浅析陈陟云新十四行前世今生前五章艺术张力.docVIP

浅析陈陟云新十四行前世今生前五章艺术张力 　　摘 要：“张力”对诗歌的艺术有着重要影响。陈陟云创作的《新十四行：前世今生》用连贯性特征动词与悖论性词组、戏剧性处境以及内含的哲学思辨，取代传统十四行体主要用格律来构建诗歌的艺术张力。这为新十四行体诗歌创作提供了新的可能性。 　　关键词：新十四行诗；张力；语言；存在主义 　　中图分类号：I02 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2015）09-0114-02 　　美国学者艾伦?退特在《论诗的张力》中提出：“诗的意义就是指它的张力，即我们在诗中所能发现的全部外展（extension）和内包（intension）的有机整体。我们所获得的最深远的比喻意义并无损于字面表述的外延作用，或者说我们可以从字面表述开始逐步发展比喻的复杂含意：在每一步上我们可以停下来说明已理解的意义，而每一步的含意都是贯通一气的。”[1]“张力”（tension）是一首诗的肌理纹路，沿着这些纹路读者可以感受诗魂的律动。诗人陈陟云创作的《新十四行：前世今生》的张力不仅以矛盾冲突的形式展示，同时也发生于矛盾缓和阶段。 　　《新十四行：前世今生》是广东诗人陈陟云自2007年7月起创作的诗组。目前已完成前七章。由于缺乏十四行体的押韵，这在一定程度上影响了诗的节奏感，但是诗人用了更为巧妙的手法弥补，那就是以多种形式建构诗歌的“张力”。 　　第一层张力：连贯性特征动词以及悖论性词组的使用 　　法国象征主义诗歌的代表人物兰波认为诗人应该寻找的语言是“灵魂对灵魂的语言，它结合一切芬芳，声音，颜色，思想与思想的纵横交错。”[2] 　　诗人在《新十四行：前世今生》中运用了一系列具有连贯性特征的动词，如第一章第一篇： 　　薇，帷幕落尽，已隔前年/“春花秋月何时了，往事知多少”/东流的一江春水淹没历代/你我的情缘如舟。那凌波而来的/绝色女子定然是你，一路抖落铅华遍洒/宛如落英随流漂去/薇，今夜我静静看着镜象中的你/犹陷雕栏玉砌之重围/该推哪一扇门，方可打开你的视线/红罗亭内醉未酣/相拥入壶成一梦/谁在前世，谁在今生/薇，今夜我内体音韵枯槁/白骨丛之处荡出朵朵异香。 　　陈陟云运用了“淹”“漂”“开”“推”“入”“荡”等动词将诗歌“薇”意象的出场以及由朦胧到清晰，再由清晰到模糊，以及这个过程中“我”的思绪变化。而这些动词的连惯性表现了动作并非一蹴而就，为诗人笔下的物象制造了运动轨迹（运动过程），因此上述诗句节奏就会呈现出强弱相间的特点。“薇”虽然出现了，但是与“我”仿佛隔岸相对，并且由“漂”、“抖落”等动词的非有意性，暗示了“薇”并未注意到“我”，而“我”则希望把情感的节奏加强尝试向“薇”表达内心热烈的情感。因此运用了“推”、“入”等动词，让“我”将这份愁思淋漓尽致地倾诉予“薇”。在这首诗中“薇”节奏缓慢的出场，仿佛与“我”不曾相识，而“我”情感的递进变化与之产生鲜明对比，这种一张一弛的节奏感为诗歌笼罩了一层耐人寻味的命定感，“薇”就在“我”面前，然而“我们”却形同陌路。 　　此外，全诗多个章节运用了悖论的语言组合，为诗歌增添了相斥的艺术张力。燕卜逊认为，悖论能使诗歌迸发出一种“张力”[3]。如“白骨丛生”、“朵朵异香”（第一章第一首），“终极的爱，是未曾爱过”（第二章第一首），“构筑残酷的优雅”（第三章第四首），“残酷的美丽是相拥哭泣”（第三章第五首），“打印一份发黄的青春气息”（第三章第六首），“让真情残酷，让相爱孤独”（第三章第八首），“一秒几乎长于一生”（第三章第九首）等。强弱不同的动词搭配形成句子间的张力，悖论语言的运用则成为词组间的张力。“吹奏高不可及的寒冷”（第三章第三首）“吹奏”这个动词让寒冷的感觉更为幽远，同时这个动作可表现寒冷的力度，并非扑面的柔和而是深入骨髓的阴冷。再如“终极的爱，是未曾爱过”，究竟诗人表述的是“爱”还是“不爱”？“走进你，就走进了痛苦，离开你，就远离了幸福”（第三章第五篇）与上述诗句形成对应关系。诗人试图通过悖论的语言，制造诗歌中的矛盾冲突，从而表达自己的哲学思考。 　　第二层张力：“戏剧性处境”的设置 　　除了富有质感的语言，《新十四行：前世今生》营造的“戏剧性处境”也强化了诗歌的张力。诗中具备了人物，场景，动作等戏剧要素，并通过节奏感的语言推进诗歌的矛盾冲突，因此与散文诗区分。如第四章描写了“我”一周的生活，串联起来即一个戏剧的场景。这场“情感剧”并非是“我”的独角戏，“薇”也是“剧中”不可缺少的角色。“薇，周一的早晨是惺忪的早晨”（第四章第三篇）、“薇，整整一个周二的上午，一个人被包裹在‘工作’的内核”（第四章第四篇），“薇，周三的雨一直在下，体内的阴暗被一道闪电劈开”（第四章第五篇），“薇，周四的一天，只有一个单向的角度，直指无限的可能”（第四章第六篇）