、疏林、幽草等景物的描绘，表现出山之形、水之美。独特的地质地貌景观和迥异的地域文化是中国山水画地域性形成的基本动因。 　　 （一）自然动因 　　 “天地之气，各一方殊，而人亦因之”。地域的客观自然因素对中国山水画有着巨大的影响，我国南北不同地域的自然风光，为山水画家提供了不同的绘画题材，形成了不同的山水画种类。北方画派多以雄奇壮丽、气势磅礴的大山为题材，如荆浩的山水画作品―《匡庐图》;南方画派的作品则自然淡墨轻岚、烟云缭绕、秀润优美，如董源的山水画作品―《潇湘图卷》。山水画家的山水作品与山水画家所生活的山川景象及其相关，山水画只有源于现实，才能高于现实。 　　 （二）人文动因 　　 中国山水画之所以被称为山水画而不是风景画，不仅仅因为其外在表现语言的特殊性，更重要的是其蕴含的文化内涵。[2] “一方水土养一方人，一方水土孕育一方文化”，特定区域的自然环境影响了人们的生活方式、思维方式，并且因此形成了各异的风土人