第三节外国手工艺时期的设计.ppt

练习： 1、古埃及绘画中使用一套特定的方式来表现人物的形象与姿势，叫。 2、古希腊时期和古罗马时期，合称欧洲的。 3、古希腊建筑所使用的三种柱式分别为： 4、是古罗马建筑风格的主要特征。 5、在古罗马城市规划中，城市以广场为中心，主干道呈往外延伸。 阿蒙内莫普的手镯 古埃及王冠 古埃及护身符 古希腊时期和古罗马时期，合称欧洲的古典文明时期。 希腊和罗马的设计文化两千多年来一直没有因历史的变迁而中辍,它实际上成了欧洲设计源远流长的基础,时至今日,其影响依然存在。因此,欧洲人习惯于把希腊、罗马的文化称之为古典文化。 爱琴海克里特岛上的米诺亚贵族妇女壁画，从头，眼睛和肩膀的画法可看到埃及“正面律”的影响。 古希腊文明最早产生于爱琴海的众多岛屿上，因海上贸易繁荣。 公元前8世纪至公元前3世纪左右，是古希腊文明的鼎盛时期。 古希腊文明是欧洲文化的摇篮，它在艺术、文学、哲学、科学和政治等方面都有着辉煌的成就。 帕提农神庙的设计代表了古希腊建筑艺术的最高水平。从外貌看，它气宇非凡，光彩照人，细部加工也精细无比。它在继承传统的基础上又作了许多创新，事无巨细皆精益求精，是古代建筑最伟大的典范之作。它采取八柱的多利克式，东西两面是8根柱子，南北两侧则是17根，东西宽31米，南北长70米。东西两立面（全庙的门面）山墙顶部距离地面19米，也就是说，其立面高与宽的比例为19比31，接近希腊人喜爱的“黄金分割比”，难怪它让人觉得优美无比。柱高10.5米，柱底直径近2米，即其高宽比超过了5，比古风时期多利亚克式（三种希腊古典建筑柱式中最简单的一种）通常采用的4：1的高宽比大了不少，柱身也相应颀长秀挺了一些。这反映了多利克柱式走向古代规范的总趋势。 古希腊人为不同的建筑设计了三种柱式，绝对不能混用： 没有柱头装饰的多立克式柱，代表男性的阳刚，用于强调雄风的神庙，例如帕特农神庙、太阳神庙等； 带有卷涡装饰的爱奥尼克式柱，代表女性的阴柔，用于代表艺术和美的神庙； 有卷草花纹的科林斯式柱，不用于神庙，只用于纪念碑或私人住宅。 （1）帕提农神庙代表着古希腊多立克（Doric）柱式的最高成就。它比例匀称、刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙。柱头是刚挺、简洁的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，具有男性的阳刚之美。 (2)爱奥尼克（Ionic）。这种柱式比较秀美华丽、轻快，柱头是精巧柔和的涡卷，柱棱上有一段小圆面，并带有复杂而富有弹性感的柱础，具有女性体态轻盈秀美的特征。雅典伊瑞克提翁神庙就是典型的希腊爱奥尼克柱式神庙，它建于公元前421—前405年。 （3）科林斯（Corinth）柱头，柱头上饰以卷草。其他特点和爱奥尼克相同 它不带有任何宗教色彩，纯粹为人民实际生活而建，亚历山大灯塔的烛光在晚上照耀着整个亚历山大港，保护着海上的船只，另外，它亦是当时世上最高的建筑物。 亚历山大灯塔的遗址在埃及亚历山大城边的法罗斯岛上。 古希腊建筑——亚历山大灯塔 卫城山门——雅典卫城的山门译名为普罗彼拉伊阿，建于公元前437～432年，建筑师穆尼西克里。（Mnesicles），位于卫城西端陡坡上，是卫城的入口，为了因地制宜，做成不对称形式。主体建筑为多立克柱式，山门左侧的画廊内收藏着许多精美的绘画。 古希腊人对完美、纯粹的几何形式的喜爱，在古希腊设计风格中，符合一定的几何比例是最为重要的，这种设计观念对后来的欧洲设计产生了深远的影响。 古希腊时期保存下来的手工艺品很少，最著名的是红黑两色陶壶。陶壶的大小和形状都有一定的标准，表面用红黑两色绘出精美的瓶画，画的内容多为神话故事或者生活、战争场景，画中人物以侧面为主，但是比例姿势非常逼真。 欧弗洛尼奥斯双耳陶壶 古希腊神话中各种比赛场面的艺术作品 古希腊早期的家具种类和基本形式与古埃及相似。后期，家具的装饰风格有所变化，除兽足和动物以外，希腊人喜欢以植物和人物等精致的雕刻装饰家具的腿部。 希腊家具中最杰出的代表是一种称为克里斯姆斯的靠椅。靠椅线条极其优美，从力学角度上来说是很科学的，从舒适的角度上来讲也是很优秀的，它与早期的希腊家具及埃及家具那种僵直线条形成了强烈对比。 希腊座椅能表现出优美和单纯的形式，大概与其在精神上追求解放有关。 希腊家具上也有兽腿形的装饰，但他们放弃了埃及人那种四足一致的做法，而改用四足均向外或均向内的形式。 “克里斯姆斯”靠椅是古希腊手工艺风格最杰出的代表，其基本造型受到后人的不断模仿与借鉴。 赫格索墓碑，碑上所刻的妇女正坐在一张克里斯姆斯靠椅上 “克里斯姆斯”的靠椅经常出现在古希腊的壁画和雕刻中，多为贵族妇女所使用，四条像弯刀一样的椅腿是它最大的特色，靠背的线条也是弯曲的，纤细优雅又坚固可靠。 古罗马的设计直接继承了古希腊设计的成