仇英诸夷职贡图服饰研究.docVIP

仇英《诸夷职贡图》的服饰研究 　　摘 要：草书作汉字的一种，在其发展历程上无不刺激着人们的视觉审美，一些西方艺术家也在不断地探索其中的奥妙。从中不难发现，西方波洛克抽象画与草书在章法布局和形式构成上存在某些异同之处，文章主要将两者异同进行比较分析，从草书的视觉角度看波洛克的抽象画艺术。 　　关键词：草书艺术；视觉形式；波洛克抽象画 　　一、草书中的语言符号与抽象画中的语言符号 　　（一）草书中的语言符号 　　每一种艺术都有其自身特殊的艺术语言，中国书法中的艺术语言主要是以点画、线条之间的穿插、组织、排列为主。归根到底，线条是构成书法艺术语言中最基本的形式。作为书法，主要是一种平面构成，它包含了概念、视觉、关系这三种元素。书法中的概念元素主要指书法中的点、线、面，视觉元素主要指点画和线条用于画面后产生可视的形状、大小、色彩、方位、肌理等因素，关系元素主要指视觉元素中的组合形式，这些都与西方抽象画有着很多相似之处。作为草书艺术同样如此，它其中的语言符号就是点画、线条以及线条之间的组合所形成的偏旁部首的形状、墨色变化所形成的前后空间关系等。唐孙过庭在其《书谱》中说道：“草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文[2]”。草书中的点画可谓丰富，点的形状、大小、浓淡、干枯、方位等变化不一，线条的粗细长短、圆转流畅、起伏停顿、轻重缓急、干枯湿润等无不体现着强烈的节奏和韵律。 　　草书中的艺术语言主要是以线条为主，当然也包括了点与线的组合、穿插所产生的丰富变化。这些变化尽管看上去龙飞凤舞，好似狂乱涂鸦一般，其实不然，它具有很强的构字规律性和严格的要求，从而通过墨色和线条的组合变化所形成的偏旁部位的形状，产生出独特的审美趣味，这便是草书中的文字符号。 　　（二）抽象画中的语言符号 　　在康定斯基的理论里，点线面几乎就是抽象艺术的全部。其中点是一幅画的支点和准星，抽象画中没有点是不能构成一幅画的。抽象画中线条是一幅画的脊梁，线条的各种变化能带给画面无穷的美感。面则是画中的空间布局。在抽象画中的，色彩也是非常重要的，它是一幅画的灵魂所在。由此来看，抽象画的艺术语言主要是以点、线、面、色彩等基本形式要素为主的，它的这些形式语言具有直观性、具体性、瞬间性、不可重复性、不可替代性。这些都与草书艺术中的语言形式存在着相互的关联性。 　　抽象画中的符号可以是一个形象、一个细节、一块颜色、一个标志等。符号是抽象画中最基本的元素。波洛克抽象画中的语言符号主要是以变化丰富的线条为主，这在他的很多作品中都能看到。线条已成为波洛克抽象元素中的一个重要标志。 　　（三）二者的对比分析 　　纵观波洛克的作品，不难发现抽象的波纹、漩涡纹线条以及大小不同的“滴画”中自由不羁的多变线条是其作品中常出现的元素，这些元素在草书艺术中也是经常性的出现。张旭的《古诗四帖》（图1）中线条变化丰富，体现了草书用笔的旋律美。其中点画运用灵活、自如，点画的浓淡、大小、方圆、轻重、提按、正侧等展现出了令人感到奇怪的独特效果。波洛克作品（图2）中的圆点表达着形象饱满，不规则点表达着形象随意、自在，给人以玩味、遐想的空间。张旭草书中线条的变化更为丰富，细劲的线条有灵秀有力的感觉，粗壮的线条有浑厚之感，侧锋线条有潇洒超脱感，中锋线条有坚实圆润感，藏锋的线条有含蓄感，露锋的线条有生辣感，偏锋线条有浮躁薄削感。同样，波洛克作品中的直线给人以硬朗、锐利之感，曲线给人以轻松、优雅之感。这种线的变化在波洛克的作品中经常性出现，已成为他抽象绘画中所特有的的符号性元素。 　　现代书法家林散之（图3）、沙孟海等，都十分讲究墨色的浓淡转换、枯润映衬，作品中对于墨法的运用恰到好处，力求产生一种错综变化的视觉效果，墨法中的浓淡枯润使得字与字之间形成强烈的对比，产生了前后空间的效果，从而赋予作品轻重、胀缩、和谐的美感。波洛克的作品（图4）中具有颜色的厚薄、冷暖等对比，对比之后，又服从于画面整体的安排，达到画面色彩的相对和谐，同时，其作品中还经常利用中性色（白、金、黑）参与调和。线条、色块之间进行反复的叠加、穿插，物象之间也存在着前后遮挡关系，从而使画面产生了错乱反复的前后空间效果。 　　通过比较分析，从中可以看出在视觉形式上，草书艺术中的语言符号与波洛克抽象画中的语言符号存在着很多相似之处。在点线的变化、运用以及所产生的空间效果上都有着相同的一面。因此，欣赏波洛克的抽象画可以从点画、线条以及线条的组合穿插所形成的空间效果这几个方面来看。 　　二、草书章法布局与抽象画形式构成 　　（一）草书章法布局 　　在书法艺术中，章法布局又被称为“分行布白”，它是一幅书法的总体布局，关系到总体审美效果，是构成书法艺术整体结构美的重要因素，主要是用来处理行与行、字与字以及字的点画关系的技法总称。唐孙过庭在《书