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纪实人物作品制作回避原则 　　[摘要]纪实人物作品的核心竞争力，就是一个“真”字。失真，乃是纪实作品之大忌，是从根本上离经叛道。但是，目前在作品制作过程中普遍存在两大误区：采访之初，即对“家属”和“地方官员”投怀送抱。作者认为：“亲属”和“地方”固然重要，但由于“血缘”和“利益”关系，他们的观点未必客观。作者过早“投怀送抱”，思路很容易被“绑架”。为确保纪实作品的客观性，创作之初，应适当引入“近亲回避”和“利益回避”原则，坚持“两不见”：一不见家眷，二不见地方官员，以利独立调查和潜心思考。待思路基本形成，再作相关采访，以期“锦上添花”。 　　[关键词]纪实人物 作品 误区 　　纪实性人物作品的核心竞争力，就是一个“真”字。受众之所以青睐纪实，就是冲着“真”而来。失真，乃是纪实作品之大忌，是从根本上离经叛道。因此，其它作品的创作，或许可以闭门造车，可是纪实性人物作品的产生，采访是必经之路。但是，采访谁，如何展开采访工作，于此有两大误区，必须慎之又慎。 　　家眷回避原则 　　搞人物纪实，主人翁的家眷，备受关注。因为，绝大多数受众都有着强烈的探秘欲望。犹如天上的月亮，人们对那光明的一面看腻了，更希望把它翻过来看一看，搞清它背后的隐秘。认为平时看不到的，人所未知的，往往最真实。 　　同样的道理：通常，英模人物在受众的眼中，往往都是“高大上”的工作形象。出于好奇，大家更希望了解那神秘光环的背后，了解生活中的英雄，一睹他们生活的细节，探究更多过去不知道的事情。 　　家眷相当于“卧底”。在受众看来，他们是主人翁最亲近的人，与主人翁朝夕相处，耳闻目濡，无所不知。同时，家是轻松的港湾。一个人出门，总要照一照镜子，整一整衣冠，说话、办事拘泥于“职场的礼貌”、“社交的风度”。人在家中，则大可不必，表现最真实，最无拘无束，更接近于其“本尊”。 　　关注家眷的另一原因，是受众对英雄的崇拜。人们仰望英雄，是正常的。英雄离去了，人们很自然的将目光移向他的家人，也是正常的。希望看一看英雄的家人长得什么样，穿的怎么样，怎么说话。甚至希望在他们的身上，发现一些英雄的影子。 　　因此，纪实人物作品的作者，几乎无不将对主人翁家眷的采访作为重头戏。殊不知，如此一来，真正的精品就要大打折扣，也就是说就很难制作出真正的精品了。 　　第一，感性因素。我们必须承认，对同一事物的观察，情感不同，情绪不同，感觉是不一样的。 　　人是极富情感的动物。尽管身在其家，朝夕相处，对主人翁的衣食起居知之甚详，仍难免“不识庐山真面目”。因为，对同一件事情的观察，太亲近的人，由于杂揉了太多情感，他们的描述，往往失之片面。 　　例如，电影《南征北战》中的一幕，一位解放军战士途径家乡，捧起河水畅饮并感慨：“还是家乡的水甜呀！”试问：家乡的水果真比其它地方的水甜吗？――家乡的河，也是从上游流过来，也要流到下游去，难道上游下游的河水皆不甜，只有家乡这一段的河水甜？显然，情感扭曲了认知。 　　当然，我们不能一概而论。不排除某些家属，睿智的灵光可以凌越情感的羁绊。但是，一般的规律：妈妈看儿子，怎么看怎么漂亮；女儿看父亲，怎么瞧怎么高大。所谓“情人眼里出西施”，“我丑我妈喜欢”，就是这个道理。所以，旁观者清。自己的好，别让自家的人说；外人的评价，群众的评价，更具说服力。家眷说多了，受众反而不信。 　　法庭上，法官办案实施“近亲回避”原则；许多重要评审活动中，也实施“近亲回避”原则，不是没有道理的。 　　第二，利益因素。英雄的眷属，未必都是英雄。他们在不同的利益环境中生活，也有着各自不同的想法。 　　纪实作品的主人翁，通常都是名人。名人本身，就是一种资源。因此，家眷们为实现自己对名人资源的继承，讲述英雄的故事，屡屡“植入”自己的故事。有时为了突出自己，甚至蓄意编造。 　　尤其当亲属较多，子女不团结的时候，这一问题的表现尤为突出。近年来，围绕着名人身后的资源，诸如遗物、房产、存款之类，家眷们各执一端，信口雌黄，“口诛笔伐”，对簿公堂者屡见不鲜，有时甚至连遗嘱内容都搞不清楚。所以，家眷尽管是亲历者，所言未必可信。 　　第三，虚荣因素。人的记忆力，并非十分可靠，谁都有可能记错或记忆模糊。记者采访，一般群众“知之为知之，不知为不知”，往往能轻松面对。但是，作为名人家眷，却很难达到如此超脱的境界。 　　面对公众的仰望和作者的期待，他们会感到一种无形的压力，似乎必须有问必答，否则就有失“眷属”的身份，就会给人以与主人翁关系不够密切的印象。所以，他们常常竭力显示出自己的与众不同，似乎一切都知道。 　　因此，在我们对于名人家眷的采访中，惊异的发现，他们个个记性非凡，鲜有回答“不知道”、“记不清”或“忘记了”的。而且，他们多数都很强势，一言既出，斩钉截铁，不容更改，有时甚至连一个字都不