动画造型设计.ppt.ppt

造型设计格式 一、漫画风格类型的动画造型格式 第十二部分脸部表情设定 * 一、漫画风格类型的动画造型格式 第十三部分动作及特别姿势 * * * * 2.2　卡通类 第二章　动画角色造型风格分析 图2-11 漫画造型 11 * 2.2　卡通类 第二章　动画角色造型风格分析 图2-12 科幻类卡通造型 12 * 2.3　表现类 　　任何风格的动画都有自身的表现性，从表现情感与主题的角度进行分析便可得知，运用一定造型表现主题时， 其能体现出一定的装饰性、抽象性的特征， 具有鲜明的艺术个性，这样的作品可以归类到表现类动画，如《三十六个字》、《蜡笔小新》（如图2-13所示）、《三个和尚》（如图2-14所示） ，表现类作品有很大的创作空间，造型效果更有视觉冲击力，如表现性的漫画造型（如图2-15所示），不同创作手法的俄罗斯短片等（如图2-16所示） 。 　　自然世界是庞大而复杂的，动画世界则通过有限的形象来表达一定的主题。通过变形与夸张对自然形象进行包装，使其既要符合自身的写实性，又在全局统一的基础上突出个体地位。变形与夸张也是动画造型的必备条件，夸张是为了更加准确地表现形象的内涵，使形象更具有动画的韵味。写实不等同于照抄客观对象，而是运用对象的客观规律，参考自然又要超越自然，才能创造出真正有感染力的写实形象。动画之所以有吸引力，很大程度上是由于动画比真人电影有更多想象空间。创造想象空间的根源在于创造性，即在“熟悉”的前提下创造出“意想不到”的效果。 第二章　动画角色造型风格分析 13 * 2.3　表现类 第二章　动画角色造型风格分析 图2-13 《蜡笔小新》中的角色造型 　　　　　　　　　　　　　图2-14 《三个和尚》中的角色造型 14 * 2.3　表现类 第二章　动画角色造型风格分析 图2-15 漫画造型 图2-16 俄罗斯的短片造型 15 * 2.4　中国动画造型 　　以1926年万氏兄弟的《大闹画室》的出现为标志，中国动画开始了漫长的探索与发展过程。中国动画挖掘中国自身的文化，创作了一批有影响力的动画作品，在20世纪60年代与70年代，中国动画曾创造出辉煌的成绩。中国动画包容了中国画、年画、壁画、剪纸等中国文化的艺术特色，以极为丰富的艺术形式，开拓了动画的表现语言，并以精美的制作巧妙地融合了中国写意与具象的不同特色， 在国际动画界受到非常高的赞誉。这个时期的动画以《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《牧笛》等为代表。 　　在创作动画片的过程中，艺术家们查阅了大量资料，包括中国的文化传统、 神话传说、敦煌壁画，以及戏曲造型、年画门神等。《骄傲的将军》、《大闹天宫》中的角色设计吸取了戏曲造型的特点，既有典型化的程式规范，又有鲜明的个性特征，同时还借鉴了戏曲中性格刻画的手段，有效地创作了将军、孙悟空等主要形象，直观地展示了将军自负、鲁莽、 骄傲的性格特点（如图2-17所示）和孙悟空生动、聪明、 机智的形象特点（如图2-18所示）。角色性格是生动的，因为戏曲造型模式已经有几百年的创造、完善过程。中国早期动画在传统艺术中有很好的融合、借鉴，当然也体现在线条表现力、色彩归纳等方面，可以说中国动画是以中国传统文化为支撑发展起来的。 　　中国现代动画创作在融合了传统造型效果的同时，借鉴了日、美动画的造型优势即西方美术造型的透视、光影、色彩体系，在原有的动画美术造型基础上加入了现代理念， 因此更加具象、直观，也更具有亲和力，形象更加真实可信，运动更加合理、自然，如《哪咤传奇》就在《哪咤闹海》的基础上，丰富了动画角色哪咤的造型，使其性格更加多元化，更符合现代的审美需求（如图2-19、 2-20所示）。 　　动画造型的确立是多方面影响的结果，也受创作的时代、地域、文化所制约，我们在学习动画造型设计的过程中，应该对比不同文化的特征，更加深入地挖掘、发展传统，积极创造新的艺术形式，与时代相结合。融合自身传统的艺术形式，把中国文化以新的面貌传递给世界（如图2-21至图2-24所示）。 第二章　动画角色造型风格分析 16 * 2.4　中国动画造型 第二章　动画角色造型风格分析 图2-17 《骄傲的将军》中的角色造型 　　　　　　　　　　　图2-18 《大闹天宫》中的角色造型　 17 * 2.4　中国动画造型 第二章　动画角色造型风格分析 图2-19 《哪咤闹海》中的角色造型 18 * 2.4　中国动画造型 第二章　动画角色造型风格分析 图2-20 《哪咤传奇》中的角色造型 19 * 2.4　中国动画造型 第二章　动画角色造型风格分析 图2-21 偶剧《半夜鸡叫》中的造型