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浅谈没骨花鸟画中平面构成运用 　　摘 要：没骨画顾名思义就是隐没骨线的中国画。没骨画先是用线勾勒造型，再填上颜色，线色融合，以达到隐没线的效果。现代没骨画家采取中西融合的形式，把西方绘画的技法融入到了中国绘画中。从现代没骨绘画作品中可以明显地看到平面构成的元素，与中规中矩的传统没骨画有很大的出入。 　　关键词：没骨画 平面构成 　　一、没骨花鸟画中的点、线、面 　　没骨画顾名思义就是隐没骨线的中国画。没骨画先是用线勾勒造型，再填上颜色，线色融合，以达到隐没线的效果。中国画讲究线的运用，用线来体现画家的笔法。工笔人物画勾线有“十八描”，就是各种形式不同的线的展现。没骨画是隐没骨线，是弱线，不是弃线，中国画需要在线的结构上继承和发展。在《鹳鱼石斧图》的刻画上，使用色彩涂染形体与粗浓线围眼点睛的手法，颇为传神，由此预示了中国绘画中勾勒和没骨表现两种基本形式的产生。对于没骨花鸟画的起源有两种说法，一是南朝张僧繇的“凹凸花”，直接以红绿颜色染成，用的就是“没骨法”。二是北宋徐崇嗣的“芍药花”，不用线勾勒，直接以色彩染成，也是最早的“没骨画”。没骨画在我国的各个朝代都名家辈出，有着悠久的历史。没骨画以其独特的绘画方式存在于工笔画与写意画之间，具有兼工带写的意味。没骨画历经时代的变迁，发展成与工笔画、写意画齐驾并驱的绘画体系。 　　现代画家受西方美术教育的影响，没骨画家在继承传统绘画的前提下寻求创新，已不仅仅把视线停留在国内了。现代没骨画家采取中西融合的形式，把西方绘画的技法融入到了中国绘画中。由于西方绘画技法的引进，中国绘画中体现的不仅仅是纯粹的传统技法了。任何一幅绘画作品都是由点、线、面构成的，点、线、面在绘画作品中起决定性的作用。现代没骨绘画作品以点线面突出了平面构成元素的运用。从现代没骨绘画作品中可以明显的看到平面构成的元素，与中规中矩的传统没骨画有很大的出入。平面构成是在德国包豪斯设计学院不断完善与发展的，而康定斯基的点线面是对抽象平面构成的具体化。传统没骨花鸟画在构图上讲究章法、布局，以折枝法或截取法的构图方式来经营画面位置。没骨花鸟画构图的视点可上下左右前后地随意变换，与西方绘画的焦点透视学原理构图有所不同。中国绘画与西方油画从表面上看，像是没有相关联系的，它们所用的绘画颜料属性不同，发展历史不同。可是从绘画的根本上看，它们又存在相通的方面。两者的相通之处为中西绘画的融合提供了可能。现代没骨画吸收了西方绘画的特点，把西方绘画技法引进传统的中国绘画上。现代没骨花鸟画在保留传统的前提下，有了新的突破，这个新的突破也响应了社会、时代发展的要求。 　　《芥子园画传》云：“不勾外框，只用颜色点染法。其法始于滕昌?v，随意赋色，颇有生意。其为蝉蝶，谓之点画者是也。”意为颜色点染之法，为没骨画法的前身。现代没骨画家把西方后印象主义的“点彩法”加以改造融入到没骨绘画中。“点彩法”是西方油画创作的一种表达技法，一些画家通过把点彩法与传统没骨画结合运用到实践上。中国绘画的设色不讲究所绘物像受到光的影响而引起色彩变化的，通过运用单纯的色彩对比调和，渲染在画面上。而西方绘画就大不相同，西方油画通过自然光的变化来引起色彩的变化，以达到丰富画面的效果。西方的“点彩法”通过光的变化近看给人的感觉是各种颜色的点，各种颜色的点相互辉映，远看却是邻近色的渐变形成的块面。西方油画的“点彩法”表现了由点到面的过程。西方油画的点彩法与滕昌?v的点染法虽然有异曲同工之妙，但在细微处却略显不同。传统的中国绘画讲究画面所表达的意境之美，从而体现画家自我感情的升华。现代绘画通过中西方绘画技法的结合，没骨画出现了与传统绘画方式不一样的点、线、面。现代没骨画采用了中西方各种绘画手法的结合，呈现出绚丽多彩的点线面。没骨画在平面构成的形式下出现的点、线、面，突出了画面的主体结构，丰富了画面的内涵。平面构成中点线面的穿插运用，强调了画面的主次关系，在画面的整体对比中寻求变化，给人一种无限想象的空间。 　　二、没骨花鸟画中的形式语言 　　艺术作品的形式基本上是由内在结构和外显的艺术语言两种形式因素构成的。通常称其结构为内部形式，艺术语言为外部形式，在具体作品中，这内、外两种形式因素是紧密相关、相互渗透、不可分离的。没骨画中隐没的线就是其内在的结构，画面填充的色就是其外显的艺术语言。有了这两种密不可分的因素便形成了没骨画的绘画形式。中国绘画作品是画家把对自然界的感受从感性认识转变成理性认识的表达。传统的中国花鸟画家在绘画题材方面偏爱“ 一枝一花”，在繁花锦簇的花团中独取一枝足够表达心境。现代没骨画家对于花鸟草虫的爱好，已不单单偏向一处。现代没骨画家受西方绘画语言的影响，把西方的平面构成融入到中国绘画中。现代没骨画家的一些绘画作品中，我们可以看到平面构成元素的运用。画家融合