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影视编导创新思维研究 　　摘 要 面对激烈的竞争，电视媒体想要进一步的提升其竞争力，取得更加长远的发展空间，对影视编导的创新显得十分有必要。而对于一个电视节目而言，其创新和新颖性通常取决于编导创新思维，本文主要研究了影视编导创新思维的形成基础、基本特征以及创新形式等。 　　关键词 影视；编导；创新；思维；培养 　　中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2016）164-0060-02 　　在现代生活中，影视节目已经成为许多人的精神娱乐需求，生活节奏在不断加快，生活压力与工作压力并存的状态下，影视节目以其丰富多样的内容、广泛的精神素材、易于获取的优点成为了人们生活中不可缺失的一部分。电视创作作为我国最传统、发展时间最长、体系最成熟的影视节目平台之一，对于我国影视节目的整体发展做出了重要的贡献。在现代日益激烈的媒体市场中，传统的电视媒体并没有占据到更多的优势，反而因为难以突破传统电视节目发展体制的局限，而处于市场竞争中的劣势地位。面对激烈的竞争，电视媒体想要进一步的提升其竞争力，取得更加长远的发展空间，对影视编导的创新显得十分有必要。而对于一个电视节目而言，其创新和新颖性通常取决于编导创新思维，本文主要研究了影视编导创新思维的形成基础、基本特征以及创新形式等。 　　1 影视编导创新思维的形成基础 　　1.1 工业化生产与大众思维 　　传媒业的快速发展，离不开社会生产力的高速发展。在工业化生产日新月异的社会背景中，影视节目才得以高速发展，这也是促进影视行业发展的重要物质基础。在“信息爆炸”的现代社会，整个影视行业都充斥着工业化批量生产，其主要表现就是同质化现象十分严重。而影视节目同质化现象产生的最为主要的原因，是由于各种影视节目对于占有市场具有极强的欲望，这种欲望并不是为了以影视为载体去表达某种不同的现象、信息或者是精神文化，而仅仅只是将影视节目当作一个产品，去争取销量。许多的影视节目都经过一系列工业化生产流程才得以产生的，通常情况下，一个影视节目都是从市场出发，在获得严谨的市场调查数据后，经过一番策划和制作，对影视节目进行试运营投放，如果市场反应热烈，则会进一步的进行后续投放，而一旦市场反响平平，甚至没有观众缘，那么极有可能被“腰斩”。例如，湖南卫视在近些年投入了许多的综艺谈话节目，均只播出过一小段时间后，就没有后期增加制作，许多节目主持人也因此转换栏目等。 　　事实上，整个过程中大众是决定影视节目具体内容、整体风格、播出方式等的重要因素。因此，基于影视节目的编导创新，实际上就是要求影视节目能够以大众审美为基本标准，摒弃过于商业化、工业化的编导理念和制作过程，尽可能的提升节目质量，增强与大众生活实践的关联性。遵循影视编导过程中的大众需求，是影视编导创新的基础。 　　1.2 扎实的实践经验 　　从影视节目的本质来说，没有一模一样的一个节目，而这种差异性的节目往往需要编导需要有扎实的实践经验。创新并不是一蹴而就的，它往往是在丰厚的经验之上，自然而然提炼出来的。对于影视节目的创新也是如此，编导在节目设计、构思、策划、脚本创作过程中就注重节目的创新，同时结合后期拍摄、制作、配乐等手段和途径，将使得最终制作出的影视节目艺术性和可欣赏力都得到极大的提高，这在一定程度上对工作人员提出了更高的要求。 　　影视节目创新首先应该满足电视节目受众的真实需求，创新思维是一个影视编导的必备基础素质，也是开展影视节目制作的必备工作素质。影视节目编导想要进一步的创新思维，必须要进一步的加深对电视节目创作、制作各方各面的了解，掌握各种艺术节目创作的规律，并且进一步丰富自己的艺术思维和影视涉猎，只有不断的累计实践经验，才能够进一步促进创新思维的产生。 　　1.3 群体思维与个性化思维 　　影视节目的创作过程具有一定的群体性，它包含了许多个不同的部门，例如，新闻组、栏目组，任何一个影视节目的创作都是需要各个不同部门之间的协调的，因此，任何一个影视节目的制作理念都具备一定的群体性思维。但编导作为一个影视节目的核心，对于影视节目所呈现出来的艺术内核是具有最为核心的掌控力的，编导对于节目的艺术认识以及创作理念也将会客观的呈现在节目本身。而对于一档精良的影视节目，其思维的体现必然是群体思维与个体思维的平衡发展，这就必须要求编导团队的整体和谐，具有较强的团队精神。所以，在影视节目的制作过程中，一方面要利用群体能力激发编导的创新思维，同时也要在一定程度上保持其独立性，避免对其创新思维形成阻碍，即在实际节目制作过程中要注重群体思维与个性思维的结合。 　　2 影视编导工作中创新思维的主要特征 　　2.1 时代性 　　影视艺术，作为文艺的分支，它的本质是通过画面的形式来表达艺术，表达精神内涵。基于文艺的创新，符合时代特点和时