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值得重视的艺术经验与美学特色 　　王定璋先生献身于学术，勤奋著述，已有很多成果，著述颇丰，可说著作等身。最近（2015年3月），他又于浙江古籍出版社推出新书《钱起集校注》。这与他在上个世纪90年代在该社出的《钱起诗集校注》有很大的不同： 　　第一，原书仅注钱起诗歌，将《全唐文》所收钱起文作为附录，但未加注；现本加注释，成了全本。 　　第二，在“附录”中增加了《钱起简谱》，更加完整。 　　第三，重新校勘了原文，改正了讹误，增补了校勘记，提高了全书质量。 　　第四，对钱起的《江行无题一百首》，考证出是他孙子钱所作，现订为第十卷，钱起文订为第十一卷。 　　这次出的新书是在先前钱诗集注基础上的升级版，重新加工又花了很多很大功夫，提高了质量，功莫大焉！校注者搜罗各种书籍，有的找遍工具书都没有，花了好大劲才找到答案。 　　读诗当求“象外之象”“味外之旨”“弦外之音”。读此书，亦当求此，庶为得之。 　　王先生写了详细的《钱起诗评价》，以代前言。他充分肯定了钱起在中唐诗中著名的“大历十才子”中的重要地位，是大历十才子中很重要的典型代表。 　　《四库全书总目?钱仲文集提要》说：“大历以还，诗格初变。开（元）、（天）宝浑厚之气，渐远渐漓。风调相高，稍趋浮响，升降之关，十子实为之职志。”这就说出了钱起诗与盛唐诗不同的内容的特征。 　　高仲武《中兴间气集》赞誉钱起：“诗格新奇，理致清瞻。越从登第，挺冠词林。文宗右丞（王维）许以高格。右丞殁后，员外（钱起）为雄。”这就说出了他很高的艺术成就，指出在中唐诗人中特别突出的地位，是王维之后特别称雄的冠军。 　　钱起，字仲文，浙江吴兴（今湖州）人。他的生卒年不详，大约生活在公元713年到780年之间，王定璋先生估计可能活了七十多岁。 　　钱起少年落魄，贫病缠身，考场挫折，曾流落街头。其《行路难》中写道：“由来人事何常定，且莫骄奢笑贱穷”，失意中有英气和对前途的信念。他多次落第，伤心悲歌，羁旅愁思，愤懑不平。“妙年即沉疴”“僻陋病者居”，贫病交迫，也促使他同情民生疾苦，“应怜寒女独无衣”，“虽有征贤诏，终伤不遇心”，表现出他对被埋没的激愤。 　　在早期的诗歌中，钱起就有感情真切、遣词研炼，着笔清秀疏淡，佳句工丽，境界开阔的艺术特色和婉秀细密的美学风格。 　　天宝十载（公元751年）他终于登第，做了秘书省的校书郎，生活有了改善。诗中虽无对天宝后期黑暗统治的反映，但也在诗中表现了连日大雨给人民带来的灾难与痛苦。这与豪贵达官的纵欲挥霍形成对比。 　　在安史之乱后，他的诗也反映了战争使生灵涂炭，人民痛苦，“黎?m久厌蓬飘苦”，“还家百战后，访故几家存”？ 　　钱起曾任蓝田尉的前后时期有诗五十余首，是其诗的思想深度和艺术造诣达到最高成就的时期。他能具体而形象地写出村民在瘠薄的土地上耕作收获的艰苦劳动，反映了统治者“井税”剥削的残酷性。诗人的观察是仔细的，感情是真挚的。对劳动人民的同情和“顾惭不耕者，微禄同卫鹤”，其自责之心是感人的。但王先生也全面地论述了钱起诗的弱点，认为他比起李白、杜甫、白居易深刻广泛地反映现实、理想的诗要差，其“田园诗比陶潜相去很远，即使比之宋代的范成大也逊色，实际上他是走王维、储光羲等人比较狭窄的路子。”“他后期艺术上更臻完美，但思想贫弱，好诗不多。”王定璋先生在书中指出这一点，是很重要的。 　　钱起这时似乎对他的官位有所满足，颇感恬淡适意。他说：“官小志已足，时清免负薪。卑栖且得地，荣耀不关身。自爱赏心处，丛篁流水滨。”同时，他对官卑、俸薄、未得发挥才能，也有牢骚。“盛才仍下位，明代负奇文”。他很羡慕盛唐诗人王维佞佛诵经，亦官亦隐，优游山水的名士风流生活，颇有孟浩然“朱绂心虽重，沧洲趣每怀”的矛盾。钱起在蓝田任上，与王维过从甚密，为王维私宴座上客。他有的诗也接近王维的山水诗，倜秀雅洁，境界清空；但又不及王维的气韵神逸。沈德潜说他的五言诗“仿佛右丞而清秀弥甚。右丞所以高出者，能冲和，能浑厚”（《唐诗别裁》）。他超越王维的艺术特色，他较王维而“清秀弥甚”的美学特点，就是他的独特贡献，是我们要重视的。 　　钱起很多诗表现流连山水的闲情逸致，说不上有深广的社会性、现实性，但感情直率，运笔雅洁，清秀精致，娟秀自然，冲和淡泊，能给人以怡悦情性的美感享受，自有其存在的价值。这个艺术特色与审美价值，就是我们要十分重视和学习的。 　　王定璋先生在评析钱起的《春谷幽居》一诗时说：“结句隐括陶潜《归园田居》的诗意，遣词又由谢灵运名篇《登池上楼》化出，用得自然，不显生凑痕迹，手法妍妙，若胸臆语。”正好突出了钱起诗值得称道的艺术特色，这是钱起很值得我们学习和欣赏的审美特点。 　　钱起诗的艺术成就卓著，向来有“大历领袖”之誉。这是本文要看重的重点。他的诗有精工韵密、娟秀迂回而又冲淡清扬