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浅议野草艺术风格表现 　　在鲁迅的著作中，散文诗集《野草》是比较难于读懂、难于理解的。解读其独有的艺术魅力，分析其鲜明的艺术风格表现，似乎对学习写作更有裨益。 　　我们知道，鲁迅的文学创作有其一贯的内蕴：始终如一的爱国主义战斗激情；得自农民和民间艺术熏陶的质朴的人格和艺术素养；自然科学研究所锻炼的认真不苟、明察深思的科学精神；洞察社会、博学广见所形成的无以伦比的智慧光彩等等。这些就使他的作品共同具有感情内涵丰富深厚，语言表达朴素无华，内在的逻辑关系极为严谨，艺术结构自然浑成，刻画人物简洁鲜明，发表议论犀利深刻等风格素质。而鲁迅的艺术风格在他思想发展和文学创作的早期、前期、后期却又各有特色。早期的《斯巴达之魂》，是“激昂慷慨、顿挫抑扬”，《摩罗诗力说》亦激扬蹈历、气魄恢宏。正如郭沫若所言：“鲁迅早年的译著都浓厚地带有浪漫派的风味”（《历史人物――鲁迅与王国维》）。在经历了辛亥革命、二次革命的接连失败，浪漫理想破灭，感到未曾经验过的无聊、悲哀、寂寞之后，鲁迅满腔如火的激情，遇着说不出的冷，便结了冰，随即凝注在他的冰一样的冷静、明澈而又“灼”人的情调之中。待到“五四”退潮后，鲁迅对知识分子的命运和出路感到极大的悲愤，一边进行着不屈不挠然而是孤独的战斗，一边感受也克服着自身的苦闷、抑郁、悲凉和寂寞。这些表现在创作上，就呈现为沉郁悲壮、冷峻深重，内心浓郁火热，抒写却冷静含蓄、简洁凝练、包蕴深广。这反映在小说集《彷徨》中，更集中突出地表现在《野草》里。鲁迅散文诗创作风格的深化和成功值得我们认真探讨。 　　 　　一、着力于意境创造 　　 　　《野草》中最优美的作品，都是着力创造意境并取得成功的。 　　《雪》在描写了回忆中的江南雪景和童年生活之后，作品创造了这样的意境与之相对照并结束全篇： 　　但是，朔方的雪花在纷飞之后，却永远如粉，如纱，他们决不粘连，撒在屋上、地上、枯草上，……，在晴天之下，旋风忽来，便蓬勃地奋飞，在目光中灿灿地生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空，使太空旋转而且升腾地闪烁。 　　在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂…… 　　这是一幅多么雄伟壮美的朔方飞雪图！其中渗透了作者深沉的悲愤壮烈的感情，是对当时北方严峻的社会现实的反抗，也带有深重的孤独感。这强烈的感情多熔铸于沉着冷静的描写之中。它是孤独而不屈，散漫而蓬勃的雪的苍凉颂歌。这种意境给人一种开阔、奋发、郁勃的强烈感受，从而使读者产生种种美好的联想。我们无需将“雪”看作是什么的象征，也完全可以从中领会到作者的精神情态和性格风采，并受到深深地感染，留下难以忘怀的印象。在这里，作品的风格就是作者精神和人格的艺术的体现。 　　《好的故事》是作者以动人笔触叙写了一个“美丽、幽雅、有趣”的故事，那情境确实是色调明丽、闪烁生光的，但那只是作者的梦中所见，是作品风格的一种“变奏”。构成抒情主人公置身其间的完整意境的主体，则是对现实情景的描绘，是作者反复渲染的“昏沉的夜”。意境是深重沉郁的，它蕴含着作者的双重感情：既有热烈的追求和向往，又有清醒的现实感、现实的沉重感；有几分欢欣、也有几分凄楚。这种种情绪又都于舒缓冷静的描写中表现出来。在《秋夜》、《风筝》、《腊叶》、《一觉》等篇中，作者创造的意境，也都体现了这种共同的美学风格。 　　 　　二、潜心于形象塑造 　　 　　与创造意境相似的情况是，作者在散文诗中将主观感情与所描写的人物及其性格精神融会贯通，塑造成一个为作者抒情服务的审美形象。这其实不过是将意境中的物象换成了人物形象，两者实质上是相通的。这个审美形象与抒情主人公时而融为一体、难分彼此，时而又各代表作者精神的一面，时而则成为作者以外的另一人，不过其中融注着作者的情感。这种审美形象常常更能体现作者的美学风格。 　　《颓败线的颤动》写一位受尽苦痛和凌辱的“垂老的女人”，在曾为他们做出牺牲的亲人给了她新的怨毒之后，在深夜中走到无边的荒野，其颓败的身躯发出全面的颤动。这个愤怒的人的形象，最深刻地体现了作者情绪的形象之一。她那压抑着的极度的悲慨，她那无言的愤怒，她那剧烈的反抗的颤动，无不寄寓了作者浓烈的爱憎感情，是作者处于黑暗压迫下迸发的战斗精神的强烈体现。但作品中情感的抒发是有节制的，形象的外在特征的描绘是含蓄的，给人的感受是沉郁和冷峻的。这样的形象蕴含丰富，给人以多侧面理解的可能。这其实也正是《野草》沉郁冷隽的美学风格的魅力之所在。 　　《淡淡的雪痕中》亦与此相同。在描绘和讥刺了“怯弱”的“造物主”和“造物主的良民”之后，作者以稳重而铿锵的语调写道： 　　叛逆的猛士出于人间；他屹立着，洞见一切已改和现有的废墟和荒坟，记得一切深广和久远的苦痛，正视一切重叠淤积的凝血，深知一切已死，方生，将生和未生。他看透了造化的把戏；