后工业时代语境下意象与现实意义.docVIP

后工业时代语境下意象与现实意义 　　[摘要]在文学作品和影视作品的创作过程中，“语境”常被作为表现作品内容、情绪和思想主题的前提和基础，具有不可忽视的重要位置。本文以电影《自私的巨人》为实例，通过对影片中故事情节、人物形象、场景设置、主题思想等内容进行分析，在对影片中的意象和象征意义进行探究的同时，对于影片中所表现出的英国后现代时代社会现状和人类发展过程中人性的两面性进行深刻的反思。 　　[关键词]后工业时代；语境；意象；现实意义 　　克里欧?巴纳德，英国著名编剧、制作人及导演，2010年获得翠贝卡电影节最佳新晋导演奖。在进行电影创作和拍摄的活动中，克里欧?巴纳德擅长于运用纪录片的拍摄手法和表达方式对影片的内容和思想主题，使电影作品同时具有纪录片和剧情片的艺术特征。在影片的创作活动中，克里欧?巴纳德常以孩子的视角作为整部影片的出发点，通过对孩子及其生活经历、人生际遇等内容进行叙述来反映现实社会的各种现象和深刻问题，使影片更具艺术效果和现实意义，其代表作品有《乔木》《洪水》《自私的巨人》等。电影《自私的巨人》是欧克利?巴纳德具有代表性的电影作品，影片继承了其一贯的创作风格，克里欧?巴纳德同样以纪录片的艺术表现风格对影片中的故事内容进行叙述，同时以两个男孩作为主角，在讲述两个男孩的生活遭遇的同时对影片中所涉及的英国后工业时代现实社会的存在现象和问题进行了深刻的反映，进而影射当今英国、乃至其他资本主义国家的社会现状及冲突矛盾等，并在深层次对人类发展过程中人性的两面性进行深刻的思考。 　　一、电影《自私的巨人》中明显的后工业时代语境 　　简要地说，语境就是指人在说话时候所处的状态和状况。在公关语言学的角度上看，语境主要是指语言活动赖以进行的时间、场合、地点等因素。随着文学艺术、影视艺术等多种形式艺术的发展，语言环境不再单一地指向语言活动，而是更广泛地指向与语言描叙、记述等活动相关的其他类别的艺术创作活动，如文学作品或影视作品中氛围、情绪、事件发生的特定的时间、地点、环境等内容的设定。例如，在电影《自私的巨人》的创作与拍摄过程中，导演克里欧?巴纳德就将英国后工业时代这一特定的历史阶段作为整部影片的语言环境，即工业化社会模式逐渐被服务性经济社会所代替，更多的重工业企业被迫转型，以适应新型社会的发展，因此，在影片《自私的巨人》中，电影画面中到处是废弃的工厂和被人遗弃的垃圾、废铜烂铁，充满了压抑和颓废的情绪。而整部影片正是以“后工业时代”为特定的语境和风格，并以此为基础，对影片中的故事内容进行叙述，同时塑造出具有代表性的典型环境中的典型人物。当然，克里欧?巴纳德之所以选择以“后工业时代”作为整部影片的语境，更是为了使该后工业时代的语言环境与影片灵感来源王尔德的同名童话《自私的巨人》的童话语言环境形成鲜明的对比，从而更好地突出影片内容，使影片在思想主题上更具有现实意义，并引发观众的深刻思考。在童话故事《自私的巨人》中，王尔德所构建的语言环境虽然在开篇部分带有伤感的情感色彩，但是从故事整体看，却并不缺乏童话作品所具有的欢快的情绪节奏，并且在该童话的结尾处作者王尔德还赋予了故事一个积极向上，带有救赎意义的完美结局，也就是说，即便在开始自私的巨人排斥小孩子的欢乐，拒绝孩子们到自己花园里玩耍，以至于花园的春天迟迟没有到来，但是在故事的结尾处，巨人还是意识到了自己的错误，在拆除了花园围墙之后感受到了美好的春天，同时因为一个花园中的小男孩得到了上帝的救赎。然而，在电影《自私的巨人》中，影片却始终保持着压抑、痛苦的电影情绪，作为小孩子的阿伯尔和威斯夫特并没有得到来自于大人们的帮助，而是为了能够更好地生活而艰苦地劳作，希望可以在垃圾中捡拾到更多值钱的东西。直到影片的最后，威斯夫特失去了宝贵的生命也没有换来大人们对于他们的更多关注，痛苦的生活仍在继续，没有人为这残酷的现实生活进行救赎活动。由此可见，尽管电影《自私的巨人》灵感源自于王尔德的同名童话，但是无论是在故事内容还是人物形象、情感表达等方面，影片《自私的巨人》都不具有美好的童话语境。而影片中不断切换的工厂、垃圾堆等场景，以及贯穿影片始终的阴暗、隐晦的色彩基调更加突出了其后工业时代语境的艺术特点。可以说，电影《自私的巨人》本质上是一部以“后工业时代”为语境的，具有悲剧色彩、压抑情绪的，以孩子为基本视角的现代寓言故事，在具有作为电影的观赏价值的同时，更具有深刻的现实意义。 　　二、电影《自私的巨人》中意象的具体表现 　　意象，指客观事物经过创作主题独特的感情活动而创造出的一种艺术形象，强调在进行创作活动的过程中用客观、准确的意象代替创作主体主观上的情绪、情感，在文学艺术或影视艺术作品中常表现为直接意象或是间接意象。以电影《自私的巨人》为实例，在对影片中内容、主题思想进行表述的过程中，导演克里欧?