《黑桃皇后》和19世纪初俄国社会转型比较文学与世界文学专业论文.docxVIP

PAGE PAGE 10 绪 论 普希金的创作是从诗歌开始的。在他短暂的一生中，他创作了八百多首抒情诗、十 余首叙事诗和一部诗体长篇小说，开启了俄罗斯诗歌的一个新时代，被誉为“俄罗斯诗 歌的太阳”。作为俄罗斯新文学的奠基者，他不仅以诗歌创作蜚声文坛，而且在小说创 作方面也取得了举世瞩目的成就。 《黑桃皇后》是普希金于 1833 年创作的一部中篇小说（有时也被称为短篇小说）。 别林斯基在他的关于普希金的十一篇文章的最后一篇中，对这部小说给予了高度评价。 他说：“《黑桃皇后》——本身并不是叙事小说，而是一篇精巧的短篇小说。在小说中那 个老伯爵夫人、她的养女、她们之间的关系，以及海（赫）尔曼那个坚强的、但却是恶 魔般自私的性格，得到了极其忠实的勾勒。说实话，这并不是叙事小说，而是笑话逸闻： 《黑桃皇后》的内容对叙事小说来说，是过分特殊的和偶然的。然而作为短篇小说而言， ——再重复一句，技巧上占了上风。”[1]后来的研究者也从多方面对《黑桃皇后》进行了 研究。如彼特鲁尼娜在《普希金与传奇故事传统》（《论〈黑桃皇后〉的诗歌成分》）一 文中说：“《黑桃皇后》是一部哲理中篇小说，故事是在普希金时代展开的。它吸取了普 希金有关他那个时代的俄罗斯生活，有关 19 世纪人的文化历史和精神面貌的社会历史 和哲学思想。按其艺术风格，《黑桃皇后》首先是同巴尔扎克、司汤达、梅里美的现实 主义的叙事方法很相似，而不是如同种类众多的文学童话体裁”，“在《黑桃皇后》里， 以一定的方法表现了普希金作为一个童话作家的艺术经验。但是，这种经验，并不体现 在《黑桃皇后》的形象内容里，而是体现在它的结构里，体现在普希金所选择的故事展 开的方法里，体现在其基本结构成分联结的性质里。”[2]彼特鲁尼娜把《黑桃皇后》纳入 传奇故事模式，用普罗普的故事形态学理论来分析《黑桃皇后》的叙事结构，把小说中 的三个主要人物：赫尔曼、老伯爵夫人、丽莎分别看作童话模式中的（假）英雄、赠与 者和助手兼公主。格罗斯曼的《普希金传》介绍了普希金的《黑桃皇后》的题材来源以 及在社会读者和欧洲作家中的反响。书中指出：“这篇小说渐渐得到其他阶层的承认， 并成为欧洲小说经典作家们的典范。象普劳斯帕·梅里美和亨利·德·兰尼埃这样精明 的体裁大师都从《黑桃皇后》学习创作简洁的悲剧小说的技巧。”[3]切尼科夫的《欣悦的 灵魂——普希金传》认为普希金的《黑桃皇后》突破了阶级局限性，是一部通过描写金 钱对主人公生活的支配来表现资本主义特点的社会心理小说。他指出：“小说中表现了 俄国文学中具有社会差别的大城市的崭新体裁”，[4]并认为《黑桃皇后》“为果戈理的彼 得堡小说和诸如陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》那样的长篇小说开了先河（赫尔曼的形象 乃是拉斯科尔尼科夫的形象）”。[5] 在俄国本土以外，《黑桃皇后》也受到读者和评论界的欢迎和赞扬，法国著名作家 梅里美说：“普希金写过几部散文作品和若干篇中短篇小说，有的十分出色，比如《上 尉的女儿》和《黑桃皇后》”。[6]法国作家、评论家马塞尔·阿尔郎在《杜勃罗夫斯基》 一文中这样写道：“《黑桃皇后》比普希金的其它任何一部作品都更加鲜明地表现出他的 构思才能。在普希金所写的中篇小说中，《黑桃皇后》可能不是我最喜欢的一篇，然而 它却最值得赞赏。这是一部结构令人惊异的作品。” [7]另一位法国作家纪德在《〈黑桃皇 后〉序言》一文中指出，“《黑桃皇后》是一部语言简练的杰作，让我们更加了解普希金 令人钦佩的、富有诗意的品质和谦虚的美德”。[8]匈牙利著名马克思主义文艺理论家乔 治·卢卡契在《普希金在世界文学中的地位》一文中说：“ 普希金的这部小说的题 材密切触及了紧接这部作品之后所出现的批判现实主义潮流，甚至触及了批判现实主义 的衰落。主人公的命运和形象和同时代伟大的现实主义作家如巴尔扎克、司汤达等所塑 造的那类人物十分相似，他甚至走到了陀思妥耶夫斯基、彭托皮丹及其他现代作家的前 面。如果我们有理由说，后来的俄国文学源于果戈里的《外套》的话，那么这句话也可 以拿来说普希金的《黑桃皇后》。陀思妥耶夫斯基在他著名的关于普希金的讲稿里就已 经提出了这一点。” [9]迈克尔·珀斯格洛夫的《〈黑桃皇后〉综合评述》 [10]一文中列举 了国外对普希金《黑桃皇后》的评价，主要有以下几点：一、《黑桃皇后》是俄国文学 史上第一部重要的散文作品，在这篇小说里, 普希金革新了文学语言，去掉华丽的形容 词、牵强附会的比喻，把语言提炼到能够简洁表达散文主题思想和表现人物形象的高度。 二、《黑桃皇后》是一篇带有浪漫主义色彩，用奇幻的、神秘的、超自然的手法来描写 故事情节的作品，然而文中又暗含着对这一系列事件的理性解释。三、《黑桃皇后》含 有自传成分，高度复杂的叙事技巧表现在：故事实际的发展和读者所了解到的有很