关于广播剧剧本女儿结思考和想法.docVIP

关于广播剧剧本女儿结思考和想法 　　【摘 要】广播剧《女儿结》的思想内涵基本合乎了多义与深刻（广度与深度）的双重要求。有对母爱博大的着力表现，有对亲情异化的嘲讽反思，有对空巢老人生存状况问题的思考追问，进而上升至对都市人（年轻年老）亲情缺失与情感需求这一严峻社会问题的凸显和警示，有着一定程度的时代与现实意义。就艺术形式而言，整部剧的结构层次十分清晰，一共十场，场景转换十分灵活。作品的整体风格细腻、温婉而感伤，风格流露颇为自然和亲切。 　　【关键词】广播剧剧本《女儿结》；思想内涵；艺术形式；作品风格 　　中图分类号：I207.353 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）04-0045-02 　　一 　　广播剧的制作要经历两次成型，一次是剧本，一次是录制品。两次成型都须经过反复锤炼、精心打磨，广播剧才能成为精品。以下，笔者仅就广播剧《女儿结》的第一次成型也即剧本略抒拙见。 　　关于艺术作品的文本研究，大体可以沿袭这样一个思路：思想内涵→人物形象→艺术形式→作品风格。而鉴于本文仅就广播剧《女儿结》的剧本而言，故在艺术形式的探讨上不涉及二次成型（二度创作）范畴内的音乐、音响、演员声音、导演调度，而仅就文本所呈现的艺术形式而言。 　　就广播剧这一特殊艺术作品的创作规律来说，在思想内涵上应尽可能做到小切口、深开掘，对作品内蕴作立体发掘，讲求多义性、深刻性，也即在有限的篇幅内尽可能使思想内涵达到一定广度和深度；对人物的塑造则讲求立体、丰满，因为人物性格愈复杂、愈丰富，作品便愈能调动听众的联想和想象；至于艺术形式（文本），短小精悍的广播剧最重要的是着眼于结构（场景及其转换）的精巧性与灵活性，因为只有场次清晰、脉络分明地演播故事，受众才能一听便知、一想即活，戏也才有可能被听完；而作品风格则要依思想内涵与艺术形式相互找寻、默契配合来共同呈现。 　　二 　　广播剧《女儿结》的思想内涵基本合乎了多义与深刻（广度与深度）的双重要求。有对母爱博大的着力表现，有对亲情异化的嘲讽反思，有对空巢老人生存状况问题的思考追问，进而上升至对都市人（年轻年老）亲情缺失与情感需求这一严峻社会问题的凸显和警示，有着一定程度的时代与现实意义。然而将这一思想内涵与主要人物叶小昭联系起来，无论在思想的开掘还是人物的塑造上，该剧都可以做得更好。 　　依剧本来看，编者对该剧主人公叶小昭的定位可用两个字概括――传统。叶小昭温良谦忍，却一再的厄运缠身（父亲去世、自己丢失公款、兄姐漠视亲情、母亲去世、自己患上乳腺肿瘤）。面对家庭的破裂、婚姻的失败，她选择的不是进取（重拾勇气，重扬生活的风帆，继续找寻真正属于自己的爱情幸福），不是堕落（破罐破摔地任时光吞噬生命，在龌龊与潦倒中随波逐流），而是逃避（在报上刊登一则“征寻妈妈”启事，为心灵觅一处归依的宁静港湾）。这一人物形象过于凄清苦楚，性格内蕴也稍显单一。 　　作为一部紧扣时代变迁的文艺作品，作品中主人公形象（性格）的时代性及一定程度的理想色彩就显得十分重要。叶小昭作为一名生活在中国改革开放新时代的青年女性，固然在一定程度上传承着历史赋予中国传统女性的种种亘古“美誉”――贤良淑德、谦恭隐忍之类；然而受惠于时代、浸润于时代，传统的东西（哪怕是所谓的美德）是不是也会在时代的洪流中受到些许冲击呢？作为文学作品的主角，她应当具有相当程度的典型性与概括性，其间又要注重在有意无意间彰显时代的因子。另外，叶小昭接二连三地走霉运，命运之途没了一点理想的亮色，其内心呈现也是一味的软弱无助、逆来顺受，人性的复杂与丰富在剧中的展现是不是又略显单薄呢？ 　　应该说，在当今社会现代女性已普遍树立了一种空前的自立自主自强意识，她们有着自己明确的奋斗目标与人生追求，在事业上也力求成就一番不逊于男性的辉煌。而也正是这样一种“觉醒”，加重了女性心头的负荷。一方面，她们需要努力完成历史赋予传统女性的家庭使命――相夫教子、家庭俗务（这似乎是历史与传统文化在下意识的延续，现代女性一时半会儿无从摆脱）；另一方面，她们也在试图走出家庭的围城，凭借一己努力为女性角色注入新的时代的社会的诠释。而后者伴随历史的变迁、时代的进步正呈愈演愈烈之势，“女强人”的称谓、“妇女能顶半边天”的说法接踵诞生。今日女性的空前崛起本可谓时代与社会进步的表征，然而与此同时，它亦在无声无息中打破了男女既有的平衡。缘此，从这一角度看，女性的崛起似乎又成为了家庭破裂、婚姻失败的一大诱因。而这，亦成为了当前为众人所关注的流于社会的一种二律背反现象――女性愈加能干，却愈加难享恒久的幸福。尤其是个性独立、为人精干，做事雷厉风行、风风火火的女强人们，更易陷入爱情与婚姻的危机。科学研究表明，这类女性的心理其实更脆弱，因为心头承载着更多隐性的负荷。 　　依上述所言，试问可否将主人公