咏叹调我仰慕你,眼睛艺术特点及风格.docVIP

咏叹调我仰慕你,眼睛艺术特点及风格 　　摘 要：《尤里乌斯?凯撒在埃及》是亨德尔的著名歌剧作品，其中的咏叹调《我仰慕你，眼睛》独具艺术风韵，成为巴洛克音乐的代表剧目，被后世歌剧音乐演唱者及研究者传唱不休。在对咏叹调《我仰慕你，眼睛》的艺术特点及风格进行分析时，应从歌剧规范、歌剧演唱技艺、亨得尔艺术创作风格等多个方面入手，在对其作品的艺术性，时代性及文化性进行整合探究的过程中把握其作品艺术风格。 　　关键词：咏叹调 《我仰慕你，眼睛》 艺术特点 艺术风格 　　巴洛克作为连接文艺复习及古典主义的过渡时期，在西方艺术史及音乐史上占据重要地位。在巴洛克音乐创作实践中，亨德尔一直走在时代前端，代表了巴洛克歌剧艺术及声乐创作的最高水准。因此，剖析亨德尔声乐作品及歌剧艺术的特点和风格，对于探究巴洛克时期声乐作品创作特点和演唱规律意义重大。 　　一、 咏叹调《我仰慕你，眼睛》基本概述 　　1.咏叹调《我仰慕你，眼睛》的基本剧情 　　亨德尔创作的歌剧《尤里乌斯?凯撒在埃及》由三幕构成，其中，咏叹调《我仰慕你，眼睛》出现在第二幕中。该咏叹调描述了凯撒大帝在远征埃及的过程中与埃及女王之间的爱情故事，与此同时，凯撒与埃及女王间也存在政治上的牵连及背叛，是一部集合了战争背景下的爱情，政治情势下的阴谋与背叛等各种因素的经典歌剧，其中的咏叹调《我仰慕你，眼睛》更是独居艺术风韵和魅力。在《我仰慕你，眼睛》中，歌词中最能显露剧中人物情感特征的语句是“我敬仰你，眼睛呀，你是爱情之箭，你眼中的火花撩动了我的心房。”；“悲哀啊，苦闷压，被凯撒所轻视，无人安慰，在颓废下死亡，无法停止，悲伤之心渴望安抚，顾影自怜。”等①。正是在这些咏叹及吟咏中，使凯撒最终沉醉在美妙的旋律下，与埃及女王坠入爱河。 　　2.咏叹调《我仰慕你，眼睛》的乐曲结构 　　从整体上看，《我仰慕你，眼睛》作为巴洛克时期的咏叹调，其中渗透了浓厚的巴洛克音乐特征，在音乐整体格局的设置上，通过采用三段体的结构，使乐曲在调性上呈现出周密及严谨的特点，与此同时又不失精巧。在具体的乐章节奏及调性分布上，在广板3/4拍及慢速吟咏下，咏叹调《我仰慕你，眼睛》集松散自由为一体，在长短乐句的顿挫中使音乐更加动感恢弘。在表现埃及女王的内心情感世界时，咏叹调主要情感宣泄途径为自咏叹调A段的声区始，经小段落过渡，在附点节奏的引领下，使乐句的音阶及旋律保持统一，在重复吟咏歌词的过程中，传递女主人公的内心情感。而在表现埃及女王的情感波动时，咏叹调《我仰慕你，眼睛》采用了六度跳进，二度下行及四度跳进的方式，以此凸显女主人公的内心情感层次。 　　在乐句情感的起承转合上，咏叹调主要凭借其三段体的循环及调性布局特点，传递出或抒情、或忧伤、或婉约的特点②。在对女主人公的内心情感进行揭露时，咏叹调《我仰慕你，眼睛》侧重采用歌词及旋律的重复利用，对埃及公主的内心情感层次进行模进。在进入咏叹调的中段后，乐章的调性上出现了改变，由F调演变到d调，同时在乐句的起始速度上也呈现出由弱到强，速度由慢到快的转变趋势，而在女主人公的音调、曲调、情绪上也逐步迈入低沉，昭示着女主人公在情感中进入一种哀叹及幽怨的心理状态中，使人物的内心情感更具层次性和递进性。而在由爱转悲的情绪渲染上，借助于咏叹调的歌词，如“我悲伤地发现，再无人可悲如我”，伴随唱词而呈现出的乐章气氛更为炽烈，辅之以简单的节奏，更添女主人公悲伤哀怨的内心情感。在乐章的后续推进上，开始出现更多的变化音和八分音符，与此同时在乐章的伴奏音上也出现了形式上的变化，变奏再现、颤音、即兴加花及倚音开始增多，乐章结束时变奏旋律逐渐减慢，最终收于翻高八度。 　　二、 咏叹调《我仰慕你，眼睛》的艺术特点分析 　　咏叹调《我仰慕你，眼睛》在艺术特点上承袭了亨德尔的音乐创作风格，而亨德尔所处的时代背景中囊括的经济发展、文化思潮及艺术审美情趣必然会对其创作思想构成影响。因此，分析咏叹调《我仰慕你，眼睛》的艺术特点，应以亨德尔的音乐创作风格及其所处时代―巴洛克音乐创作的时代特征为切入点，在此基础上融合《我仰慕你，眼睛》的演唱风格，以便从整体上一窥《我仰慕你，眼睛》的艺术特色。 　　首先，从亨德尔音乐创作的风格特征上看，可用质朴庄严，严谨有度来概括其音乐创作特点，其中的严谨有度侧重指亨德尔的歌剧作品在具备高贵大气的同时，又能够展示出其音乐的恢弘美，在调性的布局及乐章的顿挫上遵循常理而又带有一定的跳脱感和灵活性。亨得尔音乐作品的质朴庄严可以从其作品的咏叹调及宣叙调中得以发现，表现力十足而又流畅无比的调性设置可以使其音乐作品彰显出较强的戏剧感和爆发力，显露出庄严化及质朴化的音乐特征，这一特征与巴洛克时期主流音乐之间讲求装饰及繁冗的音乐特性又呈现出较强的差异性③。在把握了亨德尔的音乐创作风格后，将其与《尤里