“综合漆艺”材料表现分析-设计艺术学专业论文.docxVIP

综合漆 综合漆艺材料表现研究 PAGE PAGE 10 1 绪 论 1.1 论文选题的缘由及意义 综合漆艺是一个当代漆艺术观念的范畴，本文从漆艺数千年发展精神入手， 循籍中国漆艺的精进精神，从当代艺术的视角去探讨综合漆艺（实验形态）具有 多重可能性，与传统漆艺比较并不是非此即彼的，而是农业文明到工业文明、由 外向内的自然延伸，是中国漆艺术不断展开的过程，它是中国的综合材料艺术， 并非一个复杂不可触摸的问题。 首先，中华漆艺数千年所形成的漆文化，都彰显着一种兼容的开放性姿态， 据资料考证，在古代，中国的漆艺术就已经传播到了世界很多地方，并受到当地 模仿与追捧，可见中国漆艺术影响之久远。“但是我们的先辈们总是能看到别人 的长处，尊重别人的成就。例如描金之法由中国传到日本，待日本莳绘有了高度 1 发展，我们的先辈又通过学习、吸收、借鉴来提高自己”。 信而豪迈的开放。 这种开放是一种自 其次，在现代艺术发展中，漆艺有一段时间是处在低谷的，且没有被作为一 门重要的艺术形式而发展，由于观念与历史原因，没有很好的普及与宣传，使国 人不知有漆。随后在新材料新观念的冲击下，使得刚被确立架上形态的漆艺术面 临诸多问题考验，如“漆画姓漆”，“漆画是画”的问题，以及天然漆与化学漆 的讨论。 再次，漆艺是横跨装饰艺术与纯艺术的，但起初却是以实用开始的，上世纪 60 年代中国大力发展漆画（架上形态），使其逐渐脱离实用，形成独立的漆画 艺术，在城市化工业进程中于是便有了“器”与“画”（艺术设计还是造型艺术） 的当下争论。 第四，从历史的脉络看漆艺其经验的过程是综合性的，这是他的先天禀赋， 遗憾的是中国对当代艺术研究一直停留在以画种来相互区别甚至隔离的状态，这 种认识一定程度上阻碍了当代艺术的发展。上世纪 90 年代，陆续归国的一些艺 术家从事跨学科艺术研究，在一些重点艺术院校相继成立跨学科专业，这使对漆 艺的认识得到新的学术发展，使这门古老的漆艺文化学术研究进入了更高的层 次，相信在不远的将来综合漆艺的概念随着人们认识能力的提高，综合会自觉深 入到人们的意识之中，促使中国的这一门综合材料艺术向多元化格局发展。 本文通过对中国漆艺文化历史的梳理，感知其中贯穿一线的发展精神，在分 析当下综合漆艺材料使用价值的同时，发掘对其材料之外的人文精神，同时针对 本文内容选择具代表性艺术家作品进行剖析，希望将综合漆艺的研究与界定建立 在当代艺术观念的基础之上。该选题是本人在进行漆艺术研究过程中的一点思 考，我想，这对中国这一门古老的艺术形式的当下发展是有积极作用的。 1.2 论文选题的研究现状 自上世纪 80 年代全国美展将漆画定为独立的画种，促进了中国现代漆艺迅 速地发展。在 90 年代中日韩所进行的漆艺术交流，中国的作品大部分呈现的是 架上形态的漆画，而立体造型、空间复合类作品寥寥无几，这反映出中国现代漆 艺进入平面化状态，而忽视对其空间的拓展。另外，中国漆艺界一直存在条条框 框太多，当代艺术观念滞后的问题。 上世纪末至本世纪初，受国外新思想影响很多人从事艺术的跨学科研究，为 漆艺提供了新思路，于是进入多元发展状态，或称这种有悖以往的形态为实验形 态，但从从业人员的数量看是远远不够的，且全国本身从事漆艺的艺术家数量还 未达到其本身应该有的量，不同的艺术家在实践中会有当下不同的体会，这本无 可厚非，但今天中国的漆艺发展，处在一个历史的节点，在这样一个丰富繁荣的 国度，他或有很多的可能性，因此，本文提出“综合漆艺”的概念，出于三方面 考虑，1、综合漆艺蕴藏了很多创造的可能性，使个体完成作品在当代文化潮流 中与发展走得更接近。2、新材料不断介入，漆得天独厚的先天禀赋和东方意蕴， 可以更好的满足艺术家与观众的审美新取向，更重要的是它契合东方精神。3、 除去社会整体和文化需求，个体心理的社会现象也是漆艺走向综合实验的主要原 因。 无论是从社会土壤还是理论支持方面来看，漆艺都无法与其他艺术相提并 论，且在漆艺当代艺术理论方面还很薄弱，尽管我们欣喜的看到有一些实践者已 经在探索中取得不错进展，但就整体发展中我想任重而道远，为此我们将不懈努 力。 1.3 选题的研究方法及基本框架 方法是主体介入客体的工具，是根据研究对象所要寻找的恰当的手段。本文 思考的核心问题是：“综合漆艺”（实验形态）主要由哪些因素促成？为什么是 一种必然？在从古至今漆艺的发展演化中为什么“综合漆艺”（实验形态）在当 下是一种必需？针对这些问题，本人主要采取文献法、图像学、实验法等研究方 法。1.文献法：将一些代表性作品还原在当时的文化语境中，探究这种发展精神 的内在动因。2．图像学：图像学作为一门现代学科，在美术研究中用来进行图 像分析和论证具有直观准确的作用，本文中将插入关涉本文的图像，以便更加直 观