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电影呼啸山庄文学性解读 　　[摘要]《呼啸山庄》是维多利亚时期女作家艾米莉?勃朗特的作品，在文学史上占有重要的地位，自1939年威廉?惠勒执导了第一部《呼啸山庄》之后，有十余部《呼啸山庄》翻拍反复呈现。从一定程度上来说，《呼啸山庄》已经从单纯的文学性现象蔓延到电影领域，成为独特的文化现象，因此，本文从电影的角度入手，深入《呼啸山庄》的文学性内涵，以2011年版的《呼啸山庄》为主体，从文学性的角度分析电影《呼啸山庄》的深层文化意蕴。 　　[关键词]《呼啸山庄》；文学性解读；互文式分析；电影批评；文学批评 　　《呼啸山庄》是维多利亚时期女作家艾米莉?勃朗特的作品，在文学史上占有重要的地位。《呼啸山庄》出自女性作家之手，却丝毫没有显示出女性写作的特质，在词句、情节、意象的使用上，艾米莉在作品中表现出强烈的自然主义特色，毫不掩饰地对当地的风土人情进行描述，大开大合式地描写主角之间的情感纠葛，迥异于当时英国社会上流行的文学。在让人为狂风暴雨式的英国荒野乡村粗犷情感所震撼之外，也让人开始思考人和道德约束以及原始内在情感的关系。从一定程度上来说，《呼啸山庄》也提供给了读者自己探查个人内心的窗口。从尼采对文学的看法进行总结，艾米莉?勃朗特的《呼啸山庄》正是狄俄尼索斯的酒神精神狂放的重述。而《呼啸山庄》的电影改编也层出不穷，本文分别选取1939年、2009年、2011年三部不同年份改编的《呼啸山庄》影片样本，以2011年版的《呼啸山庄》为主体，从文学性的角度分析电影《呼啸山庄》的深层文化意蕴。 　　一、基于文学文本故事基础的《呼啸山庄》电影改编特点分析《呼啸山庄》从老乡绅恩肖带回一个吉普赛弃儿希斯克利夫开始，由于吉普赛人的身份和老恩肖对希斯克利夫的喜爱，让恩肖的儿子辛克雷感到妒忌和厌恶，在生活中处处为难希斯克利夫。希斯克利夫和恩肖的女儿凯瑟琳青梅竹马，互相倾心，但凯瑟琳最终嫁给了画眉田庄的温文尔雅的林顿。希斯克利夫出走后致富回乡，对凯瑟琳和辛克雷展开了报复。然而却在下一代人故事重演中失去理智，最终幡然悔悟，让有情人终成眷属。从故事文本来看，《呼啸山庄》嵌套了故事情节重复和回环的结构。希斯克利夫和凯瑟琳的悲剧产生的原因既有社会性，也有其自身性格上的因素，而电影由于其拍摄的年限、时代、社会氛围的差异，在故事文本的呈现、演员的选择乃至服装布景道具的选择上也有所不同。 　　从1939年到2011年，不同的电影版本改编同样呈现了不同时代的读者（导演）对《呼啸山庄》关注点的变化，《呼啸山庄》文本中杂糅了爱情、复仇、阶级差异、自由理想等多种元素，电影则由于其时间的限制，需要进行缩减。不同版本剧情的侧重不同，同样可以看成是不同年代对《呼啸山庄》的理解差异。 　　1939年的《呼啸山庄》，从恩肖接希斯克利夫回家开始，接近还原了整个故事，主角由当时的著名演员劳伦斯?奥利弗和梅尔?奥勃朗饰演，服装光鲜亮丽，场景也非常豪华，虽然是黑白影片，但是并没有因为黑白胶片而受到限制，在黑白影片拍摄下的荒原，显示出了荒凉而野性的一面。对剧情的完整还原虽然比较注重原著，但是对原作中希斯克利夫野性的还原并不多， 　　劳伦斯?奥利弗忧郁的形象更像是他的著名角色――哈姆莱特，对自由的倡导层面关注不足。 　　2009年的《呼啸山庄》相较于1939年的版本加入了更多关于文化层面的思考。扮演希斯克利夫的主角也换成了英国性格影星汤姆?哈迪，汤姆?哈迪的扮相不再是一表人才、谦谦君子的经典好莱坞白人形象，对吉普赛人的还原依旧不足，影片中对原作的还原也更倾向于爱情描写，花大量篇幅展示希斯克利夫和凯瑟琳之间的爱恨情仇，却忽略了从根本上表现希斯克利夫没能够和凯瑟琳在一起的原因――阶级观念差异和社会约定俗成的观念对人产生的影响。影片虽然感人至深，但是从文化层面意义上对原作的展示比较浅显。 　　2011年版本的《呼啸山庄》则有了比较有趣的变动，导演换成安德里亚?阿诺德，导演的女性视角以及对原作的感性思考，促使其对《呼啸山庄》做出了很多改编，首先希斯克利夫从吉普赛人直接换成受到社会歧视更为严重的黑人，选择黑人演员詹姆斯?豪森扮演。演员的选择上也不再局限于俊男美女，而是试图挑选符合荒原气质的演员。影片中儿童时期的凯瑟琳野性而骄傲，揪下了希斯克利夫的头发，这种性格表现也比较直接。相比较前两部作品，影片整体气质和原作联系更为紧密。 　　而从三部影片随着时代更迭的效果，似乎也可以看到不同时代对原作的不同解读。20世纪40年代，对于种族问题依旧讳莫如深，劳伦斯?奥利弗扮演的希斯克利夫不但毫无野性，反而彬彬有礼，对凯瑟琳的追求和复仇发乎情止乎礼。这似乎也代表了20世纪的西方礼仪和观众欣赏的观点。观众仅仅需要一个故事，而不是故事内涵和情感纠葛。在2009年的影片中，虽然对种族问题开放起来，但是深层意义上