女性主义视角下歌剧伤逝中子君人物形象分析.docVIP

女性主义视角下歌剧伤逝中子君人物形象分析 　　摘要： 本文分析了男性主义视角下子君的人物形象，两性间的不平等使涓生无法真正认识和发现子君的“美”。从女性主义视角分析歌剧《伤逝》中子君的人物形象，我们才能真正认识子君，还原其真正的人物形象。 　　关键词： 歌剧《伤逝》女性主义子君人物形象 　　 　　由王泉、韩伟作词，施光南作曲的歌剧《伤逝》，是1981年为纪念鲁迅先生100周年诞辰而作。剧中的两个主人公涓生和子君是受过“五四”新思想洗礼的新青年，他们敢于冲破森严的封建礼教罗网，自由地恋爱，勇敢地同居。但新家庭建立后，子君陶醉于安定、宁静的家庭生活中，渐渐地成为平庸的家庭主妇，而涓生也慢慢厌倦了这种平淡的生活。涓生失业后生活出现危机，自私怯懦的涓生失去了与子君携手同行的勇气。从旧家庭冲出来的子君，又被顽固守旧的家庭接回去，最后忧郁而死。他们的爱情悲剧折射出当时中国知识分子的历史命运和坎坷的人生道路，给人们留下无尽的反思。 　　一、女性主义与音乐研究 　　“女性主义在英文中是‘feminisim’一词，起源于法国；法国社会主义者曾用它来表达一种有关妇女运动的新观点。十九世纪末二十世纪初，‘女性主义’开始在英美等国家流行，初是用来描述当时的妇女争取选举权的运动。而这一词真正的发扬光大是在二十世纪六十七年代，自第二次妇女运动的高潮以来，这一词汇被赋予了越来越丰富的含义”。［1］