从河南曲剧《花庭会》秀出戏曲的经典性.docVIP

从河南曲剧《花庭会》秀出戏曲的经典性 　　【摘 要】曲剧《花庭会》根据传奇《珍珠记》中的“花庭相会”一折改编而成。与其他剧种对《珍珠记》的改编、上演相比，曲剧《花庭会》又添改“双亲见休书气绝身亡”“张美英入京寻夫”“遇匪苏家岭”“卧病黑店”“卖身相府”等故事情节。本文以曲剧《花庭会》为例，探讨戏曲的经典性。 　　【关键词】河南;曲剧;《花庭会》 　　中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）10-0018-03 　　【阳调】 　　张：是何人八岁上父丧命？是何人十岁上母丧生？ 　　高：八岁上我的父丧了命，十岁上母亲娘命丧生。 　　张：是何人在家中无吃用，是何人流落到大街中？ 　　高：文举我在家中无吃用，每日里乞讨大街中。 　　一段酣畅淋漓的唱词，两人激烈的情感交锋，配以河南曲剧中多变灵活的阳调旋律，道出了一段男女主人公爱恨交加、情思缠绵的爱情故事。这是河南曲剧《花庭会》（又名《对花庭》）中的一段对唱，也是曲剧艺人张晓凤的代表之作。如今大型的戏曲演出中，已少有对传统《花庭会》这一戏曲故事的搬演。或许是由于社会历史的原因，或许是由于当下传媒对戏曲艺术的影响，名家名段、符合时代号召的新戏改编占据着戏曲舞台。但是这段经典优美的对唱却在戏迷百姓中间久唱不衰，尤其在河南曲剧的流行区域，南阳、洛阳等地。可能是因为它的曲子节奏紧凑，可能是因为它有着丰富的情感故事。我虽十分热爱家乡戏曲，也熟记很多的戏码，这段耳熟能祥的唱词也听过多次，但却对该故事情节甚为陌生。一次偶然的机会，从一位非遗传承艺人那里听到了《花庭会》这个戏曲故事，相继又在“河南省首届戏曲观摩会演剧本选”中看到了曲剧《花庭会》的剧本。我便开始注意到这一出久未在大型舞台上演的改编自明传奇《珍珠记》的折子戏《对花庭》。我不仅开始喜欢这个感人的爱情故事，面对着经典，我更明白在当今社会的文化历史条件下，戏曲艺术要想发展，留得住经典，除了其自身的审美价值外，还需要更多的促动力，需要更多新颖的、多元化的形式来保留戏曲，发展戏曲。 　　何为经典？经典就是历经岁月的洗礼，经历世代的传袭，但其摄人心魄的魅力丝毫不减。要想留住经典，使其在不同的历史时期拥有强大的生命力，我们首先必须清楚被称为经典的艺术的价值和美。我们不妨来共同欣赏一下河南曲子传统戏《花庭会》，以一段经典的折子戏来管窥我们传统戏曲艺术的魅力所在。除河南曲剧外，黄梅戏、莆仙戏等兄弟剧种都有对此故事进行改编和上演，但曲剧《对花庭》仅选其中“相会”一出，故事情节改动较大。 　　一、故事情节增改，使之曲折离奇，一改痴情女子负心汉、一夫二妻的故事结局 　　从元杂剧四折一楔子、一人主唱的戏剧结构安排，到明传奇动辄数十出、上百出，任何角色都可成为主角来演唱的戏曲呈现形式，随着社会历史和戏曲艺术的发展与演绎，观众的审美需求也在不断地发生变化。明末清初便出现了许多传奇摘选本，每部传奇只摘选最精彩的一两出，至多不过四五处，浓缩艺人最精湛的舞台表演，用折子戏来代替全本传奇的演出。清代以来花部戏曲勃兴，植根于民间大众的地方戏曲对折子戏的搬演更为普遍。如《牡丹亭》中的“游园”“惊梦”，《西厢记》中的“拷红”，《琵琶记》中的“吃糠”“祝?”等，折子戏的上演已经大范围地取代了全戏的上演。 　　曲剧《花庭会》根据传奇《珍珠记》中的“花庭相会”一折改编而成。剧中的女主人公由传奇故事中的王金贞改为张美英，丈夫高文举由一个入赘于王家的落魄书生改为张美英的表弟，姑舅结亲。与其他剧种对《珍珠记》的改编、上演相比，曲剧《花庭会》又添改“双亲见休书气绝身亡”“张美英入京寻夫”“遇匪苏家岭”“卧病黑店”“卖身相府”等故事情节，这些曲折的经历全在《花庭会》这一折戏的唱词中和盘托出，全由张美英一人娓娓道来。与改编的赣剧《珍珠记》全剧相比，故事情节更为集中，剧情更为感人，从全本传奇中抽出最经典的“花庭相会”一出来演绎，瞬间吸引观众的注意力，使听众通过演员的表演、戏曲的唱词来感受人物的悲剧性，主人公的悲惨遭遇虽为上演，但观众透过剧情，联发无限的想象，自己为张美英的曲折经历作一诠释，观众自我内心的勾勒要比任何的舞台演绎都更生动、传情。 　　自宋代以来，在中国古典戏曲的艺术画廊中，出现了众多的“背亲弃妇”的负心男子形象。从最早的南戏剧目《张协状元》《赵贞女蔡二郎》《王魁负桂英》到今天仍然在各地方戏曲舞台上表现出鲜活生命力的《秦香莲》《杜十娘》《姑苏遗恨》等，似乎戏曲舞台上敷演了多数的男主人公经寒窗苦读，一旦金榜题名，就抛弃了过去曾同甘共苦的结发之妻的故事情节。很少有讲述男主人公从落寞到发迹，对糟糠之妻或搭救恩人始终如一、念念不忘的故事。《花庭会》一改这一创作思路，高中的文举，即使迫于温丞相的淫威，入赘于相府，但不