是柔韧不是柔弱 李沁 我还有无限的可能性.docVIP

是柔韧不是柔弱 李沁 我还有无限的可能性 　　有这么一个少女，她的成人礼是在2008年度史诗大戏《红楼梦》杀青之际度过的。这之后，她饰演过革命历史人物杨开慧，也出演过当代的各色都市女郎，更在去年因着《白鹿原》的热播，让田小娥再度成为一代别样的性感符号……如此资历，怎么论也该算作演艺界的“老行尊”了。可实际上，若以1987年出生的那拨青年女演员们为限，将其统称作“小花”，则90后的身份又让本就娇小可人的她更显青春俏皮。她，便是李沁，一个在采访末了，冲你吐吐舌头，叮嘱千万别把她写得太正的姑娘。 一个“别样”风情的“田小娥” 　　一名江南佳丽，如何演绎好一名北地胭脂？之于演员李沁，这并不是一个问题。 　　2017年年中热播大剧《白鹿原》，让演员李沁从一众“小花”丛中跳脱出来，提名了“第24届上海电视节白玉兰奖最佳女配角”的名头。之于这一文本，不论是当年被原著作者陈忠实称为“留给自己垫棺材当枕头的小说”，还是之后人艺排演的话剧乃至王全安执导的电影，田小娥都是一名但凡亮相，便不缺争议的奇女子，而如何将争议人物演得无可争议，任何一名领受这一角色的女演员在接手之初都会反复思量是否能演好拿捏的好。 　　好女不过百，见到李沁本尊后，你会发现她的身姿比“好女”还要轻盈许多。问她当初如何敢于接下这个角色，姑娘扬起眉毛，认真地说：“演员就是要不停的挑战，不能说你是南方人，就演不来北方人。也不能说你原本看似柔弱，就演不来内心强大，如果说我太柔，那我是柔韧而不是柔弱。既然选择了这个职业，勇于尝试的胆量首先还是要有的，但咱不能‘尬演’，在很多人心中，田小娥是一个风情万种的女人，但是风情万种也有很多种，一定是外在的性感么？我更愿意去塑造一个‘别样’风情的田小娥，更多的去琢磨她的内心世界，所以更多的是要去抠细节，塑造好一个悲情人物而不是只有风情，这也是导演和张嘉译老师给我的要求。” 　　“鹿三从背后捅了一刀，捅过去，田小娥回过头来，叫了一声大呀，我写到这的时候，眼睛都黑了。半天才恢复过来。恢复过来情绪依然很难抑制。随手就写了那个生的痛苦，活的痛苦，死的痛苦。”已经过世的忠实老人，曾经如此回忆笔下人物的创作。“在那个男权社会下，她遭受了一次一次希望的破灭，她一次次想做个与世无争的小女人，却一次次都是那个被侮辱被伤害的人。性，成了她的武器，报复男人的武器，但这也注定了她的时代悲剧性。”李沁说。 　　说到田小娥，无法不谈的也是她的爱欲纠葛，决定接演田小娥后，李沁还是找来了原著小说从头到尾又读了一遍，“好吧，确实和我本人反差挺大的……拍戏的时候，张嘉译老师会给我一些指导，所谓要迈过一个坎儿，就是不要受自己的束缚。” 　　同人艺老戏骨何冰演对手戏，鹿子霖竟然比田小娥还紧张？！原来一次试戏的时候，李沁躺在何冰的胸口酝酿情绪，突然蹭地就坐起来了，冷不丁说出一句“何冰老师，你也很紧张！”强撑不紧张的何冰老师强调“我跟你爸爸―样大，我拍戏这么多年，怎么会紧张。你不要因为你紧张就说我紧张，知道吗？”李沁接着说“别骗人了，我躺在你胸口上，我听得见你心跳！”说完这句话，又立刻躺下了，逗的何冰老师和现场的工作人员都乐了，轻松的缓解了亲热戏的尴尬。 讲平衡的“?|门旦” 　　1990年，这个女娃娃出生在风景秀丽的昆山。枕水江南，照理说水乡姑娘水灵灵该是天经地义的，长辈们掐指一算，这孩子却八字缺水，于是就给她取了单名一个“沁”字。沁字字眼虽好，吴侬软语中却常被人读作“辛”。巴城人杰地灵，更是江南文化符号之一昆曲的发祥地。小镇不大，纵是目之所及没有水榭亭台，你也依然会听到公园一隅飘荡出的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。” 　　氤氲着如此的文化气氛，十一岁时的小李沁主动央着母亲要参加学校的昆曲培训班也就不足为奇了。两年的光阴，她演过《沙家浜》里的阿庆嫂，《梁祝》中的祝英台，《牡丹亭-游园》中的杜丽娘。2004年，李沁考入了上海戏校学习专业的昆曲表演艺术，她学的是昆曲中难度很大的角色――“闺门旦”。她所在的昆曲班20年才招一届，一届最多60人。而李沁是班里50多个学生中少数的“闺门旦”，随着对杜丽娘演绎的渐入化境，观众开始惊叹于舞台上李沁的“美满幽香不可言”。如果她沿着人生既定的车辙走下去，舞台上也许至今还活跃着一个大青衣，荧幕/银幕上却没了今日的李沁。从戏剧舞台迈向影视表演，李沁先前的习得为她塑下了正负两端的影响：戏曲出身让古典礼仪之于李沁已成习惯，优雅的形体语言更是胜人一筹。《红楼梦》中的女子都长裙曳地，多年的功架塑形，让她走来可谓步步生莲。但戏自然是唱的，剧却要生活化地“说”，为了早日甩掉舞台腔，李沁常利用休息间隙，在一旁默默地练习发音，哪怕小到一个眼神，她都要认真揣摩，仔细研究，直到与人物完全吻合。 　　十年辛苦不寻常。这些年，李沁饰演过革命历史人物杨开慧