浅谈民族管弦乐队中低音乐器重要性.docVIP

浅谈民族管弦乐队中低音乐器重要性 　　摘 要：本文以低音乐器在民族管弦乐队中的重要性为研究对象，将低音乐器放在中国民族管弦乐队纵向发展历程及乐器改革的大背景下进行研究。从低音在民族管弦乐队中的作用以及民族管弦乐中的弓弦组低音乐器缺乏等问题切入，对低音乐器在音色、音域等方面的对比进行分析和总结。 　　关键词：低音乐器；中国民族管弦乐队；民族乐器改革；重要性 　　一、民族管弦乐队中低音乐器的发展 　　20世纪初，随着中西文化不断融合，民族器乐在综合传统丝竹乐队和吹打乐队的基础上，通过部分程度吸收西方交响乐队的编制模式，产生了民族管弦乐队的演奏形式，并随之有了低音声部的概念。民族乐器种类繁多，有两百多种。但是，传统民族音乐基本上没有多声部与和声的概念，对低音乐器的需求也就没有那么强烈，以致于在我国的传统民族乐器中较为缺少低音乐器。所以，在民族管弦乐队演奏中，比较常见的做法是使用西洋低音乐器作为补偿，比如低音提琴等。 　　20世纪中期以后，我国民族乐队中出现了低音笙、低音唢呐、大阮等低音声部乐器。由于西洋乐器的低音提琴和大提琴，在外观上与我们中国民族乐器格格不入，在视觉上也不能像西洋交响乐给人以整齐划一的审美享受。而且，中国民族管弦乐队中存在西洋乐器，也被很多的业内人士所不认可。于是，在20世纪50年代，一些民族管弦乐队对中国的弓弦组的低音声部进行改革（革胡、低音革胡、拉阮、低音拉阮、大马头琴、低马头琴、低音琵琶等），用以作为民族乐队的低音乐器。但是，这些改革的弓弦组低音乐器的音色与音响都不甚理想。因而，一些民族乐队仍然使用大提琴和低音提琴来充当中国民族管弦乐队中的弓弦组低音声部。以致于，用低音提琴和大提琴来充实弓弦声部低音部分的演奏，成了现代中国民族管弦乐队中弓弦声部低音的主流配置。 　　随着时代的发展和现代中国民族管弦乐队的演进，人们不再满足于用低音提琴和大提琴来充当弓弦组低音声部。但是，如何完善民族?范拥鸵羯?部，仍然是个亟待解决的难题。当然，在世界音乐大融合的今天，我们不能仅仅局限于在我们原有的民族乐器基础上进行改革，也需要借鉴西方音乐与乐队的成熟经验，突破现代中国民族乐器改革的难题。 　　二、低音乐器在中西方乐队编制中的比较 　　按照西方交响乐的音响结构划分，可以将乐器分为高音声部、中音声部、低音声部。从和声学角度说，任何乐曲的创作过程，都应遵循和声学的规律与法则。而构成和弦的基础――根音，在交响乐队中正是由低音声部所完成，低音声部就成为了交响乐的根基。可见，低音对交响乐的作用及重要性。那么，被俗称为“根音”乐器的低音提琴，理所应当的被视为低音声部的核心。许多作曲家和指挥家把低音提琴所构成的弦乐低音声部视为交响乐队的根基。 　　谈到中国民族管弦乐队的编制，那我们就不能提到我们的“民族音乐大师”――彭修文先生。1953年4月，彭修文先生应调参加中国广播民族乐团的创建工作。在吸收前人改革成果的基础上，确定了以弓弦、弹拨、吹管、打击四个声部组合的中国现代民族乐队编制的构想，使民族管弦乐队进一步扩大音域、增加音量、提高音质，并以此为指导思想首创了新中国第一支新型的专业民族管弦乐队――中国广播民族乐团。下面，以中国广播民族乐团的编制为例，给出1990年和2002年的两种编制： 　　中国广播民族乐团1990年编制如下： 　　弓弦组：高胡，二胡，中胡，大马头琴，低音马头琴； 　　弹拨组：柳琴，琵琶，扬琴，中阮，大阮，三弦，古筝； 　　吹管组：短笛，长笛，新笛，高音笙，中音笙，高音唢呐，中音唢呐，次中音唢呐，低音唢呐，低管； 　　打击乐组：排鼓，定音鼓，云锣，编磬，编钟，小件打击乐（大锣，小锣，铙钹，铃，木鱼等）。 　　中国广播民族乐团2002年编制如下： 　　弓弦组：高胡，二胡，中胡，大提琴，低音提琴； 　　弹拨组：柳琴，琵琶，扬琴，中阮，大阮，三弦，古筝； 　　吹管组：梆笛，曲笛，新笛，高音笙，中音笙，高音唢呐，中音唢呐，次中音唢呐，低音唢呐，低管； 　　打击乐组：排鼓，定音鼓，云锣，编磬，编钟，小件打击乐（大锣，小锣，铙钹，铃，木鱼等）。 　　可见，彭修文先生在创立中国民族管弦乐队编制的过程中借鉴了西洋交响乐队的编制形式。那么，我们比较一下两种编制的异同： 　　首先，乐器编组存在一定的对应关系。西洋的弦乐组对照的是民族的弓弦组；西洋的打击乐组对照的是民族的打击乐组，这组除个别乐器外其余乐器没有很大变化；西洋的铜管和木管组对照的是民族的吹管组，因为民族管乐是没有铜管的，所以我们的民族管弦乐队中就将管乐统一划分成吹管组。 　　其次，以上三组都是西洋交响乐团与中国民族管弦乐队中相同的组别，不同之处在于剩下的民族弹拨乐组与西洋色彩乐器组。弹拨乐在我国是历史悠久的，而且是我国音乐发展史上不可或缺的部