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研究几种画法成化斗彩鸡缸杯之对比及鉴赏 　　史料钩沉 　　明代成化窑斗彩鸡缸杯名闻遐迩。《景德镇陶录?景德镇历代窑考》（清蓝浦著）记载： 　　“成化厂窑烧造者土腻，埴质尚薄，以五彩为上……郭子章《豫章陶志》云：成窑有鸡缸杯，为酒器之最。上绘牡丹，下绘子母鸡，跃跃欲动……唐氏《肆考》云：神宗尚食，御前有成杯一双，值钱十万，明末已贵重。如此，按昔论，明瓷者首宣（德）次成（化）……然宣（德）彩未若成（化）彩。其点染生动有（趣），非丹青家所（不）能及也。”（上海科技教育出版社《说陶》196页） 　　蓝浦前述“五彩为上”，举例是“鸡缸杯，为酒器之最”。显然，蓝浦把鸡缸杯之彩认作五彩。现在公认：五彩与斗彩有所区别。因非本文主题，不对蓝浦的“五彩”进行讨论。按照上述前、中、后的逻辑推论，最后一句“非丹青家所（不）能及”明显是针对成化窑鸡缸杯而言。毫无疑问，画技高超，公鸡、母鸡和小鸡的神态出神入化是成化鸡缸杯讨人喜欢的重要因素。 　　黄?《瓷史?大明》记载：“按《野获编》云：窑器初贵成化，次则宣德。杯盏之属，初不过数金。倾来京师，成窑每杯一对至博银百金。为之，吐舌不能下。《曝书亭集》亦云：尝以月之朔望（每月初一、十五――笔者注）观京师慈仁寺集，贵人入市，见陈瓷碗争观之。万历窑器索白金数两，宣德、成化款者倍蓰（泛指几倍――笔者注）。至鸡缸（杯），非白金五镒（二十两一镒――笔者注）市之不得。”（《说陶》124页） 　　《曝书亭集》是朱彝尊著。朱彝尊（1629～1709）是中国清代词人、学者。康熙十八年（1679）以布衣授翰林院检讨，入直南书房，曾参加纂修《明史》。可见在清代康熙年间，成化鸡缸杯最少也要一百两银钱。清代白银与黄金的换算分三个阶段： 　　一两黄金=10两纹银（顺治到乾隆六年） 　　一两黄金=15两纹银（乾隆六年到同治一二年） 　　一两黄金=30两纹银（同治十三年到清末） 　　按照朱彝尊所处的第一阶段（顺治到乾隆六年）换算，当时成化鸡缸杯至少值10两黄金。清代1市斤=16两=500克，则1两=31.5克。有人实称清代11个以“两”为单位的砝码，得出当时1两的平均重量是36.3375克。为方便，以1两=36克计算，10两黄金是360克。按照2013年1月9日市场回收黄金（99.9%）的价格（332.16元/克）计算，当时的10两黄金=119577.6元人民币。如果以1两=31.5克计算，当时的10两黄金=104630.4元人民币。 　　从上述资料和价格换算可知，在清代康熙年间（距今300多年），成化鸡缸杯曾经在市场流通，并且价格昂贵。 　　博物馆及机构的藏品 　　现在，成化鸡缸杯收藏数量最多的是台北故宫博物院，据有关信息，共有11件，经常展出的只有6件（见图1～4）。为了区分，我们把引颈鸣叫的公鸡一面定为A图，把扭颈回望的公鸡一面定为B图，把山石月季图定为C图（古人云“上绘牡丹”有误），把山石兰草图定为D图。从图1、图2可知，6件鸡缸杯的高度有两种：3.8厘米和3.7厘米。其口径有三种：8.1厘米、8.2厘米、8.3厘米。其足径也有三种：4.1厘米、4.0厘米、3.9厘米。据有关资料得知，图4的鸡缸杯高4厘米、口径8.3厘米、足径3.7厘米。 　　从图3、图4可见，引颈鸣叫的公鸡的尾巴羽毛是淡绿黑色，无毛的青花脚杆极短，并不符合公鸡的真实比例。正欲啄吃地上虫子的母鸡，背上的羽毛轮廓和尾巴也呈淡绿黑色。图4公鸡、母鸡的翅羽均呈姜黄色（红彩勾轮廓）。母鸡尾巴右上方的花蕾尖部画的比较抽象，画成三根红色的线条。 　　英国大维德基金会藏有两件成化鸡缸杯。公鸡、母鸡的色彩总体上与台北故宫的非常接近，但是翅羽的颜色不同，是白色（红彩勾轮廓）。台北故宫的（翅羽）为姜黄色或是褐色。花蕾的尖部（三根线条）则与图4的相似，一粗两细（见图5～7）。 　　美国纽约大都会博物馆藏有一件成化鸡缸杯，其公鸡羽毛的色彩与台北故宫的基本一致（近似度较高），花蕾尖部的画法也接近。明显不同之处是：1、母鸡身体的羽毛呈现浅棕黄色，并偏红；尾羽较宽大，不发黑。2、公鸡的三条尾羽的色彩都没有填满青花轮廓的范围；3、翅羽的颜色是白色（红彩勾轮廓）；4、花蕾的尖部（三根线条）较粗（见图8）。 　　英国维多利亚?阿尔伯特博物馆也有一件成化鸡缸杯，与台北故宫的相比，其母鸡和小鸡的色彩虽然与之接近，但是羽毛的颜色（黄色）较淡，翅羽的颜色明显不同，为白色（见图9）。 　　在北京故宫博物院也藏有一件成化鸡缸杯，高3.4厘米、口径8.3厘米、足径4.3厘米。其高度尺寸和足径尺寸均不在上述台北故宫所藏鸡缸杯的尺寸范围。其用色（有两处）及花蕾与台北故宫及其它馆藏品明显不同。1、引颈鸣叫的公鸡的尾巴羽毛是蓝色（青花），中间略有一些黑色。2、公鸡和母鸡的翅羽都是白色（红