浅论长号演奏基本功.docVIP

浅论长号演奏基本功 　　摘 要：本文从呼吸、长音、吐音、连音四个方面论述了长号演奏基本功的训练及其重要性。在呼吸一节中，主要对胸腹混合式的训练方法加以论述；在长音一节中，着重论述了如何使自己的身体与乐器融为一体，从而达到长音训练的目的；在论文的连音吐音连音一节注重气息与舌头的配合；总之，呼吸、长音、连音吐音等都是长号最重要的基本功，直接影响着演奏者专业水平的提高和发展。 　　关键词：呼吸；长音；连音；吐音 　　中图分类号：J621.6 文献标识码：A 　　在谈及如何训练好长号演奏基本功的时候，必然会涉及到长号的呼吸、长音、连音、吐音等一些问题。长号的音色比较明亮、有力，能够达到特强的顶极，也能够控制在倍弱的暗点，这种大幅度的力度变化是任何乐器都无法比拟的。此外，长音、连音、吐音这几方面也是长号十分重要的基本功，这几方面基本功训练得如何，直接关系到其今后的专业水平的提高和发展。下面，本文就这几方面问题进行论述。 　　一、呼吸与基本功 　　长号演奏离不了呼吸就如同小提琴演奏离不了弓子一样，呼吸和弓子两者就像动力的激发器，使嘴唇或琴弦发生震动。因此，从长号吹奏艺术来讲，发音的准确，音质的优美，口舌和吐音的技巧等都与吹奏者的呼吸密切相关。呼吸就是指吹奏中的呼气与吸气。气流是长号发音的动力，是决定发声体振动过程的力量，是声音的生命力。是否有科学的呼吸方法决定长号发音的好坏。由于长号的性能所决定在演奏时气息消耗量非常大，如果呼吸肌能掌握不好，就会出现呼吸无力、气息松散、声音疲劳、无表现力等现象。 　　从生理角度看，人正常的呼吸并不是依靠扩张或收缩肺部进行的，而是靠胸廓的扩大与缩小来完成的，这种扩大与缩小的运动主要依赖于呼吸肌肉群的积极参与。而长号所运用的呼吸不同于日常生活中的呼吸，它是一种强制性呼吸，远远超过人体正常肺活量。这说明呼吸对于长号演奏是何等的重要。因此说，呼吸可谓长号演奏中最重要的基本功。而本人现在用的是胸腹式呼吸，也称混合式呼吸，是以上两种呼吸的完美结合。它的特点是使整个呼吸肌肉组织同时运作，胸口得以扩张，气量达到最大值，并且由于呼吸肌肉的联合运作使呼吸器官各个部位的负荷分布均匀，所以呼吸的疲乏感较轻。胸腹式呼吸这种形式从本世纪初已形成，是当代艺术家们公认的最好的一种呼吸方式。吹奏中的呼吸运用是受音乐思维支配的一种自觉行动，它总是随着音乐情绪的变化自然而然的做出轻、重、缓、急的变化。呼吸的恰当运用是管乐演奏家呼吸技巧的重要标志。 　　呼吸技能是长号技巧中很重要的一个组成部分，是一个多层次的、较为复杂的过程，如能合理地运用，会给演奏带来理想的效果。 　　二、长音与基本功 　　长号的长音练习是非常重要的，应以长时间的练习来固定嘴型、号嘴的位置、手型及正确的演奏姿势，同时把嘴、舌、手及呼吸几者有机地结合起来，以达到听觉、视觉及发音的最佳状态。 　　有一些练习者在专业学习上虽然已有相当长的时间，并且也能演奏一些难度较大的作品，但行家们听后，往往会提出许多这样或那样的问题，其中最重要的原因之一就是基本功训练不规范，包括忽视长音这一重要的基本功练习。长号的基本功吹奏训练像盖楼，地基打得越厚、越坚实，楼房才能越盖越高，越稳固，有些练习者不注重基本功的练习，每天找一些不适合自己的作品来当成基本功练习，这种毫无意义的练习方式是非常可怕的，它会将练习者引入歧途。 　　长音的练习要保证怎样使自己的身体和乐器融为一体，最好的方式是在练习前先想好所要吹的音，而不是吹出后再去想。在练习时，一定要有信心，要解决好呼吸、嘴、音及手的协调性，这个协调的尺度只能通过练习逐步把握，进而后达到长音练习的目的。 　　三、长号演奏中的连音与吐音 　　长号是一种没有按键的铜管乐器，俗称“拉管”号。他的音高是依靠拉管的伸缩运动来决定的。此特点决定了长号的“连音”技巧，是长号演奏中较难掌握的技巧之一。它是一种气不断、依靠唇部肌肉控制音的震动与变化，平稳而连贯的演奏方法，每日必练的科目之一。“连音”，顾名思义就是音与音的连接，它的主要形式是演奏连线内的音乐部分。我们常见的连音有两种：同把位的泛音连音；移动把位的泛音连音，分别在长号演奏中起到特有的作用。同把位泛音的连音练习，顾名思义是“不动”把位的，由于音与音之间的连接跨度不同，所以气息的控制和唇收缩的力度也就不同，很多长号吹奏者都为上不去高音而困扰，这是因为他们对音与音之间的连接、气息的运用和唇的收缩并没有完全的掌握，而是急于攻破某个高音，大气量的轰击加上处于紧张收缩的唇只能带来不良的演奏方法。吹奏者存在一个严重的弊病，就是当他吹到某个高音时，也在做两个或者几个音的连贯吹奏，就会感觉到气息和唇的收缩产生了一定隔阂，这是由于唇的收缩僵硬所至，此时演奏员就会使用外界的力量（压号嘴）来保证演奏，这也是