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商业化写作视域下文学接受研究 　　摘 要：当代商业化写作视域下，文学具有了商品与审美的二重属性。商业化写作对当前中国当代文学创作和大众阅读选择都产生了不可估量的影响。作者和读者的自我意识在商业化写作格局的导向下基本被消解，文学成为大众化的工业产品和具有娱乐性质的精神消遣品。 　　关键词：商业化写作；文学接受 　　关于商业化写作，学界尚未有明确定义，法兰克福学派理论家西奥多?阿多诺及马克斯?霍克海姆等强调大众文化己经成为世俗化、均质化、商业化的“文化工业”（culture industry），在这里也可以理解为商业化写作的重要特征，而百度百科中则认为，商业化写作是“与传统文学相区别，写作以读者为本位，充分考虑作品的畅销因素和作品推出后的商业效果；在保证文学性的前提下，审美层面相对平面化和通俗化；可以批量生产，具有较大的信息量、前卫性和资源整合性的一种后现代主义写作方式。”[1]陈思和教授在《当代文学史教程》中，则提到了一种具有“含有较为直接的追逐商业利润目的”的、与纯文学相对立存在的的“精神消遣品”[2]。 　　综合来看，商业化写作的核心特点有二，其一为创作以读者为中心，其二则是以追求商业利润为根本目的。本文认为，在互联网时代的技术支持和商品时代的资本运作之下，商业化写作作为一种具备大众可操作性的写作方式，日渐成为主流，全面压缩了纯文学创作的空间。对于读者来说，商业化作品，或者说商业化写作产品正在形成一种普遍的审美范式和文学消费霸权，潜移默化地影响着一代读者的审美趣味。 　　一、商业化写作类型及发展原因 　　与传统的“在审美情趣上体现大众，具有商业性和娱乐性”的“俗”文学有所区别，在某种程度上，随着媒介的发展，所谓“大众”群体层次与需求的提高和变化，“俗”文学的内涵已经发生了改变。而商业化写作作为俗文学的变异，也应当被重新定义，其作品应当包括作者创作之后衍生出来的周边文化产品，比如进作品二次销售的改编电影电视剧。商业化写作是在资本的运作下，在一定程度上以功利性目的为目的而进行迎合读者购买力和审美趣味的写作方式。在此定义下，文学艺术的主观性被消解，完全作为为读者需求服务的物化产品，从而具有了“商品拜物教”的性质。 　　商业化写作视域下的文学作品从承载媒介上来说可以分为两种类型。第一种是以传统出版方式出版的、与纯文学相对立的以营利为目的的刊物及作品，比如各类青春杂志和小说；另一种则是在公共网络平台上所发表的原创性文学作品，包括武侠、言情、玄幻等题材。 　　商业化写作是对于作者和以文字编辑所代表的资本意志两方面而言的。商业化作品以市场运作的方式进入到文学生产领域，从而形成了对创作有明显制约作用的读者消费市场。同样，资本的意志消解了读者和作者两方面的主体性和自我意识，从而使商业化写作方式进一步扩大化。 　　在商业利益的驱动和技术手段的日益更新之后，编辑对于作者和读者有了双方面的控制权。对于商业化写作的作者来说，为了使作品的到更广泛的关注从而使创作主体获得心理上或者经济上的满足，必然需要通过编辑出版这个渠道进行传播，而电子媒介的普及使得主体的创作和删改更为便捷。当编辑受市场的引导对创作主体提出一定的创作原则和创作要求时，已经制约了主体的创作，消解了其自主意识，将作品完全置于文本受众的审美期待视野之中。作者根据反馈经验将后续发展按照读者的期待创作，则将创作主体的精神性需求压缩，使作品成为模式化的产物。在《机械复制时代的艺术品》一书的附录中提到，“在现时机械复制时代，随着电影的出现，以前占主导地位的对艺术品的凝神专注式接受愈来愈被消遣性接受所取代，这种接受是顺应艺术中展示价值愈来愈取代膜拜价值的产物。[3]此时，文学作品的膜拜价值几乎不存，消遣性接受成为读者和作者的双重选择，崇高已逝，留下的只有纵情狂欢。 　　网络作家南派三叔在其主编的杂志《超好看》创刊号中写道， “‘超好看’这三个字，在我看来，是对小说最高级的评价。比起‘你的小说很有社会意义’、‘你的小说教会了我很多东西’，这三个字要吸引我得多。于是就有了这本杂志……只要是好看的小说，我就喜欢看，在我心中，世界只有两种小说，一种是好看的，一种是不好看的。”[4]，霍克海默在《启蒙辩证法》中提到，“娱乐所承诺的自由，不过是摆脱了思想和否定作用的自由。”[5]这本新锐杂志无疑是这种“自由”的积极践行者，文学作品于他而言已经不再具有启蒙的作用，文学作品对人的大脑所形成的审美冲击力――“好看”成为衡量文学作品质量唯一的标准。 　　对于读者来说，编辑的控制权主要是靠市场来实现的。市场上出现的读物、购买读物的途径的引导以及宣传因素成为制约读者阅读选择的主要因素，这一点在后文将更为详细的论述。 　　二、读者阅读选择 　　读者在选择阅读对象时会有一个心理预设，选择动机分为两类，