浅析惜春性格孤介成因.docVIP

浅析惜春性格孤介成因 　　摘 要：惜春是《红楼梦》里贾家四姐妹中最小的一个，曹雪芹对她的评语是孤介。惜春孤介的背后隐藏着太多的无奈和伤痛。客观上，是她自幼丧母，父亲忙于修道，在家为嫂不容；在荣府同样没有得到祖母的恩宠。生活加在她身上的冷漠、孤独养成了惜春孤僻的性格。在贾家，她年龄小，人微言轻，又因不受祖母宠爱而被人忽视。由于成人的疏忽、漠视而得不到恰当关爱,形成了她孤介的性格。主观上，生活中她为了保护自己深居简出，尽量少和人接触；躲在自己的蜗居里冷眼看周围所发生的人生悲剧和丑恶的闹剧；当希望与悲哀一起泯灭时，她自愿“缁衣顿改昔年妆”让自己做一个“独卧青灯伴古佛”的遁世者，逃离这腐朽不堪的污秽之地，让青灯古佛伴其终结一生。 　　关键词：惜春 孤介 成因 　　 　　《红楼梦》里曹雪芹喜欢在回目的拟制中表明对人物的评价，在前八十回的回目中，我们可以看到王熙凤是“毒”、“酸”，柳湘莲是“冷”，赵姨娘的“愚”，探春的“敏”，宝钗的“时”，黛玉是“痴”，湘云是“憨”，尤二姐是“苦尤娘”，尤三姐是“情小妹”，宝玉是“情哥哥”，迎春是“懦小姐”……曹雪芹对于惜春的评语是“孤介”（见第七十四回的回目《惑奸谗抄检大观园矢孤介杜绝宁国府》）。后来，曹雪芹在第七十五回中，又借探春之口强调：“(惜春)孤介太过，我们再傲不过她的。”从表面看，惜春孤介的令人难以置信，可是仔细分析，就会发现在她孤介的背后隐藏着太多的无奈和伤痛，她的孤介与她在过去长时间生活经历中的精神成长、她现时的心理背景都有着千丝万缕的联系。下面，我们就通过红楼梦的具体情节，对惜春孤介性格的成因进行剖析。 　　 　　一、客观原因 　　 　　（一）惜春生活中缺少应有的亲情和关爱 　　在《红楼梦》里，惜春出场时，作者并没有运用大量的笔墨去烘托、渲染她，只通过黛玉的眼睛简洁地描出她的外貌“身量未足，形容尚小”。可见此时的惜春尚小，还只是一个含苞待放的花蕾。这时的她，出现在众人视野中的形象，是养尊处优的贾府四小姐，可有谁知，她只不过是一个寄居荣府的孤单客而已。惜春本是长房宁府之孙，却又长住荣府，所以说她是客居者，是近距离的客人。既然惜春是宁府之人，为什么又长住荣府呢？在第二回冷子兴向贾雨村介绍贾府时有这样一段话：四小姐乃宁府珍爷之胞妹，名唤惜春。因老夫人极爱孙女，都跟在祖母一处读书。难道惜春长住荣府的原因，真如冷子兴所说吗？其实，这个因素只有一点点，根本的原因在于惜春幼年丧母，父亲忙于修道，在家不为嫂容。惜春因幼年丧母而进住荣府，后来，连她那个修道的父亲也去世了，于是她便成了孤儿。虽然还有亲兄嫂，可这对于惜春来说并没有什么两样，贾珍、尤氏从来就没有关心过她。进入荣府，惜春傍依老祖母生活，随着生活环境的改变，周围人的改变，她是多么希求她的生活能有所改变，能在老祖母那里得到亲情的慰藉，然而她没有得到。当刘姥姥说酒令时，滚入老太太怀里的是宝玉，放炮仗的时候，老太太搂住的是黛玉。此时本该最是撒娇年龄的惜春从没有得到这样的恩宠。小说中写惜春酷爱画画，但她却缺少画器，她曾说：我何曾有这些画器，不过随手写字的笔画画罢了。就颜色，只有赭石，广花，藤黄，胭脂四样。再有，不过是两支着色笔就完了。(第四十二回)试想，如果真如冷子兴所说，贾母是那么爱孙女的话，对于一个缺少画器，而又酷爱画画的小孙女的这些难处，她能不知道吗？直到她要惜春画“大观园行乐图”时，因惜春画具不全，无法画，众人找她要时，她才说：“只怕后头楼底下还有当年剩下的，找一找，若有呢，拿出来，若没有，叫人买去。”(第四十五回)此时，她的举动，并不是疼爱孙女，关心孙女的技艺，给孙女以亲情的慰藉。再加上周围的环境和人际关系复杂，使惜春平时很少和人接触，她下棋、作画从不找人合作，她玩伴和朋友也只有小尼姑智能和带发修行的妙玉。生活加之在惜春身上的冷漠、孤独由此可见一斑，这一切养成了她孤僻的性格。 　　 　　（二）惜春年龄小，地位卑微，不受人重视 　　惜春父亲贾敬是个一味好道的出世之人，她“因自幼无母，老太太命太太抱过来养这么大”(第六十五回)，一个“抱”字，写出了当时惜春的年龄极小。她早早地离开了自己的家宁国府，寄居在荣国府。古人有过一个非常犀利的总结，即人微言轻。而惜春正是荣国府中的一个“微人”，这个“微”涵盖了两层意思：一是指年龄，惜春是贾府四艳中最小的一个，也是贾府玉辈中最小的一个，她的思想言行对长者的影响力微乎其微，毫无疑问，她是个地地道道的弱势角色。而更重要的是指她的身份，她在贾府的地位也是微乎其微。贾府诸人的地位，几乎都是以是否得宠于老太太――这个权力的金字塔的塔尖所决定的。有老太太宠着，孙媳妇王熙凤就可以替代大儿媳妇邢夫人管家，虽然身为婆婆，邢夫人在贾府的实际地位反而不及她的儿媳妇。惜春在贾母心中，能排第几呢？只拿孙子孙女一辈