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探析哈罗德品特戏剧创作特征 　　哈罗德?品特（1930―2008），英国现当代著名的剧作家。生于犹太人家庭的品特在反犹主义影响下于1950年走上戏剧创作道路。他的戏剧剧本很多被拍成电视剧、广播剧和电影，他本人也曾获得过七次英国电影学院奖提名和两次奥斯卡奖提名，并于2005年荣获诺贝尔文学奖，[1]足见他戏剧创作造诣之高超，特征之鲜明。 　　一、品特戏剧创作的荒诞特征 　　戏剧中荒诞色彩的最大特征就是情节、语言、对白等的非逻辑性，它是对亚里士多德戏剧“三一律”的完全突破。荒诞戏剧的情节不完整、人物语言不正常，反映出戏剧世界的不可认知性和神秘性，其无厘头、破碎、凌乱的风格将丰富的戏剧情节内涵以看似荒诞的手法予以呈现。当品特于2005年获得诺贝尔文学奖这一至高无上的殊荣时，瑞典皇家科学院的评委们评价其戏剧是“将生活的深刻之处掩盖在日常废话之下，使深刻之处更加深刻，同时又很奇妙地仿佛无处不在、触手可及”。 　　品特式荒诞戏剧特征在他的第一部戏剧，同时也是他最具代表性的戏剧《房间》里就有充分体现。剧中描绘了这样一个场景：在一个冰天雪地的夜晚，贝尔特与罗丝夫妇安静地坐在温暖的房子里。先是罗丝对这安静温暖的氛围从心底里感到莫名的不安，然后果然有人前来打扰。一对年轻夫妇上门提出要租下罗丝自己住的房间；随后又来了一个黑人，他眼睛看不见，却莫名其妙地说是受罗丝父亲之托来带她回家。在与他们的争执中，罗丝意外的突然失明。在这一场景中，戏剧情节进展怪异，戏剧基调令人焦虑不安，但又充满了神秘暗示，让人隐约感觉到荒诞的、不可理解的戏剧因素中透露着外部世界和个人生活不可预知却又的确存在的信息。《房间》所体现出来的品特式荒诞戏剧存在随处可见的“威胁”成分。关于戏剧的“威胁”成分，品特曾说过：如果设计一间屋子里有两个人，那么就会自然产生很多潜在的问题，如屋里的这两个人之间会发生什么事情？屋外又会发生哪些对这两人而言可怕的事情？《房间》就是用戏剧“威胁”成分铸就了它的荒诞性。与《房间》类似的还有品特的代表作《送菜升降机》《生日晚会》等。 　　例如《生日晚会》，房客斯泰利的女房东梅格对他的态度时而像母亲时而又像情人，梅格为了让斯泰利高兴而为他举办生日晚会。让人意想不到的是，在生日晚会上，两个陌生人突然出现并对斯泰利进行精神打击。当这两个陌生人准备带走斯泰利时，女房东梅格的丈夫对斯泰利大喊了一声：别纵容他们为所欲为。该台词被人们熟知，但该戏剧只上演了一个星期就被叫停了，原因是观众很难理解这无厘头的、荒诞的故事情节和对白。该剧没有直截了当地表明斯泰利的身份、为人，也没有表明到底谁会对他为所欲为或加以迫害，一切仿佛都是用暗示的方式来表达。这种荒诞的情节、对白设计，总能让观众不断产生疑惑。品特对此的看法是：表面荒诞的、不合情理的戏剧实际上是现实生活最好的体现，因为荒诞戏剧将不加入剧作者主观色彩的、最真实的现实世界摆在了世人面前。 　　品特早期的戏剧大多属于上述荒诞类型，其戏剧空间的狭窄可以让人明显感到外部世界的压力和自我的压抑。[2]对品特式荒诞戏剧的解读，可以百般体味世俗人生的诸多不惑和困境，这或许也正是品特戏剧创作所要达到的戏剧效果。 　　二、品特戏剧创作的解构主义特征 　　源于20世纪60年代的解构主义，其创始者为法国著名哲学家雅克?德里达，它主张打破现有社会秩序的单元化格局，再造合理的格局秩序。解构主义文学以解构主义为理论基础，主张打破原有文学写作规范，使文学的教化意义与故事情节的逻辑发展趋于淡化，取而代之的是以语言的扭曲、时空的混乱来使整个世界变得模糊。品特的戏剧创作无论是时空安排、语言运用，还是故事框架，处处都显露出解构主义特征。[3] 　　例如《背叛》，将一段情人之间相互背叛的故事以时间混乱颠倒的方式叙述出来，先以叙述偷情者分手开始，后以叙述偷情者初次偷情结束。这部戏剧共有9幕，不仅叙述时间颠倒，而且顺序复杂、不连贯。第一幕和第二幕写的是1977年艾玛与杰瑞两人在婚外情结束的两年后再一次相见。后几幕又倒退至1975年、1973年、1971年和1968年，并且期间情节的发生又有时间上的自由穿梭，仿佛整部戏剧完全不存在时间上的束缚。时间的混乱和扭曲暗示了戏剧故事情节的复杂以及由此产生的各种问题，如偷情的艾玛与杰瑞两人是否真心相爱？后来两人到底是谁背叛了谁？在第一幕中，艾玛对杰瑞承认了她的背叛。在接下来的情节中，罗伯特也找了情人，背叛了艾玛；杰瑞为了去美国而远离了艾玛，背叛了两人的爱情；杰瑞的妻子也找了与之幽会的情人，背叛了杰瑞。在复杂的背叛与被背叛的情节链条中，背叛者与被背叛者难分彼此、互为一体。这种独特的解构主义文学手法为戏剧文学增添了一个前所未有的视角，过去、现在与将来的融合与抵触打破了传统戏剧纯粹倒叙或纯粹顺叙的叙述方式，为观众呈现了一幅错综复杂的立体式