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从历史的视角看阮与琵琶的比较分析 　　摘要：在很多人的观念中，同属于中国传统弹拨乐器的阮和琵琶两种乐器，极为相似。其实不然，阮和琵琶无论在起源、型制还是演奏方法方面都存在着差异。本文从历史的视角就阮和琵琶这两种乐器作出比较和分析。 　　关键词：阮；琵琶；比较；起源；演奏方法 　　 　　中国民族器乐源远流长，从河南舞阳贾湖出土的骨笛算起，至今已有8 000余年的悠久历史。此间，在秦、汉直至隋唐的1 100多年间，出现了许多本土起源或是域外传入的抱弹式弹拨乐器。在当时，除了琴、瑟、筝、箜篌之外，所有非平置演奏的弹拨乐器，一律都称之为“琵琶”。它包括了现在的三弦、秦琴、阮、月琴和琵琶等乐器。在众多的琵琶类乐器当中，使用最多、影响最大、发展最为充分的莫过于“盘圆柄直”、后称之为“阮”的土生琵琶和“梨形曲项”、后称之为“琵琶”的传入琵琶。 　　在很多人的观念中，同属于弹拨乐器的阮和琵琶，都是差不多的。其实不然，阮和琵琶无论在起源、型制还是演奏方法方面都存在着差异。本文就阮和琵琶这两种乐器从历史的视角尝试作些比较分析。 　　一、起源的比较 　　阮和琵琶起源不同，阮是中华民族自己创造的固有的乐器，而琵琶则是由西域传入中原的。阮，即“阮咸”，华夏古乐器的一种。起源于秦、汉以古长安为中心的中国西北地区。关于“阮”的起源，中外音乐史家大多持一致的意见，即：它是汉魏之际产生的“中国固有的乐器”。西晋傅玄在其《琵琶赋序》中写道：“闻之故老云：汉遣乌孙公主嫁昆弥，念其行道思慕，使工人知音者，裁琴、筝、筑、箜篌之属，作马上之乐。观其器：中虚外实，天地之象也；盘圆柄直，阴阳之序也；柱有十二，配律吕也；四弦，法四时也；以方语目之，故云‘琵琶’，取其传于外国也。”从文中可以看出：这“作马上之乐”，由中国工人参考了琴、筝、筑、箜篌等木质的乐器制造而成；从乐器的外观来看：“中虚外实”“盘圆柄直”“柱有十二”“四弦”，就是今天的“阮”，不过当时为了“取其传于外国”而取名为“琵琶”，后亦有“秦琵琶”“直项琵琶”之称。据《旧唐书?音乐志》所载：“琵琶，四弦，汉乐也。”取其意又称之为“汉琵琶”。直到唐代武则天时，人们为了颂扬“竹林七贤”中的阮咸“妙解音律，善弹琵琶”，而将其演奏的“琵琶”以其名命为“阮咸”，后简称为“阮”并流传至今。 　　琵琶，是由西域传入中原的。《隋书?音乐志》载：“今曲项琵琶、竖头箜篌之徒，并出自西域，非华夏之旧器。” 　　汉魏以来，我国北方黄河流域一带与西北边疆人民之间的文化交流日渐繁密，丝绸之路上乐声盈耳。公元四世纪的东晋之时，西域乐人纷纷从龟兹、疏勒等地奔集中原献艺定居。他们不仅带来了丰富多彩的西域音乐，还带来了已经使用了几百年的四弦曲项琵琶。从天山南北丝绸之路的古代壁画中，可以看到这种半梨形木制音箱、四弦四柱（只有相位）、横置胸前、用拨子弹奏的曲项琵琶。公元六世纪上半叶以前，曲项琵琶又流传到我国南方长江流域一带。 　　因“阮”（直项琵琶）在未得新名之前仍称“琵琶”，所以曲项琵琶经西域沿丝绸之路传入中原之后，起初被称为“胡琵琶”，如《北齐书》载：“世宗尝令章永兴于马上弹胡琵琶……文略弹琵琶……”以后琵琶两字就逐渐变为对“曲项琵琶”的专称，直至现在。 　　二、型制的比较 　　虽然同为弹拨乐器，但阮与琵琶型制是不同的。 　　首先，外形构造不同：阮为直项，琵琶为曲项。阮音箱为“圆形盘式”，面板和背板均为桐木板，且在共鸣箱的1/3处开有两音孔；而琵琶音箱则为“梨形瓢式”，面板为桐木板，而背板则是由整体的硬料掏挖而成。 　　其次，阮有品无相，品有二十四，音品为骨制；而琵琶则有品有相，为六相二十四或二十五品，音品为竹制，均为十二平均律排品。阮的琴码多为木制，可以活动；而琵琶的覆手多为竹制，被固定在面板的下部。 　　另外，阮弦相对较粗，外层为金属缠弦，其张力大，硬度高，易产生噪音；而琵琶弦相对较细，外层多为尼龙缠弦，其张力小，硬度低，对噪音有弱化作用，且琵琶的有效弦长比阮的要长。 　　再有，阮和琵琶虽均为四条弦，但它们的定弦方法不同。阮多为“五、四、五”定弦，即四弦与三弦为五度关系，三弦与二弦为四度关系，二弦与一弦为五度关系。以中阮为例，定弦为：G d g d1。而琵琶最常用的定弦法为“四、二、四”，即缠弦与老弦为四度关系，老弦与中弦为二度关系，中弦与子弦为四度关系，缠、老、中、子弦依次为A d e a。 　　此外，在音响方面，演奏时，阮两面均在振动，而琵琶则是面板以振动为主、背板以反射为主，故而阮发音共鸣较好、共性强、穿透力弱、与其他乐器的融合性强，而琵琶反射力强、个性强，而共鸣相对较弱、穿透力强，与其他乐器的融合性差。 　　下面，对阮和琵琶型制的历史沿革作些简单分析。 　　阮：现代阮最早的型制记载见于晋代著名学者傅玄