女高音咏叹调受伤新娘艺术特征与演唱分析.docVIP

女高音咏叹调受伤新娘艺术特征与演唱分析 　　摘要：巴洛克时期的女高音咏叹调多以炫技见长，因而难度巨大。然而，其中不乏旋律优美，兼具一定戏剧性，且难度适中的作品，如本文论及的《受伤的新娘》（“sposa son disprezzata”），便是创作于巴洛克时期的、同时对声乐学习者有着训练价值的女高音咏叹调。本文将以《受伤的新娘》为研究范本，阐述其创作背景、艺术特征和演唱分析。 　　关键词：《受伤的新娘》；艺术特征；演唱分析 　　一、《受伤的新娘》的作品简介 　　歌剧《奥斯曼君王》（“Bajazet”）是维瓦尔第1735年为威尼斯嘉年华专门写作的一部意大利作品。严格意义上，这是一部“拼贴剧”，即集合多位作曲家的作品而成的歌剧。该剧中，维瓦尔第选用了G?q贾科梅利（Geminiano Giacomelli）所作的《受伤的新娘》。 　　《奥斯曼君王》中的两位主角是巴雅泽一世（BajazetⅠ）和他的征服者帖木儿（Tamerlano），都是欧洲中世纪时期真实存在过的人物，但剧情是虚构的。该剧讲述帖木儿俘虏了巴雅泽后，意图占有巴雅泽的女儿而抛弃自己原来的爱人依瑞妮（Irene）。与此同时，希腊王子也深爱着巴雅泽的女儿。最后，巴雅泽服毒自杀，希腊王子与巴雅图的女儿终成眷属，而帖木儿重回依瑞妮的怀抱。《受伤的新娘》是依瑞妮得知被爱人帖木儿抛弃后所唱的咏叹调，出现于歌剧第二幕。 　　二