浅谈怀梆艺术特点.docVIP

浅谈怀梆艺术特点 　　【摘要】怀梆是河南省地方戏曲中一个古老的稀有剧种，距今已有几百年的历史，当地人多称之为“老梆子”。怀梆在演唱艺术上具有独特的风格、唱腔，伴奏、身段都有慷慨激昂、粗犷豪放的特点，生旦净末丑行当齐全，擅长演出文武带打蟒靠架子戏，上演的剧目以双生双旦花脸居多。 　　【关键词】怀梆；唱腔韵角；唱腔念白；板式；慢板 　　 　　怀梆，有怀调之称，是河南省历史较为悠久的地方戏曲剧种之一。怀梆形成于明清怀庆府（今沁阳），流行于河南省西北部古怀庆府（辖河内县、济源县、温县、孟县、武陟县、修武县、原武县、阳武县）以及周边地区的一个特有剧种，统称怀庆梆子，简称怀梆。当地人多称之为“老怀梆”，为何称为老怀梆，顾名思义，因为它古老，即使不能追溯夏代覃怀首邑的怀字，但起码于明代怀庆府的怀字有关。据现存的鼓楼、舞台修建的年代及老艺人的口碑传说，怀梆应该有三百多年的历史了，怀梆艺人往上可以追溯到七八代，从年龄上推算已经有二百多年了；再就是因为它用枣木梆子伴奏，很有特点。建国后，为了同河南梆子和豫北安阳一带的怀调有所区分才正式定名为“怀梆”。 　　怀梆在演唱艺术上具有独特的风格、唱腔、伴奏、身段都有慷慨激昂、粗犷豪放的特点，生旦净末丑行当齐全，擅长演出文武带打蟒靠架子戏，上演的剧目以双生双旦花脸居多。 　　 　　一、唱腔韵角及念白 　　 　　怀梆的韵角上比较复杂，从种类上可分为：上韵、下韵、苦韵（寒韵）、起韵、平韵、尾韵等等，大概六种，但实际上，苦韵、平韵、起韵均属于上韵，尾韵属于下韵，所以大体上来讲只有上韵和下韵两种。 　　上韵：凡是单句子统称为上韵。如：第一、三、五句等。 　　下韵：凡是双句子统称为下韵。如：第二、四、六句等。 　　起韵：实则是全段唱腔的第一句，称之为起韵或者首韵，也就是腔韵，属于上韵。 　　尾韵：是唱腔的结束韵，也就是唱腔终止的一句，称尾韵或者末韵，属于上韵。 　　苦韵：也叫悲韵或者寒腔（韵），在怀梆中凡是唱苦韵‘xi音，经过‘xi音落到‘fa音上便形成完整的苦韵也称寒韵，它是一种悲哀的哭腔，属于上韵。平韵：凡是上句落在‘sao’音上，称平韵（和上韵的‘sao’相平）属于上韵。 　　怀梆的吐字均按怀庆府的方言发音为准，唱腔音乐和念白与怀庆方言口语的音韵与语调有很密切的关系。从四声上看，怀庆话的一声、四声与普通话相同，二声是普通话的三声，三声则是普通话的二声。与我们的中州话（河南话）又不一样，怀庆话的一声、二声是中州话的二声、一声，怀庆话的三声、四声则是中州话的四声、三声。从音调上来看，怀庆话的调值最小，就是说一个字的发音，音首与音尾之间的音域较窄，所以怀庆话给人的感觉就是快、直、硬。怀庆话的发音部位（口腔）比普通话、中州话靠前，特别是zi、ci、si同zhi、chi、shi 分不清楚。 　　 　　二、音乐唱腔 　　 　　怀梆的音乐唱腔是怀梆艺术的重要组成部分，它与剧本、文学、表演和美术等艺术有机的结合在一起，构成了完整的怀梆艺术形式。 　　怀梆音乐从组成内容来看，包括弦乐曲牌、打击乐锣鼓经和唱腔、念白四个部分。打击乐在怀梆音乐中起主导作用，它自成体系，并以节奏音响带动全局，贯穿全剧，用于配合全剧表演身段；唱与念白的节奏韵律，渲染烘托规定情景中的思想感情和环境气氛，统一整个舞台的节奏风格；曲牌音乐是来弥补锣鼓的不足，在烘托规定情景中的思想感情上比锣鼓更加的具体和细致，在戏中也起烘托作用。 　　唱腔一般是起腔高于落韵，演唱中常常出现高八度的音域，它的调式属于雅乐E徵征调式。（1）‘sao’音在唱腔中为主音，它在怀梆旋律中出现最多，又常作为整个唱段的终止音予以强调，以显示主音‘sao’音的稳定性。（2）怀梆使用的基本调门为1＝A和降B调。 　　怀梆属于板腔体，唱腔多为七字句、十字句兼长短句、上下对应，合辙押韵，基本规整，男女声均为大本腔演唱。从行当唱腔来看，除了净角与其他行当同板不同腔外，其余的生旦末丑四个行当的演唱均属于同板同腔。“老生”发音苍劲洪亮，津津乐道；“武生”演唱清脆挺拔、以情带声、声情并茂；“文生”“旦角”演唱典雅圆润、质朴细腻，给人以纯朴健朗、清澈委婉之感；花脸则气发丹田，演唱粗犷豪放，犹如雷鸣闪电瀑布顷下之感。 　　 　　三、板式 　　 　　板式：现代音乐术语中的“拍节形式”。在我国古代习惯把节拍单位称之为“板”等。现在怀梆艺术中仍保持此称呼。各种板式都以节奏形式 、曲调特点为基础，通过速度的快慢，曲调的变化，形成慢快紧散等不同形式的板式，各种板式在唱腔中有各自的性能和表现力。在唱腔中可分为：慢板、二八板、流水板和散板四大板类。 　　1．慢板包括：慢板、迎风、金挂钩。均为一板三眼（4/4拍）。上句落音较自由，下句均须落在“5”或“1”音上。它的起腔过