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影视故事结构中价值逆转 　　摘要：本文通过对节拍、场景、序列以及幕等影视故事结构的分析，说明故事是变化的。这种变化不仅反映在故事结构元素之中内部的价值发生逆转，而且各结构元素外部之间的价值也在相互逆向变化，正是这种价值的矛盾冲突乖对立，强化了故事的质量，从而调动观众产生收看的热情，使观众在智力和情感上获得最大限度的满足。 　　关键词：故事　价值逆向　场景　序列　幕 　　 　　影视故事离不开事件。而事件其实就是意味着变化．当然这个变化应该是有意味的变化。所谓有意味的变化，是指事件要表达和经历某种价值的逆转。而价值它大体包括正面价值如爱、自由、勇敢、智慧、力量、兴奋等等，也包含负面价值如死、恨、奴役、诺言、懦弱等等。因而价值的逆转或是由正面转化为负面，或由负面转化为正面。一个高质量的影视故事一定要强化和构建好价值的逆转。认识并把握好这一点。对于提升故事质量十分重要。正因为如此，下面我们从影视故事的内在结构入手，对其如何构建和实现事件的价值逆转作一些具体的分析。 　　我们知道，影视故事的内在结构包括节拍、场景、序列和幕等．其中影视故事最小的内在结构成分是节拍。一个影视故事的节拍就是对一个动作做出的相应的反应。节拍中的这个相应的反应其实就蕴含着一个细小的价值转化。因此如果对一系列做出了不同的动作变化而反映相同，那也就只能算作一个节拍。所以根据节拍的这个特点和要求，你要想办法将无论发生什么事情都会有相同的反映的这一部分进行压缩或合二为一。因为当人物反应一致时，你已将冲突的机会缩减到最小。而影视故事的策略正是要努力增加这些机会，即冲突的机会越多越好。只有当反映随着动作发生而出现价值变化的转向，那新的节拍也就随之不断产生，“扁平”滞缓的故事也因之变得立体而“圆形”了。 　　如在故事片《远去的呼唤》中，一对夫妇恩爱的生活在一起。一天早上起来，妻子娜娜调侃丈夫查理，查理做出亲切反应：当他们穿衣服时．调侃变成了讽刺，他们开始互相侮辱：之后他们来到厨房，妻子对丈夫说：“如果我离开你的话，你就r惨了。”但丈夫对她的威胁回应道：“我倒喜欢那种凄惨的生活。”在车库里，妻子害怕从此失去丈夫，求他不要走，但是丈夫却报以嘲笑，并对她的请求大肆挖苦，最后，在飞速行驶的汽车内．妻子对丈夫大打出手，丈夫还手，慌乱中，猛踩刹车，丈夫流着鼻血，跳下车来，将门撞上．大叫道，“我们完了”，并愤然离开了惊慌失措的娜娜。 　　上面这段故事片有六个节拍：先是互相调侃，接着是互相谩骂，然后是威胁和公然反抗，接下来则是恳求和嘲讽，后来变成暴力相加．最后导向是查理结束关系的决定和娜娜的惊恐。 　　这六个节拍都具有动作／反应的明显变化，而且这些动作／反应之间除了第一个节拍是顺向价值反应外，其他五个都是价值的逆向反应。这个例子也在一定程度上说明故事的节拍在表现动作／反应之间关系时更多以价值的逆向性为主，这也是事件即变化的特性所决定的。 　　既然节拍如此，那么由节拍组成的场景它的价值变化的情况是否也是这样展现的呢?从上面的例子，我们不难看出上面那六个节拍的整体性组合所构成的正好是一段场景，它所表达的内容是一对夫妻由恩爱到分手的结果。其实这个结果表明的也正是这段场景价值的逆转：由恩爱(正面价值)转到分手(负面价值)。 　　无疑，上例中的场景和节拍两者同样都追求价值的逆转，但事实上场景的价值逆转与节拍的价值逆转在某些方面还是有所不同的。主要表现为： 　　其一，场景的价值逆转更强。所谓场景是在相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作。这也就是说场景是在某个相对连续的时空中，通过行为的不断变化，引导出相关的冲突和对立。而这一系列冲突所累积的结果，使得整个场景的某种核心价值(比如上例中那对夫妻的恩爱之情)不断处于风险状态，最终向自己的反向逆转(即或使正面价值转向负面价值，或使负面价值向正面价值转向)。所以简要地说场景其实就是由一系列相对细小的冲突组合而成的一个更大的冲突。因而场景比节拍的冲突转化程度要更强。 　　其二，场景价值的对抗性反应。场景的价值表现为对抗性逆转。这是由于在影视故事中所表现的场景与我们日常生活中的场景是不同的：在人们的日常生活中，人们采取行动时，总期望得到世界的某种积极的反应，从而为他们创造出一个有利的条件，并使他们或多或少得到他们所期望的东西。而在故事作品的场景中，由于要在有限的时空中展示事件的来龙去脉，因而往往舍去日常生活中的琐碎的细枝末节，将气力集中于某些精炼的瞬间，而且是仅仅由于在那些瞬间．某个人采取行动时，希望世界做出一个有益于他的反应，但其行动的效果却总是引发了各种对抗力量。如：在日常生活中，我找不到李平的电话号码，但我知道牟新有她的电话，如果我打电话给他，尽管他很忙，但因为我们是朋友，他会停下根本工作，把电话号码告诉我。而在故事里，我拿起