“结构分析学”在音乐分析中的应用研究音乐学专业论文.docxVIP

杭州师范大学硕士学位论文“结构分析学 杭州师范大学硕士学位论文 “结构分析学”在音乐分析中的应用研究 - - PAGE 10 - 32 第三节 实例分析：高为杰钢琴曲《冬雪》 一、 结构的整体性安排 二、 结构的层次性套叠 三、 结构思维现象—“结构对位” 四、 形式折射出的内容结构层次 43 结语 45 附录 绪 论 一 、选题意义 结构是音乐分析关注的共同话题，也是音乐分析中不可避免的焦点。从 18 世纪兴起的曲式学开始，音乐分析理论随着技法的更新也不断前进，主要呈现两 种局面：一是某类分析理论本身的修正与加深；二是新音乐分析理论的引入带来 整个分析领域的改革与拓宽。进入 20 世纪以后，音乐分析理论更是得到了空前 的发展，各种分析方法或同归同源，或另起灶炉，对各个时期的音乐作品和音乐 作品的各个方面都进行了一定程度的深入剖析。但是，各类音乐分析方法随着音 乐文化的快速发展也各有局限性。 比如曲式模型理论适用的空间逐渐缩小，具体而言，只靠调性与和声的结构 解释不能涵盖各种音乐作品结构的内在规律，另一方面，曲式模型也跟不上当今 音乐结构的发展，当今音乐结构的多样化无法用一个静态的曲式结构来说明。 因此，申克分析理论在此基础上做出了崭新的发展，他把曲式学静态的外部 结构模型改为着力于探究结构内部生成的动态结构过程，同时他又非常肯定地将 音乐作品视为一个带有动力发展延伸的有机整体，并且探究作品内部的深层结构 即主三和弦作为向心力，继而寻找作品结构的发展轨迹。毋容质疑，这点是他可 取之处，但是问题也随之而来：一是这种方法抛弃节奏、音色等其他结构要素来 分析音乐内部规律，显的不够全面；二是主三和弦的延长过程在某种程度上也难 以合理地解释调性以外的作品。 再次，20 世纪其他以某类风格和理论为特征的分析理论也在带有新视角的 同时各有不足，如动机-主题分析理论、集合理论仍局限于某种单视角的结构要 素等等。 综而观之，当前现有的音乐分析理论模式迫切需要观念的转变、途径的革新。 针对这一问题，本文《“结构分析学”在音乐分析中的应用研究》依据“结构主 义”原理关于结构的三个特性：即整体性、转换性和自身调整性，根据贾达群教 授提出的“结构分析学”（即把皮亚杰结构主义原理引入到音乐结构分析之中， 以结构学分析研究结构内部各成分或元素之间的内在关系这一理论为总体指导 思维，以各种分析方法为具体的分析手段，根据不同作品采用不同的手段，并最 终达到探求结构形式化形成过程的目的。）这一分析论，一方面仍然坚持以探究 音乐作品结构内在规律为音乐分析根本目的，以探究作品的整体结构动态构造过 程为基础，重点关注作品各音乐结构要素的结构构成过程和关注内部各结构要素 之间、关注各级结构之间的逻辑关系。另一方面，本文试图以部分古今中外作品 为载体，以综合的分析手法为分析手段，分别从作品音乐结构的整体性安排、音 乐作品结构的层次性套叠、“结构对位”—结构思维现象，以及形式折射出的内 容结构层次这四大方面来进行实例应用分析，以期在一定程度上加深和拓宽音乐 分析的深度和广度。 二 、研究现状 从音乐结构研究的宏观层面来看，结构主义思潮已渗透到音乐领域的各个方 面，对于音乐结构的研究已渐渐打破结构=曲式这样一种早期定位，音乐结构概 念日益广义化、立体化。许多学者提出新的结构分析概念，如上海音乐学院教师 李小诺的《拱形音乐结构之研究》，又如中央音乐学院李吉提老师的《中国音乐 结构分析概论》，再如著名作曲家、音乐理论家和音乐教育家赵晓生教授提出的 多元论结构观点等等，这大大拓展了笔者的思维，提供了极其宝贵的资料。 从音乐结构研究的微观具体化技法研究来看，音乐结构始终是国内外音乐理 论家、学者的关注焦点，作曲技术理论界更是将对音乐结构的分析作为音乐分析 的重点研究领域，微观的具体化技法研究占据了整个音乐结构研究领域的中心， 并呈主流化趋势，如亨利克·申克（Heinrich Schenker1868-1935）创立的深层 还原的图表分析法；如阿诺德·勋伯格（Arnold Schoenberg 1874-1951）的主 题—动机分析法以及美国理论家阿伦·福特（Allen Forte,1926-）的集合理 论等。 近几年来，国内许多学者也相继出版了众多著作介绍 20 世纪新音乐分析方 法。如姚恒璐的著作《现代音乐分析方法教程》与《二十世纪作曲技法分析》； 彭志敏的著作《新音乐分析教程》； 于苏贤的著作《申克音乐分析理论概要》等 详尽介绍了 20 世纪以后各种新的音乐分析方法，这极大地帮助笔者有效系统地 学习各种分析方法。 在此基础上，笔者又参阅了目前音乐结构研究中一些带有重要价值的关于音 乐作品多重结构分析的相关论文，更宝贵的是上海音乐学院贾达群教授于 2004 年第一期《音乐