浅析大红灯笼高高挂中服装色彩运用.docVIP

浅析大红灯笼高高挂中服装色彩运用 　　摘要：张艺谋电影作品中的色彩运用一向大胆、精准。本文以《大红灯笼高高挂》这部影片为例，从影片中演员的服装色彩这一角度入手，深入解读服装对于整部电影表达的作用和意义。 　　关键词：《大红灯笼高高挂》；服装；色彩 　　中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）08-0000-01 　　色彩之于电影，犹如修辞之如文学，旋律之如音乐，造型之如雕塑。在电影中，色彩一直以来都是创作者手中的一把利器，透过它，可以解读出创作者的独特思想，同时也可以让观者展开丰富的联想，领悟到电影艺术的美感。摄影专业出身的张艺谋更是十分重视对色彩的把控，在他的作品中从场景布置的色彩基调，到道具的色彩，再细化到演员服装的色彩都别具匠心。在影片《大红灯笼高高挂》中，除了道具和环境色彩运用别具一格，演员们服装的色彩也都设计精心。影片中每一次服装色彩的闪现，都是一种无声的艺术语言。 　　一、青涩孤傲的白色系 　　夏初，一个身着白色学生装的女孩，结束了她的学生时代，走进了陈家，从此开始了一段改变她命运的人生。影片一开始，颂莲一身素雅的学生装扮，上衣为朴素的白色，下身一条黑色长裙，慢慢地出现在观众眼前。这时的她还是一个没有长大、青涩单纯的女学生，一个对未来充满些许期待的女孩。而一队吹吹打打的娶亲队伍却出现了，迎亲队伍的大红色调、欢快的氛围与颂莲凝重的表情和一身素雅的装扮构成了极大地反差，也暗示原来那种充满生机和朝气的理想生活已经开始远离颂莲，颂莲逐渐走向的是一个无底而无奈的深渊。当颂莲着一身素雅的学生装提着箱子走进陈家，管家下来迎接她时，她仍旧保持着那一股学生的青涩傲气，说自己是走过来的，管家帮她那箱子也被她一口拒绝，仿佛想让自己和这个腐朽的地方划清界限。当雁儿给她脸色，说你就是那个四太太时，颂莲也毫不示弱，直接让雁儿帮她把箱子拎进去，然后就气势昂昂的走了，将自己学生时代的那种孤傲青涩展露无遗。初来陈府的颂莲，看到红灯笼的点起，一脸茫然，看着自己被伺候着锤脚，满脸的不适应。与老爷共眠的第一个晚上，颂莲虽然穿着一件黄色的睡衣，但是睡衣里还包裹着一件白色的衬衣，当半夜老爷被三太太叫走，她一个人举着灯笼站在镜子前落泪了。就像黄色睡衣里包裹着的白色衬衣，预示着颂莲原来的纯洁青涩在一点一点被揉碎，埋葬。 　　新婚之后，本该身着喜庆的红色去和各位太太打招呼，但是颂莲却还是以一身偏白的素装去拜见各位祖宗，认识各位太太，凸显出她和其她太太的不同。颂莲仍未从自己女学生的身份中彻底抽离出来，还没有完全融入陈家的腐朽，她不愿面对这陌生的一切，她感觉自己与这个庭院深深的大院格格不入。 　　在颂莲被梅珊唱戏的声音吵醒时，她又以一席白色的旗袍出场，跑到屋顶和梅珊针锋相对。她的一席白色旗袍和三太太大红色的戏服形成鲜明的对比，暗示出颂莲对三太太的不屑以及对她每晚装病企图把老爷抢走的伎俩的轻蔑。而当颂莲看完三太太唱戏回来推门看到的却是老爷和雁儿纠缠在一起，内心还带着几分孤傲的颂莲马上变了脸色，虽然她不爱老爷，但带着丝丝桀骜不驯的她没办法接受老爷的这种行为，和老爷耍起了脾气。心智尚未成熟的颂莲不明白在封建腐朽的陈府中，她根本没有资格这样做。她唯一能做的只有无底线的服从和忍受。直到，老爷故意冷落她点了三太太的灯时，她还是一身白色旗袍气势冷傲的站在那里。听着老爷和三太太欢愉唱戏的声音，颂莲第一次感觉到了无尽的空虚和冷寂。在陈府这样一个没有老爷宠爱就没有发言权的地方，颂莲只能无言的在饭桌上受到欺负，从她摔下筷子离开饭桌时，她的内心正在一次一次受着洗礼。当她打开自己的箱子拿起那件曾经的白色学生装时，正是她在慢慢蜕变成长，和过去挥别的时候。 　　在影片最后，颂莲疯了。她穿着出嫁那身白色素雅的学生服，在陈府中机械地走来走去，此时的这件白色衣服与开场时的衣服遥相呼应，衣虽还是那件衣，但人却已不是那个人了。仅仅一年的时间，颂莲却仿佛已经已经历了生命的起落和酸甜苦辣，这个当初如花般清纯的姑娘最终凋落凡间。 　　二、红色系 　　（一）代表渴望与欲望的红色 　　颂莲第一次见三太太，也就是三太太梅珊的初次登场时，梅珊头上插着几朵艳粉的头花，以一身大红的旗袍出场，整个人身上散发出一种妖娆的妩媚。三太太不屑一顾的表情和她大红色的旗袍，实则是在掩饰自己对颂莲的嫉妒以及对老爷爱的渴望。她期望自己像颂莲一样年华正茂，渴望自己能受到老爷宠爱。她的穿衣打扮和一言一行都是在宣誓自己的渴望和希望。 　　凄冷的三人饭桌上，三太太还是一贯的红色服装，面对颂莲仗着宠爱把饭端到自己屋里的行为，她厌恶但是也渴望，红色的服装又一次暗示出她对老爷宠爱的渴望。 　　在颂莲第一次见到大少爷时，她一身红色，而大少爷上身也穿了一件红色坎肩，此时红色的运用可谓是恰到好处