翟泰丰作家要创作无愧于时代的作品.docVIP

翟泰丰作家要创作无愧于时代的作品 　　离休后，翟泰丰依然保持工作时的状态， 一边忙着写自己的书，一边帮找上门来寻求建议的作家把关。他是原中宣部副部长，中国作协党组书记、副主席，更是作家圈里“好说话的老头”。 　　作家掌握不了尺度找他，送审遇到问题找他，写不了有怨气也找他。过往40多年，他一直扮演这样的角色，一边鼓励作家大胆创新，多写现实社会生活，一边为作家们保驾护航。在文艺创作上，他坚守邓小平提出的那段话―“写什么和怎么写，只能由文艺家在艺术实践中去探索和逐步求得解决。在这方面，不要横加干涉。”他笑着调侃，自己是作家的后勤保障。 　　《人民的名义》编剧周梅森评价他有担当、敢扛事。1997年，周梅森因《人间正道》被40多个干部告状，翟泰丰给他打来电话说：你要冷静，党会支持你创新发展的，如果打官司，我给你当辩护律师。此后，周梅森的每部剧作都请他担任总顾问。《人民的名义》写作期间，周梅森写完20集就给翟泰丰看看，请他把把关。他鼓励周梅森放开了写，一定要把党中央十八大以后反腐的力度、气度、温度写出来。尺度从副省级一路提升到副国级。 　　采访间隙，翟泰丰拿出好几份手稿，标得密密麻麻，全是他看《人民的名义》剧本时写的批注。剧里陈岩石讲的小顺子为背炸药包牺牲的原型，是他昔日的战友。他希望这部剧之后，现实主义严肃题材的剧能多一点，取代小鲜肉和IP。 　　4月一个下午，《人民的名义》热播之际，《人物》记者跟他聊了聊这部剧背后的故事、政治剧尺度的拿捏以及他对过往10年现实主义题材电视语境的思考。 　　-1- 　　（知道要写这戏的时候）我很开心，我们10年没这样的题材了。他是4月份，通过最高检，给我送过来20集的一个版本，他说还没写完，拿不准，帮我看一看。我就认真读了。我十分相信周梅森的创作才能，所以抱有很大希望，但是看完了，哎呀，我实在是有点失望。 　　当夜，我就给他打了个电话，手都在哆嗦，我说你现在这个本子太平淡了，十八大以后党中央的反腐力度很大，一个接一个的钢拳头打出来，都打到周永康、徐才厚这样的人身上了，这是你十八大以后的作品吗？剧本能这么轻描淡写吗？实际上我们党内出现了不少特权占有者，这个特权的占有者阶层他们占有的货币量，是相当不小的，你看哪一个人都是多少亿多少亿，或者是几千万几千万。这样的一个集团，是党内的一个大疮疤，我们就要把它挖出来。你要写今天反腐的戏，写不出当今的反腐力度，老百姓是不会认可的。 　　他还是给审怕了，但我也理解他，咱们这个大环境确实给现实主义的作家很大的一个阻力、压力。我跟他通了话以后，他好长时间说不出话来，后来他就加紧改本子，等到7月份，他拿出本子来以后，就大大地升格了。 　　陈岩石讲背炸药包的故事，我跟周梅森讲过这个事，他就写在剧里了。这是战场上真实的故事，打鬼子的炮楼，机枪封锁得很厉害，这个时候必须把炮楼炸掉，就得有人背炸药包，指导员站出来一声令下：“共产党员站出来！”“哗”就是一批人出来了，你不是共产党员你还不够格，这是要去死，要去牺牲啊。我14岁（笑），我不够年龄，人家那些老兵“呼噜呼噜”站出来，我也站出来。剧里小顺子就是我们同班的战友，他比我大一岁，死的那一年15岁。周梅森问我上不上这段戏，我非常赞成，我说这必须让大家知道，什么时候共产党员站出来，为人民解放死啊，牺牲啊，站出来。现在共产党员站出来，干什么，“捞官啊”，“捞钱啊”。 　　老实说一下子引来了这么大的收视率，我也没想到，我当时还有点担心，送审我也拎着心，害怕人家挑毛病，这样的戏这么多年没有了，突然出来了，会不会有接受不了的，甚至于有人会从另一个角度批判你，这都是有可能的。所以我当时就跟周梅森讲了，把握好中央反腐精神，反腐败，切不可只展示腐败，就什么都不怕，人家挑毛病，真有毛病咱就改，挑了什么毛病你自己改不了的，咱们再商量。周梅森态度很积极，因为他也习惯了，一个本子上百处的改那经常的，他做了这个准备，但是这一次意想不到得那么顺利，一层一层都觉得本子好。 　　我就是觉得这10多年，不正常，你怎么能限制两个题材（反腐题材、警匪题材）。坚持现实主义创作作家的积极性受到严重打击，为什么这样做？这些作家都弄不清楚，很迷茫，不知道该怎么办，只好撂笔。周梅森很抱怨。我跟他说，只抱怨没有用，你该写什么写什么，积累材料。但实际上他的压力也很大，因为审查的关太难过了，而且拍电视剧是要投入的，给钱的人也怕风险。 　　确实不对的，邓小平一再说作家写什么，怎么写，不要横加干涉。你横加干涉的结果，历史已经证明，横的结果是韩剧来了，婆婆妈妈来了，小鲜肉来了，IP来了，这个穿越来了，那个时空来了，抗日的戏都变成玩笑戏了……你打开电视一看都是这个，古装的也是小鲜肉，让人看了就一肚子气，离我们的生活太远了。文艺的作品一下子就把人们引歪了方向，那实际上是在