浅析李清照词中花.docVIP

浅析李清照词中花 　　【摘 要】在李清照早、中、晚三个创作时期，其作品中出现了不同种类、不同形态的花。花意象的频繁出现，贯穿着李清照生命与情感历程。花不仅是她所有情感的外化，而且花的每一种形态都能体现她情感的波动。通过对花的描绘，凸显自己的创作心境，投射自己的人格情操，表现自己的生命轨迹和情感波动。 　　【关键词】李清照；花；形态；生命轨迹；情感 　　李清照一生所作作品，经学者考证，流传下来的有四十八首词作，十九首诗，文章六篇，还有残篇断句若干。在四十八首词作中，有四十三首都或实或虚地展现了各种花姿意象。大致有梅花、桂花、菊花、荷花、牡丹、梧桐、银杏等。 　　李清照以花入词不是惯常意义上的借景抒情、以景陈情，而是侧重于表现内心的情感，甚至以人喻花。花的含苞、花的绽放、花的凋零枯萎，每一朵花，每一种花的形态，都蕴含着她生命的轨迹和情感的波动。 　　一 　　李清照的前期作品大多是待字闺中是所作。她的少女时代无忧无虑、无拘无束。所以在这个时期的作品中所出现的花姿形态大多都是“妖娆艳态”，“妒风笑月”。内容多是描绘少女生活。少女时期的李清照生活在殷实的有着浓郁文学气氛的官宦家庭。她开朗、活泼，天真浪漫，有理想、有志趣，不似一般的大家闺秀，把自己的生活圈子局限在闺房绣楼之内，而是走出重门深院，投入大自然的怀抱中。早年的健康美满的生活，产生了如《如梦令》（常记溪亭日暮）等清丽素雅的词。绿水红莲、晚霞落日、欧鹭轻舟，洋溢着蓬勃的朝气和对大自然由衷的热爱。如《庆清朝慢》（禁幄低张）： 　　禁幄低张，彤阑巧护，就中独占残春。容华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。东城边，慢陌上，正日烘池馆，竞走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘。更好明光宫殿，几枝先近日边匀。金尊倒，拼了尽烛，不管黄昏。 　　这首词是咏牡丹的。虽然全篇没有出现任何正面描绘，却从侧面把牡丹的姿态，牡丹的雍容以及人们对牡丹的喜爱描绘得淋漓尽致。暮春时节，众花凋零，而牡丹却“就中独占残春”，仿佛独占了残存的春光。“待群花过后，一番风露晓妆新。”群芳飘落之时，牡丹却经过一番风吹露洗，象早晨新妆的美女。用拟人手法描写出牡丹的婀娜动人、与众不同。“妖娆艳态，风妒笑月，长殢东君。”牡丹的妩媚动人，令风儿羡慕，月儿欢悦，连太阳神也为之伫步，久久不忍离去。在李清照的笔下，盛开的牡丹就如同正值花样年华的自己一般，美丽素雅。人们通宵达旦饮酒赏花，如痴如醉的兴致，抒发了词人欣喜欢乐的情怀。 　　然而，花无百日红，美丽景物的衰败，不免会给敏感而纯情的词人带来几许愁绪，为外物而伤感。能表达这种愁绪的如《如梦令》（昨夜雨疏风骤）： 　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 　　唐代孟浩然的绝句《春晓》：“夜来风雨声，花落知多少。”表现了诗人对雨后落花的伤感。李清照这首词也表达了类似的感情。词中写女主人和卷帘人的对话，体现出女主人对海棠的关切。海棠在一夜疏雨骤风的摧残之下，是否已经“绿肥红瘦”。词人此时联想到的是，青春易逝，红颜易老，一种因花及人的愁绪便油然而生了。然而，女词人仅仅只是对青春易逝的感叹吗？小令中的海棠，为何偏偏成为词人的感伤之物呢？她的《瑞鹧鸪》词写道：“谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。”由海棠延伸到婚嫁，女词人对爱情、婚姻的追求，也就隐含在海棠之中了。 　　另一首《浣溪沙》（小院闲窗春色深）： 　　小院闲窗春色深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。远岫出云催薄雾，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。 　　同样是一首闺中春怨词。词人寄情于景，面对深深的春色，远山、薄雾、春雨、绿荫，一切都仿佛幻化成词人的知音，与她一起伤春。而那娇弱的梨花，“欲谢恐难禁”，是谁摧残着梨花，使她即将凋谢呢？那“倚楼无语理瑶琴”的女子不也正同欲谢难禁的梨花一样，任青春飞逝，容颜衰老，只能顾影自怜，借弹琴以排解心中的愁闷。伤春女子与娇弱欲谢的梨花融为一体，女词人那寂寞孤独的伤春则化为淡淡的哀怨，寄托于“欲谢恐难禁”的梨花。 　　二 　　李清照的作品创作大都集中在中期——出嫁之后。这一时期又分为两部分。一部分是初嫁人妇的惬意幸福，一部分是思妇的怨愁和孤独。 　　初嫁人妇的李清照与丈夫赵明诚度过了一段举案齐眉、相敬相爱的美满日子。在这一段时间里，李清照的作品大都是描写婚后生活，以及自己的情操与志趣。《瑞鹧鸪》（双银杏）就表达了她人格的崇高。 　　风韵雍容未甚都，尊前甘桔可为奴。谁怜流落江湖中，玉骨冰肌未肯枯。谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。 　　这首词是作者李清照与丈夫赵明诚屏居青州时所作。李清照以北方的银杏的形象自喻。词中出现的银杏意象，有着质朴的外表，却有着高尚的品性。虽“