地景转向当代风景摄影多元实践.docVIP

地景转向当代风景摄影多元实践 　　人与土地（land）以及风景（landscape）的关系是自古以来地理学家、科学家、人文学者以及哲人所关注的主题，《周易》中有“仰以冠于天文，俯以察于地理”，以人地关系的理论为基础，通过摄影的实践来探索地理环境的变化以及人类社会的空间结构则成为当代摄影中重要的实践主题。 　　本文中使用的“地景摄影”一词，指向的是以地理景观作为观察对象的风景摄影实践，一来用以和中国传统的风光摄影作为区分，二来则是更贴近于西方风景摄影研究语境下对景观的阐释。在地理学中，地理景观一般常区分为自然（Natural）地景与文化（Cultural）地景。所谓自然地景，在概念上，指地景在没经过人类营力改变的原始形态，在实作上当视之为可见地表之地形、水文、土壤及植生覆盖等要素；而文化地景，则根据卡尔-索尔（Carl O.Sauer）的定义，是对人具有最终意义（Final Meaning）的地理区。 　　地景，作为一种风景摄影的实践类型 　　19世纪中叶，早在摄影术发明的伊始，相机便成为欧洲帝国见证殖民扩张、掌握各殖民地地质地貌、挖掘考古发现的工具。跨国旅行摄影师带着装备齐全的设备到世界各地去记录并发现新大陆的地形地貌、风景奇观，那些风景照片随后被带回欧洲，用作地理学、考古以及科考资料的同时，也常常被摄影师做成画册和明信片出售，在维多利亚的英国得到了广泛的传播。从英国摄影师约翰?汤姆森（Tohn Thomson）到弗兰西斯?弗里斯（Francis Frith），再到塞缪尔?伯恩（SamuelBourne），早期的环球旅行摄影师借鉴了当时以风景绘画审美为主的“画意摄影”风格，在作品中延续了英国风景绘画的构图，即宽度大于高度，遵循透视法的规则。 　　正如英国摄影学者利兹?葳尔丝（LizWells）对早期风景摄影线索的归纳，它“继承了两条主线：其一是以地形学为出发点的纯粹摄影，它们总的来说都呼应了传统风景画的构图：其二是一些更具画意风格的影像，这些影像符合了摄影者先人为主的观念，具有神话与诗一般的蕴意，或者带有批判的意味”。毫无疑问，地理景观是早期的欧洲风景摄影的重要内容，为人们提供了一种观看，引发了观者对于被渗透着阶级权利的“无人风景”和异域地理空间的想象，观看地景成为具有文化价值的美学体验，并推动了欧洲的大众旅游和殖民开发。 　　在欧洲摄影师足迹踏上远东的同时，以安德鲁?约瑟夫?罗素（Andrew JosephRussel）、卡尔特?沃特金斯（Carleton EWatkins）和蒂莫西?奥沙利文（TimothvOSullivan）为代表的美国风景摄影，则是在美国西部拓荒热的背景下，以地理和地质学的勘探作为线索而展开的实践。1865年，美国南北战争结束，一批曾经奔赴战场的战地摄影师纷纷受到如美国战争部、铁路矿业公司或事大学的科考队的委任，从而踏上美国广袤的大陆，拍摄了诸如西部大盆地的地貌、延伸至太平洋海岸铁路周边的风景，探索并绘制了密苏里河及下密西西比盆地的地图。 　　美国艺术史学者乔尔?斯奈德（Joel Snyder）在一篇名为《领土摄影》（Territo rialPhotography）的论文中考察了这一时期美国西部两种风景实践的出现，以及对这些摄影风景为什么以这样的面目出现有一定的理解，“从实用的角度看，摄影家受到了双重的约束：他们一方面要想办法创作出看起来已经摆脱那些普遍公认的风景表现主题及范式的风景照片，另一方面要突出读者普遍认为能够标志摄影特点的那些特质，包括其奇特性、真实性和物质性。”卡尔顿?沃特金斯被认为是19世纪最重要的风景摄影大师，正是他拍摄的约塞米蒂的照片受到美国国会的重视，从而使得这一区域在“约塞米蒂资助项目”中得到保护。沃特金斯以其标志性的巨幅负片重现了约塞米蒂国家公园、太平洋海岸以及内华达州境内一些人迹罕至地区的风景，不但构建了美国西部边疆地区的浪漫化色彩，也使得他在各类的国际博览会上赢得了声誉。斯奈德认为沃特金斯的风景摄影为上面提出的问题提供了一个答案，“他把一种非同寻常、独步当时的技术巧思同一些表达范式结合起来，这些范式虽然来自于风景表现中那些如画美、崇高的表达模式，但又不跟他们同等延伸。” 　　作为同时期另一位美国风景摄影的代表人物，蒂莫西?奥沙利文一生总共留下了上千张美国地理景观照片，其中包括经典的黄石地区照片，以及亚利桑那州山脉中拍摄的《古代废墟》等等。相较于沃特金斯那些满足读者期待的、熟悉的风景照片不同的是，从山川湖泊的壮美记录到地质地貌的细节特写，奥沙利文在内华达州、犹他州、加利福尼亚等地拍摄的照片为读者呈现了那些陌生和未知的事物，强调了在美国西部以及偏僻的盆地上，已经得到开发的土地和正在开发土地之间的差异。 　　如果说美国19世纪的风景摄影中的地理景观一定程度上受到