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浅议书籍设计中汉字设计 　　［摘要］汉字的造字思维对包括书籍设计在内的艺术设计有多方面的启示。在书籍设计中，汉字设计尤其是书名字体设计具有重要地位和作用。汉字设计要注意表达书籍主题和作者意图，体现封面设计的总体要求，在视觉上给人以美感。要根据汉字特点恰当运用各种技巧。 　　［关键词］汉字 书名字体 汉字设计 书籍设计 　　［中图分类号］G23 ［文献标识码］A 　　汉字设计（包括封面汉字设计和内文版式设计，本文侧重阐述封面文字设计）是书籍设计不可分割的一部分，对书籍设计的视觉传达效果有着直接的影响。书籍设计中文字设计的主要功能是在读者与书籍之间构建信息传达的视觉桥梁。在书籍设计中，汉字作为造型元素出现。设计者根据不同的内容设计封面，编排内文；通过各种不同的字体、字号来表达情感，调动读者的视线。有经验的设计者就像导演一样，让文字在版面中表现性格，形成节奏，构成整体，演出一幕无声胜有声的戏剧。因此，了解汉字产生、发展的历史，了解各种字体、字形的特征及在编排中显示的个性，研究它们的相互关系、使用规律，进行科学的创造性的编排设计，对于提高书籍设计的整体水平，具有十分重要的意义。 　　 　　一、汉字的造字思维对艺术设计的启示 　　汉字属形义语系。最初，象形文字、结绳记事等是人类祖先共同的选择，但后来东西方分化，西方发展到后来运用拼音文字，在东方的中国语言发展则采用形义文字。汉字作为一种被创造出的符号，其形体所引发的想象与汉字所对应的物象间具有一种既有关联又有区别的关系。所谓关联，即指汉字形象与所表达的对象在外形上存在某种关联，如象形字及由此演变的文字；所谓区别，是指文字也就是汉字形象与汉字所表达的对象之间存在着某种不相吻合性，这种差异的形成是主体介入与选择的结果，并引发了汉字表意的迁回与曲折。 　　汉字最早的造字方法是“六书”，即“象形、指事、会意、形声、转注、假借”。从这些造字方法来看，汉字的形和意之间的关系非常明显。在这里，“形”指由线条组成的抽象结构，有两层意思，一个是物的外形，一个是字的外形；“意”就是汉字的内在含义。一个字就是一个图式、一个表意的符号，汉字的形和意通过某种特定的图式、表意符号表现出来。无疑，这对我国的设计思维模式的出现产生了一定的影响。 　　汉字传达给人的是一种“形象”，而这种“形象”来自实体而非实体。这种造字思维是对五官感知的超越。汉字的造字反映了从物形到字形到意象的递进思维，中国的设计也是这样，是不断地对事物的本质的认知，反映了万物幻化生生不息的动态思维。 　　汉字创造的特点就是用最简练的形的符号表现隐藏在事物的表面下的本质的东西。中国字的妙处就在看一个字和原物象之间的像与不像的趣味表现。正是因为这个特点，汉字能引起人的凝视而至精神上的沟通。艺术设计也需要这样。一幅好的设计作品就是把主体与外界真实物象碰撞而生发出的诸多主观意识、情感抽象提炼出来，物化为客体，成为接受主体能够接受的形式符号。这些符号来自客观物象而又非客观实体。 　　从汉字的结构来看，汉字有的是单体，有的由多体组合而成，如“人、从、众，火、炎、焱”等等。字的结构大都是上下组合或左右组合，从这里可以发现我国特有的阴阳、对称、和谐以及“道生一、一生二、二生三、三生万物”的观念。每一个汉字都是一个精心设计的图形，具有想象、暗喻、提示的功能。当人们接收这个符号时储存在记忆中的情感经历会被调动起来，与字的意象连接，产生出轻松、会意、幽默、巧妙等情感的反应。这种造字思维及字中蕴含的思想观念和表现功能，也可以成为艺术设计的借鉴。有些汉字如“上、下”等，造字中反映了一个逆向思维的过程。以此为借鉴，用逆向的方法去设计创造也是很有意味的。许多汉字有偏旁部首，这些偏旁部首组成的汉字可分成不同类别，如“针、钉、钢、钩、钟、锅”等，只要是“金”字旁的字就肯定和金属有关。而“树、林、樟、桦、杨、柳”等肯定与“木”有关。汉字按偏旁部首分类有助于启示我们在艺术设计中整体把握事物的特点，再从中反映各自细小的差别。日本的礼品包装就是这样，每一系列的礼品都有统一的材质和外形。但是，消费者细看会发现，在这些大同里还存在颜色、大小、图形等不同。这就是部分和统一的关系的体现。 　　 　　二、汉字设计在书籍设计中的地位和作用 　　汉字设计涉及汉字的造型（包括形态、体态、大小等）、字距、行距的编排三个方面。汉字是既有语言信息的载体功能，又具有视觉识别特征的符号系统。汉字不仅表达概念，同时也通过视觉的方式传递着情感。 　　汉字设计是书籍设计的重要组成部分。书籍设计中汉字设计的主要功能是在读者与书籍之间构建信息视觉传达的良好通道，对书籍的视觉传达效果有直接影响。成功的汉字设计，不仅完整、准确、真实地传递书籍蕴含的信息，而且给读者以赏心悦目的审美感受。 　　下面以