凯瑟琳·尼尔森提炼自然风景之魂.docVIP

凯瑟琳·尼尔森提炼自然风景之魂 　　在古老的民间故事中，大自然总被赋予不同的性情，它们既生动又有活力。樵夫了解森林，正如农夫了解土地，女巫了解灌木丛中的植物。当夜晚降临，自然便好像充满了超自然的精神与力量，变成有魔力的、令人敬畏之地。然而，当今的商业社会似乎总想要将这些浪漫的幻想清扫一空。如今，土地在很多人眼中，不过是等待开发利用的财产。在我们急急渴渴想要以商业目光审视所栖居的土地时，我们是否忽视了什么？我们是更加成熟了，抑或是愈发看不清了？ 　　在凯瑟琳?尼尔森（Catherine Nelson）美丽的作品中，我们可以看到诗意的视觉元素，自然摄影和后期数码设计。这些作品捕捉到了人们对于脑海中已存在的复杂认知中的一些精华。作品中的每一处自然环境都发生了强烈的变形――有的像是漂浮在宇宙中的星球，有的则扭曲了地平面，似乎要将观看者包裹其中。这些照片的细节丰富，有着独树一帜的风格和魅力，摄影师饱含深情地凝固了这些具有复杂生态故事的自然风景的神髓。这些照片像是当代的视觉寓言，微妙地提醒着观看者一件深刻的事实：世界的命运就蕴藏在这些繁盛而多样的自然风景中。 　　凯瑟琳?尼尔森是学绘画出身，曾专业从事电影后期数码制作。她曾参与制作过很多有口碑的影片，如《红磨坊》、《哈利波特之阿兹卡班的囚徒》、《斯巴达300勇士》和《澳洲乱世情》等。后来，她才回归个人艺术领域的创作。 　　凯瑟琳现居于比利时，曾被《澳大利亚人》报纸提名为澳大利亚的“下一代领袖”之一。她曾获得许多摄影奖项，并在2013的美国光圈奖（American Aperture Awards）中夺得“年度摄影师”大奖。她的作品在欧洲、大洋洲、亚洲和北美广泛展出。 　　（阿拉斯戴尔?福斯特是在悉尼生活工作的作家、策展人和摄影研究者，其网站是： http：//） 　　阿拉斯戴尔?福斯特与凯瑟琳?尼尔森对谈 　　当今你最为人所熟知的作品《Ballybetagh树林》（Ballybetagh Wood）构图十分复杂，你为什么想要以这种方式创作？（图01） 　　我在比利时根特附近的自然保护区游走时，想到了荷兰画家彼得?勃鲁盖尔（Pieter Bruegel，1525～1569，大量作品以农村生活作为艺术创作题材，是欧洲美术史上第一位“农民画家”――编者注），他喜欢运用在同一幅画中，把很多瞬间汇聚在一起的表现方式，于是我也想尝试这么做。 　　拍摄的技术问题是否对你是一个挑战？ 　　我在电影行业工作了13年，为好莱坞大片和小成本艺术片都做过视觉特效。电影产业总是以不断的探索解决之道和创新方式作为驱动力，这样的工作方式也融入了我的个人创作：总有办法能实现我想要的结果，需要做的只是寻找这个方法。 　　之后的四组作品都使用了球形的表现形式，你为什么选择了这种形式？（图02～13） 　　我事先并没有想到要用球形的表现形式。在数码后期的时候，为了将这些图像素材无缝拼合在一起，我才找到了这样一种具有画面冲击感的视角。画面中心的部分是原始照片素材中的近景，远处的地平线连在一起，就成为了一个球形。制作这些图片时，我也开始改变了自己观看的方式。球形无疑能让人联想到地球：我们的星球正处于威胁之中，未来也是不确定的。 　　所以你的作品中包含着生态环境方面的思考？ 　　是的，我们都知道全球气候正在变化，没人知道哪一天会走到无可挽回的地步。如今，当你看到任何关于自然的照片，很难不去思考环保问题，哪怕你自己都没有意识到这一点。这些照片中的自然风景很可能不久之后便永远成为过去的记忆。《未来记忆》（Future Memories）这组照片的题目正说出了我想要表达的。（图02～04） 　　你看起来去了很多地方拍摄。 （图05～07） 　　非常幸运，我在电影行业的工作让我去到很多地方旅行，很多年来都在四处游荡。在《未来记忆》之后的几组作品中，我分别去了中国、韩国、美国等很多地方，看到很多不一样的世界。《其他世界》（Other Worlds）这组照片标志着我终于拾起初心，为自己拍摄风景。我希望从一个地方中挑选那些我觉得最好的部分，把它们组合成为一种新的风景。人们总是觉得我的作品是非真实的，好像这些地方并不存在，给人“另一个世界”的感觉。但是这些景色当然是确确实实存在的。 　　这些照片是如何制作的？ 　　一点点拼贴起来。拍摄过程是非常快的，大概一个下午就能完成。我在一个地方从各种距离和角度拍照，建立一个场景元素的“数据库”。回到工作室，我对这些照片进行整理分类，思考应该在画面中使用哪些元素，从一只小鸟到一整棵树都要考虑。我一般先从天空的部分做起，因为天空能奠定整幅作品的基调，并表现出这幅作品所代表的时间。接下来我再制作地平线及其以内的中心部分。一张作品中有上百个元素，我把它们剪切和拼贴在一起，大约需要花