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探析明星介入对微电影形式内容影响 　　微电影是后现代崛起于草根阶层的一种崭新的艺术表现形式。微电影的崛起，为后现代泛娱乐化时代带来了一种更加公众化的扁平式的切近现实的艺术化表达。然而，受大电影中明星光环效应的影响，微电影中亦开始出现众多明星的参与、加盟、介入，这种明星的介入显然为微电影的形式与内容带来了一种现实化的影响，其对于微电影而言是利是弊、是喜是忧，从长期观察尚未可知。 　　一、 明星介入的形式大于内容 　　（一）明星的形式化影响 　　无论影视艺术表达中的大银幕有多大，都会在现实的画框之中展现其整个叙事过程，微电影更是如此。微电影中的人物发展与流转、关系渐进与变迁、真相剥笋与还原等，全部过程均置诸于画框之内。微电影拥有独特的局限式时空、架构、构图等，其视听内容均囿于形式，同时，现代社会对于明星个体的盲目崇拜的甚嚣尘上，更是将形式无形之中进行了逐级放大，致使明星个体的形式反而凌架于微电影的形式之上，甚至凌驾于微电影的内容之上。明星所获得的形式化的溢出利益早已是大大超出其本身的实际价值。发达国家中明星星光的顿然收敛与发展中国家明星星光的大放异彩早已形成极其鲜明的对比。微电影中的明星的参与，的确能够给微电影带来明星效应及其衍生影响，然而，明星的表演却在绝大多数微电影中直接造成了突凸化表达，使得微电影的形式与内容出现了较为严重的失衡。微电影作为一种草根阶层的泛艺术化表达，其本质上是内容大于形式的，而明星的介入却适得其反。 　　（二）明星的形式化效应 　　微电影作为一种毫无门槛，大众皆可参与、皆可拍摄、皆可传播的后现代全新的影视艺术形式，与明星参与的微电影截然不同，明星参与的微电影在局限的时空之中不仅完全无法尽情展现明星的魅力、演技，而明星置身于其中，本身即会带来强烈的突凸之感，并非明星不能在微电影中参演角色，而是明星只适合在大制作的微电影中参演角色，方能更加充分地发挥出明星本身的光彩，否则不相称的角色形式显然会产生大于内容的严重失衡之感。例如，在微电影《再一次心跳》中，明星的介入则显得极为突凸，尤其是女主角略带趾高气扬气质的演出更是令这部微电影在艺术层面上漏洞百出。两位明星在大堂的一场戏，则更是尴尬得令观众无法忍受，只有两个人的空间中两次一来一往即能够意识到是对方，却刻意故作愚?u地反复多次才最终确认；打开行李箱就能立即意识到的问题，却一定要到房间里才手忙脚乱无从适从地翻检起来，经过一番折腾才意识到箱子拿错，可以说，明星的介入配合这样的滥造创制，将这部氛围场景还算不错的微电影彻底毁掉了。 　　（三）明星的形式化表达 　　中华传统的耕读文化，历来有着一种弘扬草根阶层自强不息风貌的精神气度；在新时期新常态下，更是凭借着微电影旨在可持续传递和谐社会的正能量与文明风尚，令更多的草根阶层参与其中、乐在其中、感于其中。相对于普通人真情实感的表演，明星们的表演反而更易流于形式化表达。所谓高手在民间，民间的草根创制者们不乏一些对于影视艺术整体创制精通的专才，他们的涌现对于现代影视艺术发展更是一大利事。例如，在《明星微电影2011贺岁党》这一系列微电影中，我们就能够清晰地看到明星流于形式化的表达，既不动人亦不走心，更谈不上视觉奇观的表象化刺激；这样的形式化表达对微电影本体而言显然没有太多的意义。再比如由纽约时报杂志所召集的世界级表演艺术家们所做的《十四位演员的一分钟》这部微电影，令全球观众看到了什么才是真正的表演，然而，即便是如此至高水平的表演，亦只不过是一种形式化表达而已，贾维尔?巴登的爆怒、詹姆斯?弗兰科的对镜而吻等都在浊重的音乐的硬性衬托之下，成?橐恢治薰啬谌莸男问交?表达。[1] 　　二、 微电影本质的内容大于形式 　　（一）内容本体回归 　　麻雀虽小的微电影有着完全遗传于大电影的五脏俱全的形式架构，在无论多么微小的时空、多么快的节奏攒促、多么压缩的叙事之中，形式永远都是形式，分毫不可或缺，而内容则自从微电影诞生之日起即与形式架构粘连得越来越紧密。同时，内容的致密与繁琐，在挤压局限时空的同时，亦挤压着形式架构的明显区隔，使之变得相对大电影而言越来越不明显。并且，主线化的清晰叙事更是将这种内容的过度凸显表达得呼之欲出。从实际的表达而言，形式大于内容已经成为中国大陆微电影新时期的一种新常态，明星的光环俨然神明一样高高在上令普罗大众顶礼膜拜，几乎到恍然不知内容为何物的地步。然而，消费明星光环的时代终将很快会过去，形式大于内容这种既不利于真正的影视艺术发展，亦不利于社会和谐稳氛围营造的失衡乱象，也终将很快黯然消退。 　　（二）内容大于形式的要求 　　不同导演风格截然不同，中国大陆的部分导演注重于形式表达，而欧美的绝大多数导演则更加注重内容的表达。然而，无论如何偏重于形式，都不能令形式表象大于内容本体。无论是在中国大陆还