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皮兰德娄在戏剧形式上探索 　　作者简介：朱娣，中国传媒大学在读研究生，戏剧戏曲学专业。 　　摘要：皮兰德娄是意大利著名的戏剧大师和戏剧理论家，《六个寻找剧作家的角色》作为其代表作，是一部以排演现场为背景，让角色和演员同时出现，具有反戏剧形式的作品。19世纪末20世纪初的戏剧面临着内在的戏剧危机――戏剧形式和时代问题的矛盾。从易卜生到皮兰德娄等一系列剧作家从不同的方面尝试去解决这一危机，本文拟从《六个寻找剧作家的角色》这一戏剧作品着手，分析皮兰德娄在戏剧危机的背景下对戏剧形式进行的探索。 　　关键词：《六个寻找剧作家的角色》；层次；戏剧形式；戏剧危机 　　皮兰德娄是20世界上半叶在戏剧史上举足轻重的剧作家，他的创作极为丰富，涉及小说、戏剧和戏剧理论。前期的小说创作使他声名鹊起，在1910年转入戏剧创作之后，进一步深化他小说中所表现的主题，在戏剧形式上进行了很多的革新，剧作达到最高成就，于1934年获诺贝尔文学奖。《六个寻找剧作家的角色》是其戏剧的扛鼎之作，皮兰德娄把角色的心理活动直接搬上舞台，清晰地看到了角色自身的抗拒，于是在自身对戏剧形式的抗拒下在创作方法中组织双重层次，即戏剧层次和叙述层次，就此揭开了戏剧史上新的一页。 　　《六个寻找剧作家的角色》的情节是怪诞的：某话剧剧场的舞台上，经理兼导演与几个演员正准备排练皮兰德娄的《各尽其职》一剧，六个脸色苍白，幽灵似的的人物突然闯进来。他们自称是被作者废弃的某个剧本中的人物，但剧作家不愿意或没有能力使他们成为“艺术世界的实体”。他们想获得舞台生命，请求导演把他们的戏排出来。开始时，经理以他们干扰排演和自己不是作家为由，拒绝了他们。后来，出于好奇，就询间他们在剧中的戏究竟是什么。其中的父亲、继女等起先是讲述他们之间的故事，继而，经理以为有趣，就让他们演示，并令剧院的演员们一对一地向剧中人学习以便准备以后也表演这个故事。这是一对离异的夫妻和四个同母异父的兄弟姐妹之间的故事：父亲和母亲是合法夫妇，但感情不和。母亲和父亲的秘书情投意合，被父亲逼迫私奔。父亲和母亲所生的儿子被送到乡下去抚养。母亲同秘书移居他乡，生下一男两女。父亲由于孤独，想起过去与妻子的生活，又后悔自己的怀疑和粗暴，就去看望已经上学了的继女。后来秘书病故，一家人无以为继，母亲只好带着孩子们回到故乡。她生活困难，就从帕奇夫人的缝纫店里领些针线活来做，维持生活，因而误入了帕奇夫人的圈套。说母亲把活做坏了，要她赔偿，逼替母亲做活的继女在她家后室当妓女。继女为了替母亲赔钱和生活，就开始了卖淫。有一次父亲去妓院厮混，差点与继女发生了乱伦关系。这时母亲赶来说明情由，父亲得知秘书已死，便接母亲和三个私生子女回家团聚。而儿子憎恨母亲当年抛弃他同秘书远走，并且仇视三个弟妹。继女趾高气扬，蔑视玩妓女的父亲。小弟妹非常怕大哥，而且吓得不会说话，家中十分不和。一次小女孩掉入花园池中淹死，大家抢效，而小男孩躲在一颗大树背后，眼睁睁看着小妹妹淹死，随后掏出一支手枪，把自己打死。经理和剧院见习的演员们奔忙慌乱，继女疯了一般尖声大笑，越过观众席，跑出剧场不见了。用皮兰德娄自己的话说：“这部剧处于一种异常新颖且极其复杂的滑稽状态之中，它那些活生生的人物，其经历与剧情浑然交织在一起，不惜一切代价要把该剧搬上舞台，并试图在舞台上创造一个即兴的喜剧场面。”①作者将被舍弃的角色放置在舞台上，既通过角色的对话展现出角色过去的故事，又让他们之间的关系处于当下。他们在找寻剧作家的同时又要处理各自人物内部的矛盾冲突，为了能将这些冲突调和在一起，作者只有舍弃现有的戏剧的形式，在主题中贯彻这种矛盾，产生不是原来计划的作品，取而代之的作品讲述了原来作品的不可能。皮兰德娄在《六个寻找剧作家的角色》里设置两层经典戏剧形式：一层为当下（作为叙事层），另一层是过去（戏剧主题）。这里的“过去”不像《博克曼》那样被逐入内心，而是和当下互相映照、彼此渗透。之所以会有这样戏剧形式的产生涉及到了“戏剧的危机”的发现和如何解决的问题。法国戏剧理论家斯丛狄在其所著《现代戏剧理论》一书中说：戏剧危机最本质的原因是来自“戏剧形式和时代问题的矛盾”，原有的“戏剧形式遭到质疑”。他说这是“戏剧的历史性危机”。为此，他从戏剧学理论上分析说：“戏剧作为文学形式是以当下、人际、事件为对象的‘概念的三重合’”。②之所以会出现戏剧危机是由于这三个基本要素被剧作家改变：易卜生的戏剧里过去取代了当下占统治性地位，正如《群鬼》里厨房的“鬼叫声”早在十几年前就已经定型了一样。在契诃夫的戏剧中事件成为附属于对白的存在，《三姐妹》中不断出现的“到莫斯科去！”便是最好例证。斯丛狄认为引发戏剧“主题性主客体对立”，造成戏剧“历史性危机”的主导原因然是内容，是时代提出的新的问题，但危机却表现在戏剧形式的受到“质疑”上，是原有