如何提高管乐团合奏素质_000003.docVIP

如何提高管乐团合奏素质_000003 　　三、音响平衡的基本原则 　　合奏音响效果应该是丰富多彩的，根据音乐的需要可能有独奏、重奏、合奏音色，有木管组合音色、铜管组合音色、萨克斯管组合音色、各种打击乐组合以及各种混合音色等，总体上要有一种温暖的音团感。各种音响组合的原则既要服从音乐色彩的需要，又要满足一般的音响平衡原则。西方一些国家把这种平衡概念称做“金字塔式的基本原则”。否则，由于音响的不平衡，会直接影响正确音色的表达以及乐队音响的融合度。 　　1.音响平衡的概念 　　管乐团中根据各种乐器音区的不同，习惯上把管乐器分为四组，即高音组、中音组、次中音组、低音组。 　　高音组： 　　木管 　　短笛、长笛 　　双簧管 　　降E高音单簧管 　　第一降B单簧管 　　降B高音萨克斯管 　　铜管 　　第一小号 　　第一短号 　　打击乐器 　　钟琴 　　木琴 　　小鼓 　　三角铁、大镲 　　中音组： 　　英国管 　　降E中音单簧管 　　第二、三单簧管　第二、三小号，短号　马林巴 　　第一中音萨克斯管　圆号　管钟、盒梆、铃鼓 　　次中音组： 　　大管　次中音号　次中音鼓 　　第二中音萨克斯管　第一长号　通通鼓 　　次中音萨克斯管　第二长号　上低音号 　　低音组： 　　低音单簧管　第三低音长号　定音鼓 　　低音大管　大号　大鼓 　　上低音萨克斯管　(倍低音提琴) 　　低音萨克斯管 　　(打击乐器根据自身的音区和音乐色彩的变化也构成丰富的音色和音区的组合，有本身的和声效果，这一点往往被忽视。) 　　以上四组乐器按“金字塔式”的一般平衡原则合理分配力度(如图1)，方可取得乐队音响的平衡。如果乐队整体音响基本力度是“f”，其平衡原则应该是：次中音组为“f”，中音组小于“f”，高音组则为“mf”，低音组则大于“f”。这就是总体力度在“f”基础上的平衡。 　　这种观念是现代管乐团所遵循的基本原则。倘若乐队编制不甚合理，就更要通过演奏员的控制取得上述平衡效果。 　　现代管乐团的发展是与人们音乐思维的变化息息相关的。当前，管乐团音色已变得非常丰富，各种木管、铜管以及打击乐器(在交响管乐团中还有倍大提琴和竖琴、键盘乐器等)的广泛应用，在极大地丰富了乐队表现力的同时，也带来乐器相互间自然音量的不平衡问题；加之各种乐器音色的穿透性有很大区别，如短笛、双簧管、小号及部分打击乐器等，穿透性比一般乐器要强，因此，这些不平衡如得不到调整，将带来某种音色掩盖其他音色的后果，不仅破坏了多种音色组合的丰满性，而且失去了丰富的色彩与“音团感”。 　　在这里，对于乐队成员，强调的不是个性和个人的能力，而是多种多样的新音色和特定音乐形象的再创造。这种再创造是建立在丰富的想象力基础上的敏锐、主动、有分寸感的表现意识和技能。 　　 　　 　　2.如何体现音响平衡 　　管乐团的规模根据实际可能，大小皆宜，但各种乐器的配备比例应尽量合理。原则上需考虑到高、中、低音木管，高、中、低音萨克斯管，高、中、低音铜管和相应的打击乐器，要按合理的编制配置。 　　我们首先是争取做到编制本身的合理化，如：音乐会管乐团(ConcertBand)编制固然不同，但总的乐器比例原则大体是一致的，特别是低音乐器不应少于乐队人数的十分之一；行进管乐团铜管比例要多(或者只用铜管和打击乐)。 　　乐器组内的平衡。乐队的音响平衡要体现在各组乐器中(如：单簧管组、小号组、长号组等，各组内的多声部)，以及木管、萨克斯管、铜管、打击乐大声部内的平衡。它们的内部都要按“金字塔式的基本原则”取得平衡，这样整个乐队的平衡才有可靠的基础。如： 　　各组内的平衡，有些习以为常的毛病，如：单簧管Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ声部，小号Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ声部，圆号Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ声部，长号Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ声部等，错误的音响比例是Ⅰ声部最响、Ⅲ声部最弱，导致本来音域最高的Ⅰ声部的音响更突出了；音色比较黯淡、音域较低的Ⅱ、Ⅲ声部的音响被进一步掩盖，导致整体上失去了丰满的和声效果，也失去了不同域的音乐色彩的组合效果。因此，在训练与演奏中，每组乐器的各分部之间应按Ⅳ、Ⅲ、Ⅱ、Ⅰ的强弱顺序演奏，找到适度比例的平衡点，养成好的习惯并自如地运用。圆号声部则要根据作曲家使用习惯而定，如：有的按Ⅰ、Ⅲ、Ⅱ、Ⅳ顺序使用，也有按Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ顺序使用的。 　　主旋律线与音乐背景。作曲家为了使主旋律突出，已经在配器织体中有所安排，无论是齐奏、合奏或其他形式的织体，一般情况下，主旋律是很容易突出的。但不少乐队指挥总是怕主旋律不够突出，故意加强力度，或从乐器数量上盲目加倍，其后果是使主旋律孤立于“音团”之外，使乐队的平衡与融合受到损害。主旋律的力度，原则上不必过分强调，只要根据音乐形象和音乐气质提出的要求，清晰地、