摇曳丹青――从扇面谈郑孝胥书法.docVIP

摇曳丹青――从扇面谈郑孝胥书法 　　知道“交通银行”的行名、1915年刊印初版《辞源》的书名以及享誉海内外的林则徐纪念馆御碑亭中的右碑文是谁题写的吗？可惜这个答案随着时光的流逝已很少有人知晓了。答案是清末一代帝师、“同光体”的领军人物、曾任伪满洲国国务总理兼文教总长的郑孝胥。 　　郑孝胥（1860―1938年），字苏戡，又字太夷，号海藏。闽侯县（今福州）人，近代政治家、书法家、诗人。1882年清光绪八年举人，历任广东按察使、湖南布政使等职。曾为驻日使馆书记官和神户领事，辛亥革命后归隐上海，居海藏楼。“九一八”事变后，投靠日本帝国主义任伪满洲国国务总理等职。1938年因病卒于长春，终年79岁。郑氏一生孰是孰非历史早有定论，但就其书法来说确有可圈可点之处，堪称一代宗师。作为乡党，笔者有责任向世人介绍和展现其书法成就，还其在中国书法史上应有的地位。 　　适逢2008年春节，福建博物院举办了“馆藏明清扇面书画特展”，展出馆藏扇面佳作五十余幅，其中就有多幅郑孝胥扇面书法精品，建国后这样集中展现其扇面书法作品尚属首次。这些作品不仅集中体现了郑氏书法的特色，还因其诗人、政治家的角色使其文字内容极具文学、史料内涵，使观者拓展了眼界。扇面特展后的2010年10月，福建博物院出版了《摇曳丹青》一书，此书作为福建博物院典藏系列图录之一，共收录了明清时期210件扇面字画作品，其中郑孝胥作品共16件，创作时间从青年到中老年，创作地点从南方到北方，书体有隶、楷、行、行楷，这些都为我们研究其书法提供了宝贵的实物资料。 　　郑孝胥扇面藏品楷书有三件，其中图1中的这幅作品写于1890年，风格明显受了颜真卿的影响，法度严谨。据史料记载郑氏考取内阁中书后，深得座师翁同??的赏识，翁书以学颜书为著名。郑孝胥在翁同??的指导下加之其馆阁体的功底，并吸收了如何绍基、钱选等学颜诸家，通过研习颜体的间架、用笔和骨力，来丰富充实自己的书法。这幅小楷作品就是有力的证明，其间字体规整，点画浑厚，用笔凝重，颜体特有的横细竖粗正面示人的特征十分明显。个别字如“真”“唐”“闻”“禅”“春”“料”“离”等字就是直接取自颜《勤礼碑》。 　　图2写于1919年，与图1完全不同，字形结体多呈瘦长之势，字字相连排列紧密，倚侧明显，中宫收紧，用笔以方笔为主。竖画内收有欧阳询、赵孟烦、黄庭坚的影子，如图中“登”“坡”“贪”“气”等。个别字也为突出字眼特别强调笔划，使通篇有很强的节奏感和韵律感。 　　图3的楷书作品无明确的年款，宽疏、朗散的布白是其最先夺人眼球的特征。字与字之间，行与行之间，留有大片的空白，然其字间含蓄的顾盼，又气脉贯通。平中寓奇的结体最为突出，通篇形态宛如一个闲雅奇士，散落的布白使得作者肃散闲适的心境跃于纸上。使观者无论书法本身，还是文字内容，都能真切地感受到作者这种散淡的心境。此幅楷书是郑氏书法中的孤品，因为不论是从整体还是从细节看都像极了杨凝式的《韭花帖》，如“交”中的捺、“幸”中的横，以及“?”中的走之底，这些同《韭花帖》相似的笔画在这幅作品中比比皆是。不同的是字的结体形态有倾侧但没有《韭花帖》明显，许多字如“幸”“雨”“神”等，还是以正面示人带有鲁公方正凛然气象。 　　这三幅郑孝胥的楷书扇面作品正好是三种不同的风格，既有像颜字的大气磅礴型，又有似赵字的灵动型，也有似杨风子的文人逸士型。这可能也是中国旧式文人“出世入世”的精神需求在书法上的集中体现吧。 　　郑孝胥个人风格最成功的要数行书了，恰好藏品中数量最多最全面的也是行书。从藏品看他早期的行书体势开张，中宫收紧，用笔以方笔居多，是其馆阁体的延续。通篇着重强调字眼，行气跌宕起伏富有变化。结体上有黄庭坚的笔意，如图4中的“今”“含”“弄”“书”“如”等字；行笔转折处多内撅，有欧体的风韵，强调转折处，如图5中的“用”“自”“何”“国”等字。早期风格除上述外还有一种带有很浓重颜体味的行书，横细竖粗，用笔外拓，中宫放松与以上两种结体、行气截然不同，如图6中的“曾”“书”“军”“功”“开”等字。从上述三种样式可以得出郑氏早期行书风格的多样性，也许正因为他临写了如此之多的书体才为以后创出自己的书风打下了坚实的基础。 　　成熟期的行书同早期的行书有较大的区别，由于行书用笔较快，所以能使他在书写时脱离楷体的拘谨而随心所欲，特别到了成熟期，他将各家笔法融合在一起，横肩外露、折脚内收的风格逐渐明确下来，其字体多呈瘦长之势，中宫收紧、横画左轻右重之势十分明显，如图7“有”“迟”“俱”等字。另外他行书字体中的撇捺十分飘逸，有很强的隶味，这些都是他从隶书中演化而来的，如图8中的“是”“之”“兄”等字的撇捺用笔皆是如此。再者他作书时行笔流畅，线条变化多姿，如图7中的“宪”“鸟”“布”“太”等字。最后一个突出的特点是其独有的“大垫肩”突