浅析史铁生老屋小记张力艺术.docVIP

浅析史铁生老屋小记张力艺术 　　摘要：史铁生的《老屋小记》是一篇幽丽而隽永、清新而绵长的短篇小说，初看上去质朴无华、淡远随意、浑然天成，细思之下方觉精致巧妙、简约深刻、字字珠玑。而造就这种初看与细思之间强烈反差的就是作品中所蕴含的无处不在的巨大张力。 　　关键词：张力;叙事;人物;情节;语言;主题;内容 　　史铁生的短篇小说《老屋小记》荣获第一届鲁迅文学奖，而且是唯一获得全票的作品。关于它的价值，授奖词这样写道：“这是史铁生的‘追忆逝水年华’，几间老屋，岁月以及人和事，如生活之水涌起的几个浪头，浪起浪伏，线条却是简约、单纯的。”的确如此，这是一部简洁精致的作品，但是，就是这样短小的篇幅、简单的结构、凝炼的语言和平凡的人物和故事却在不动声色之中发出了震慑人心的力量。这篇作品能够获得众多读者的共鸣和认同，毫无疑问是具有巨大的艺术魅力的，但是它的艺术魅力究竟是来自何处呢？在本文中，笔者试着借用“张力”的概念，来分析这篇作品巨大艺术魅力之所在。 　　“张力”本是一个物理学名词，指物体承受的来自两个相反方向的拉力。后来，美国现代诗人、批评家艾伦?退特引用它原本的含义，提出了著名的“张力论”，在修辞学上引申为互补物、相反物和对立物之间的冲突或摩擦，并用以分析诗歌的语言，成为新批评派最重要也最难把握的理论之一。之后，“张力论”被其他新批评派理论家扩展到诗歌的内容与形式、构架与肌质、韵律与句法等对立因素之间，成为细读法的有力手段。而在本文中所论述的“张力”，是广义上的张力，不仅仅限于作品的语言，而是扩展到所探讨作品的各个方面。就史铁生的《老屋小记》而言，笔者认为它之所以在文海中熠熠发光，不仅因为它拥有着史铁生式的存在主义人文关怀的高尚精神内核，而且因为作品本身就包含着巨大的艺术审美价值，而这种价值的集中体现就是――无处不在而又十分巨大的张力。 　　一、叙事的张力 　　《老屋小记》是一篇回顾性小说，刻画和描写的都是过去的人和事，而在叙述这些过去的人和事的时候，作者并没有让过去的“我”完全占领舞台，一味地回忆过去，也没有让现在的“我”完全退出舞台，彻底地隐匿消失，而是使用了叙事视角交替运用的叙事手法，让这两个“我”同时在场，此起彼伏、相互补充，共同完成了对过往戏剧人生的书写。 　　叙事视角并不等同于叙事人称，全篇最主要的叙事人称是第一人称，但是这个叙事人称里却有两种不同的叙事视角。米克?巴尔作过这样的阐述：“在第一人称回顾往事的叙述中，可以有两种不同的叙事眼光。一为叙述者‘我’目前追忆往事的眼光，另一为被追忆的‘我’过去正在经历事件时的眼光。”[1]“叙述者‘我’目前追忆往事的眼光”可称为“叙述自我”叙事视角，“被追忆的‘我’过去正在经历事件时的眼光”可称为“经验自我”叙事视角。小说《老屋小记》正是交替地使用“经验自我”与“叙述自我”展开叙述的。 　　“经验自我”是23岁时的“我”，用于对故事情节的叙述，“叙述自我”是22年后45岁的“我”，用于对过往人和事的评述。“经验自我”的叙事视角，写出了年轻时的“我”的所见所闻所感，拉近了“我”的故事与读者之间的距离，而“叙述自我”的叙事视角，又写出了现在的“我”的所思所想所悟，推远了“我”的故事与读者之间的距离。这种叙事视角的反复切换，使读者的心灵体验跟随着叙事视角的改变而改变，时而投入情节之中，与主人公感同身受，时而抽离情节之外，感受人生的哲思哲理，读者在过去与现在之间不停穿梭，在理性与感性之间反复徘徊。 　　这种过去与现在的往返，创造出了巨大的时空张力，让读者的心灵体验能够超越篇幅和情节的限制，以作者选取的特定的生活横截面为起点向现在不断延伸，最终形成一个从过去到现在的完整心灵空间，这就是为什么看起来作者只是简单地描写了过去生活的几个片段、刻画了过去人物的几个剪影，但是，读者读起来却好像真的跨越了22年的时间，拥有着从青年到中年的完整的心理感悟。而感情与理智的交融，又创造出了巨大的情理张力，让读者的心理感受不仅在过去的追忆怀缅中，得到情感审美的满足，也在现在的安然评述中，得到理智审美的满足，而不是一味耽于对情感的吸吮或是对理智的汲取，前者太过肤浅，令人乏味，后者太过枯燥，令人厌倦。只有在情感与理智相互穿插、相互交融、相互渗透之中，才有情与理的双重满足，使整个作品的审美内涵得到最大限度的丰富。 　　二、人物的张力 　　《老屋小记》里描写的人物都是一群极其平凡的小人物，没有惊天动地的事迹、没有出凡入圣的能力、没有高高在上的身份和地位，他们就是一群平凡的人，做着平凡的事，过着平凡的生活。而作者对每一个人物的刻画都是剪影式的，只选取人物身上突出的一两点对其进行简单勾勒。但是，就是这寥寥数语的简洁勾画，这一两个点的突出描绘，却让这些人物身上具有的特质都得了最显眼的展示――因为极简，所以