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国画大师陈子庄的成都断代史(下) 　　在生命的最后时刻，陈子庄先生说过，不满意的画。我都撕碎了。他还对门人说过这样一句话：“我死之后，我的画定会光辉灿烂。那是不成问题的。”在一个黄钟毁弃、瓦釜雷鸣的时代，这句话依旧钢声震耳。 陈子庄的“大画” 　　在近年国内拍卖市场上，陈子庄的小品每平方尺达到30万元，精品更高至每平方尺50万元。子庄先生小品极佳，加之他的“大画”现世的极少，很多画坛中人均认为他的“大画”远不及小品。 　　1988年3月20至27日，《陈子庄遗作展》在中国美术馆举行。开幕当天，隐士一般的吴冠中先生便独自前往观展。书画收藏家阎晓怀记录了自己与吴冠中的现场谈话： 　　看完300幅作品后，吴冠中说：“画得好！尤其是小品，很精彩。要知道，想在一平尺的画纸上表现大山大水，描绘山形水势，是很困难的一件事情。子庄先生做到了。但似乎大画没有小画精彩。” 　　我连忙解释：“陈子庄在世时，穷得很，买纸的钱都没有。偶得宣纸，都裁成小幅来画，以多画几张。” 　　“那就难怪了，是画得少的缘故。大画的布局与小画的布局，仍是有区别的。”（见阎晓怀的博客《陈子庄与吴冠中》） 　　这里可以补充两个事例。 　　据王发强回忆，1963年4月，国家主席刘少奇和夫人王光美应邀访问印尼、缅甸、柬埔寨、越南，四川省政协将在蓉的岑学恭、吴一峰、赵蕴玉、陈子庄等老一辈画家召集起来，希望他们创作一批国画精品，作为刘主席带到东南亚的国礼。陈子庄很久没有画大画了，会议在望江楼公园举行后，他一口气干了三碗白酒，创作了一幅6尺《薛涛吟诗图》。早在1959年，他已经画过设色纸本4尺的《??薛涛诗意图》，但那是诗意，没有人物。此幅《薛涛吟诗图》全在展示薛涛一手持杯的悲秋身姿，裙裾的褶皱与身后的竹影被一种更为强大的气场所统摄，与薛涛侧首的波光构成了一波三折之妙。曾听老师反复提及的这幅画，王发强恰好在北京《陈子庄遗作展》上得以目睹。王发强说：“人物的心态，从持杯之手的姿态上就可以强烈感觉到！这等功力，我至今没有在别人画作里见过。” 　　2006年1月，中国规模最大、档次最高的陈子庄画展在杜甫草堂开幕。“重器”之一，是现藏于武侯祠博物馆的陈子庄巨作《锦官城外柏森森》，长4.2米、高2.76米，尺幅达11.6平方米，合计104平方尺。 　　这画是陈子庄于1963年应成都武侯祠博物?^之邀而作。陈子庄长子陈寿岳回忆，在创作《锦官城外柏森森》时，平时省吃俭用的陈子庄破例狠心买了一支18元的狼毫，前后十多次前往武侯祠写生，在长时间的准备后，用一天的时间趴在地上一鼓作气创作完成。这幅画在当时得到了武侯祠博物馆50元的润笔费。 　　《锦官城外柏森森》构图为近景，将诗意融入笔端，以线条和色彩代替传统的皴法，具有强烈的表现力，应当是陈子庄山水画的代表作。四川省文史研究馆馆长刘孟伉先生为画题诗云：“南原画手成都客，为画苍苍之巨柏。自言昔游古剑州，终朝看柏无时休。铜柯铁于三千本，到眼龙鸾一例收。蜀相祠堂新壁好，八尺宣州近来少。画楼一夜风雨急，惊电连天六幅扫。锦官城外森森者，游人爱柏兼爱画。我来题画不题柏，柏犹易种画难觅。” 　　此外，陈子庄还为乐山大佛画过六尺山水大画；根据伟人诗意而绘制《苍山如海，残阳如雪》巨构；为成都市新都区桂湖公园杨升庵纪念馆画了巨幅荷花；为新都宝光寺画了八尺荷花鸭子；为眉山三苏祠画了《东坡图》，以及为四川大邑刘氏庄园画数幅花鸟屏；为江油李白纪念馆也留下了珍贵墨迹……在上世纪60年代，陈子庄为四川各地名胜画了三十余幅巨制，至今被当地博物馆珍藏，定为国家文物。如果能够把这些画荟集起来搞一次展出，必定是一桩画坛盛事。 与齐白石的交集 　　《白石老人自述》记载，1936年，齐白石时年74岁，当时“四川有个姓王的军人，托他住在北平的同乡，常来请我刻印，因此和他通过几回信，成了千里神交。春初，寄来快信，说：蜀中风景秀丽，物产丰富，不可不去玩玩。接着又来电报，欢迎我去。并于五月十六日到成都，住南门文庙后街。”文中提到的军人，乃第44军军长王缵绪中将。1936年，齐白石应王缵绪之邀在其宅院“治园”居住了三个月，创作了诸多名品。求墨宝者络绎不绝，一时洛阳纸贵。 　　陈子庄在成都时曾拜一代武术名家马宝为师，马宝因刺杀四川都督尹昌衡不遂，最后被尹昌衡的义气所感化，成为尹昌衡的贴身保镖。后来陈子庄在成都参加国术擂台比武，就是闪电式的一个腿击，当场令二十九军军部武术教官重伤倒地，名扬一时，遂被王缵绪聘为军部教官。王缵绪成为四川省主席后，又聘陈子庄为私人秘书（实为私人保镖），并为他鉴收文物字画。1936年齐白石住进“治园”后，23岁的陈子庄得到向齐白石求教的机会，并有幸窥见八大山人、石涛、吴昌硕等诸大师之精蕴。可以说，子庄先生最初的花鸟画，正是揣摩齐白石而得其堂奥，再追溯