浅析贾樟柯电影平民化视角.docVIP

浅析贾樟柯电影平民化视角 　　【摘 要】贾樟柯的电影始终以平民化的视角和纪实性的表现手法，真实地展现了社会草根阶层的生存状态、心理特性。他的影片总是将镜头投向社会底层，为草根阶层提供了一个展示生活真实现状、表达内心情感和追求的公共平台，同时平民化视角也表现了贾樟柯纯真质朴的人文主义情怀。 　　【关键词】贾樟柯 草根阶层 平民化 　　【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】1674－4810（2011）17－0036－02 　　 　　贾樟柯作为中国“70后”新生代导演的代表人物之一，始终以其独特的创作风格而备受瞩目，他将自己的目光落到草根阶层，以电影为载体，关注并记录这一特殊人群的生活状态。 　　他从平民的视角出发，用冷静客观的长镜头记录草根阶层最真实的生活状态，传达最为真切的生命体验。从《小山回家》《小武》《站台》《任逍遥》到《世界》《三峡好人》《二十四城记》，贾樟柯从一名电影学院的学生蜕变为一名国际知名的大导演，并被德国的电影评论家乌尔里希#8226;格雷戈尔誉为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。但有一点始终未变，那就是贾樟柯的每一部影片都将镜头视角瞄准社会中的平民。贾樟柯执著地关注着底层社会的现实生活，对他们中的许多个体心怀怜悯。通过镜头，他对社会中处于弱势、身处困境的人的人文关怀精神不言自明。 　　一 将平民阶层的社会和生活作为电影的主题 　　平民阶层也叫草根阶层，主要指“社会中的平民百姓、群众、消费者或网民。他们的个人势力较弱，但是数量众多。这些特征与政府、统治阶级、大型企业或其他社会强手的特征对立。草根象征着社会底层。”①贾樟柯的电影从《小武》《站台》《任逍遥》到《世界》《三峡好人》《二十四城记》等里面的主人公都是为了梦想和生活，倔强坚强、勤劳吃苦的普通人。如《小武》中浪迹街头的小偷小武；《站台》中的基层文艺工作者们；《三峡好人》中的寻找前妻的煤矿工人韩三明，寻找丈夫的女护士沈红；《二十四城记》中的下岗工人们。贾樟柯曾说：“我想用电影去关心普通人，首先是尊重世俗，在缓慢的时光流逝中感觉每个平淡的生命的喜悦和沉重。”②贾樟柯没有跟随时代主流去追求电影的商业化和娱乐化，而是关心、关注平民阶层的社会及生活，并将此作为自己影视创作的主题。 　　“一般而言，在某种意义上，我们可以说所有的电影都是人类学电影：他们都是反映人和人的生活的。”③贾樟柯的电影《小武》里，小武偷东西后被铐在电线杆上被人围观的镜头，以及小武偷了别人钱包后，却把钱包里的身份证寄给派出所的镜头，这两个镜头的设置便反映了一种人类学的概念，浅层面是真实地展现了这类人的凄然悲凉和落寞的生活状态。但在更深层面，贾樟柯想透过镜头表达的是：平民阶层漂泊无助的生活状态以及对生活的爱与恨、对命运的抗争与妥协。贾樟柯的电影无疑从平民化的角度出发，通过关注社会转型期草根阶层的生活状态，来反映这一类人的生活本质和心理状态。 　　二 用影像真实地记录平民阶层 　　贾樟柯始终采用现实主义的创作手法，电影主题具有现实性，镜头强调段落性，情节追求非表演性。他的电影没有庞大恢弘的场面，没有惊心动魄的气势，展现在观众眼前的多是平民阶层现实平凡的生活、质朴纯真的本性、善良美好的心灵，讲述的多是时代变迁中许多普通人所遭遇的生活压力、危机与困境。在贾樟柯一系列的影片中，原生态的叙事方式，纪实特色的创作风格成了他的名片。在中国电影商业化、娱乐化的大潮中，贾樟柯作为一位平民导演，始终秉持电影写实的风格，始终关注小人物，将镜头伸向社会的底层，将这一部分人物的原生态本质令人信服地展现出来，这是贾樟柯多数作品的共同特点，也是他的电影打动人心的重要原因。④ 　　贾樟柯许多电影中的角色都是由非职业演员甚至是真实人物扮演的。在影片中对非职业演员的运用是为了更加准确地再现平民阶层真实的生活状态。《小武》《站台》里很多演员长时间地生活在影片中的环境中，他们很理解影片中人物的生活，因此能在影片中非常自然的表达出真实的状态和心理，在这方面职业演员是很难做到的。《三峡好人》中的韩三明是贾樟柯的表弟，不仅真名就叫韩三明，而且他是一名有14年工龄的矿工。在《二十四城记》中，贾樟柯为了影片更加真实地反映现状，他深度接触了一百多个工人，拍摄了五十多个工人，并从被采访的人里面选择了五个真实的人物作为影片的演员。 　　贾樟柯的电影里对地方方言的运用也是影片纪实性的一个具体表现。对地方方言的运用，是新现实主义和写实主义的一部分。新现实主义电影制作者很注重对方言的处理分寸，他们既要保持地方方言的特色，又要尽可能地使观众听得懂。贾樟柯电影作品中，除了《世界》以外，故乡三部曲（《小武》《站台》《任逍遥》）和《三峡好人》中的主人公都带着山西口音，一方面是因为这些人都来自山西；另一方面是因为导演要真实地表现