浅析声乐演唱二度创作特殊性与美学原则.docVIP

浅析声乐演唱二度创作特殊性与美学原则 　　摘要：本文从声乐演唱中二度创作的特殊性出发，论证声乐演唱中二度创作的美学原则，即忠实和创新的结合、历史与现代的结合、演唱技巧和音乐表现的结合，并对如何做到这些美学原则提出了看法和观点。 　　关键词：声乐演唱；二度创作；美学原则；情感特征古人云“情动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之。”这句话有两层意思，一是歌唱是情感的表达，二是歌唱是语言的继续，能表达出语言所不能表达出来的内容。在这个过程当中，二度创作是一个重要的过程和阶段。在声乐演唱的二度创作中，歌者应用自己所掌握的演唱技巧，把通过视觉感受的乐谱转化成听觉感受的音乐，把潜在的音乐美变成了现实的可感的音乐美。那么，声乐演唱的二度创作具有什么样的美学原则和情感特征呢？它和音乐表演的其他形式，如器乐之间的二度创作有什么不同呢？如何实现这个美学原则和表达音乐的情感呢？这些都是需要谈论的问题。 　　1声乐演唱二度创作的特殊性 　　二度创作是在一度创作的基础上进行的，必须把一度创作作为出发点和归结点，出发点指的是以乐谱为存在形式的音乐作品做出准确地解释，并以此作为二度创作的依据；归结点指的是，二度创作的最终结果，体现为对音乐作品地正确传达和再现――从这个角度来看，声乐演唱的二度创作和器乐是相同的，是共性的，这也体现了音乐表现二度创作的基本美学要求。①但是，声乐演唱的二度创作和器乐完全相同吗？答案是否定的，声乐演唱的二度创作肯定具有自己的特殊性，这种特殊性决定了声乐演唱二度创作的美学原则和情感表现特征，那么声乐演唱的二度创作和其他音乐表演形式，如器乐等，有何不同？首先必须说，这种不同，建立在声乐、器乐音乐和美学的本质上具有差异性。 　　1.1表达的内容不同 　　声乐乐曲和器乐乐曲在表达内容上是不同的，音乐艺术整体而言是一门表现性的情感艺术，具有非语义性、非概念性和非具象性等特征。对器乐而言，则完全如此，器乐的内容存在于音乐的音符之中，给听众以丰富的想象力；而声乐则完全不同，声乐乐曲绝大多数是由音乐和文学（音乐旋律和歌词）二者有机结合而成的，它除了具有音乐性，还具有文学性，即声乐乐曲所表达的内容具有双重性，不但有音乐性的内容（如旋律表达出来的情绪、情感），还有文学性的内容（歌词所表达出来的各种具有语义和具象色彩的内容）。所以，对声乐乐曲的二度创作，除了要表达音乐性的内容之外，还必须表达文学性的内容。 　　1.2展现的形式不同 　　声乐乐曲在内容上的特殊性，决定了其所呈现的形式具有特殊性，具体表现在，声乐乐曲表现形式至少有三方面，一是旋律（音高、节奏等）。二是歌词（各种类型的文字）。三是伴奏（各种器乐和人声伴唱）。这三者有机地结合在一起，构成了声乐乐曲形式的整体，具有和器乐乐曲不同的表现形式。这个形式在美学上也决定了声乐乐曲的特殊性，比如，除了音乐之美，还呈现了诗词、歌词之美，伴奏和演唱部分的融合构成音乐的综合体验美等。 　　1.3表达的方式不同 　　中国的唱论中有，“丝不如竹，竹不如肉”之说，这句话很能概括声乐和器乐的不同，即声乐是通过人声来表现音乐的，它是通过人的声带这个特殊的“乐器”来表现音乐的美，这个“乐器”具有天然的优势，比“丝”和“竹”的乐器都好，其特点在于，它能直接地传达和直观地呈现出音乐的情感和内容，的确，人声的演唱比其他音乐形式更能引起听众情感的共鸣和审美的享受。这也是为什么相对而言喜欢歌唱这一艺术形式的人远远超过了喜欢器乐的人的重要原因，除了因为器乐的内容具有抽象性，很多人“听不懂”以外，其重要原因，在于声乐更容易直截了当地表达情感和审美体验。 　　2声乐演唱二度创作的美学原则与实践要求 　　声乐演唱的二度创作的特殊性决定了声乐二度创作具有自己独特的美学原则。这是因为，声乐乐曲的美，只有按照其自身美的原则进行二度创作才会呈现独特的美学特质和带给听众独特的审美享受。具体说来，这个美学原则有以下几个方面。 　　2.1忠实与创新的结合 　　声乐演唱的二度创作，作为沟通作品和观众之间的中介环节，首先必须兼顾忠实与创新的统一。对这个作品的忠实再现，是还原这个作品精神气质与内涵的基本前提，没有这个前提，任由演唱者“天马行空”的自行发挥，不但是艺术严谨的丧失也是审美的丧失，所以，必须追求音乐的忠实性。在实践中，首先要求歌者把乐谱作为基本的依据认真研读，了解作曲者的创作意图与创作风格，尽可能地把这种作曲者想要表达的内容忠实地表现出来，是声乐二度创作的重要原则。同时，对声乐演唱来说，还需特别注意的是对歌词内容的把握，歌词内容往往是一首声乐乐曲思想内容和情感的集中体现，旋律在大多数情况下，是为歌词服务的，旋律往往描绘或展示出歌词内在意蕴和意境，对为诗歌而创作的声乐乐曲来说，尤其如此，诗歌所表达的内涵是