索尼MVS6000型切换台在三机位录制中特技抠像研究.docVIP

索尼MVS6000型切换台在三机位录制中特技抠像研究 　　抠像是演播室里常用的节目录制方法，通常只应用于单机位形式，鉴于抠像中背景源的单一性，如果采用远近景的录制方式会导致背景穿帮，所以很少采纳。本文利用索尼MVS6000型切换台的高清帧存、特技变换、切换源选择等功能，设计出一种适用于双人三机位远近景的特技抠像方式，这种方式使节目录制形式更加灵活、效果更加逼真，在我台一档评论性节目《全运进行时》中首次应用，深受观众好评。 　　一.特技抠像的相关模块 　　索尼MVS6000型切换台是一款高清切换台，其部分操作面板如图1所示。它只有一级M/E级，辅助源与键前景源的选择均在键母线上，键前景源分为两种，需要使用哪种功能首先确认其控制键（图1-⑥，⑦）。此款切换台的M/E级与P/P级均具备抠像功能，图1已标示出涉及到特技抠像的各类模块，其功能及作用见表1。 　　二.三机位特技抠像的设计方案 　　特技抠像是指在传统抠像的基础上利用特技功能对键调整后的抠像效果，本文是对背景键的修改。在三机位的录制中包含两路特技抠像与一路传统抠像，通过远近景的切换形式回避传统抠像视觉单一的弱点。 　　1.远近景设计 　　远近景设计是通过切换台的P/P级对两位主持人做远景抠像，通过M/E级对单个主持人做近景的特技抠像，两路特技对应放大两位主持人的背景。P/P级完成远近景切换，M/E级完成主持人近景之间的切换。 　　在近景的设计中，背景参考主持人远近景的比例放大，放大的原理是将一路特技与一路键配对，通过特技调整该路键的尺寸和位置，也就是说近景中的背景实际是某路键的前景。再设定近景键和特技键的优先级就形成近景效果，此刻两路键的真实背景被放大后的前景所覆盖，背景源的选择已经不重要。 　　2.特技抠像的操作 　　（1）特技功能键 　　图2是切换台M/E级的特技区域，该区域基本包含了特技抠像和切换时所用到的功能键，其属性及用法见表2。 　　（2）操作流程 　　以《全运进行时》这档节目为例，图3是利用P/P级 Dsk3抠像后的远景效果。对左侧的女主持人做近景特技抠像，操作顺序如下： 　　a.设定优先级：在切换台液晶板上操作M/E→Key Priority→Key1Key2Key3Key4， 此时？区域的数字从左至右对应显示1→2→3→4。 　　d.选源与抠像：将Key1的前景选为女主持人的特写，Key3的前景选为背景图片，二者的真实背景仍选择背景图片。对Key1做蓝色抠像并在？中启动。 　　（3）特技配对：在液晶面板上点击Key3→Processed Key→DME1或（DME2），同时在？中启动。 　　（4）特技调整：点亮中一个按键和中对应的DME键，顺时针拨动Z环放大Key3图像尺寸，再用滚球调整图像位置，待感觉特写图像前后景的比例和位置接近时，对比远景图像中的细节，选取几个点参考点做精确调整，使前后景位置精准、比例一致。 　　（5）色键调整：调整Key1和Key3的相关参数，使近景画质饱满、纹理清晰，排除蓝边与通透等问题的干扰，形成的直观效果见图4。 　　3.切换的操作 　　男主持人采用同样的操作方式获得另一路近景抠像，两路键为Key2 和Key4，这样M/E级的4路键已全部使用。切换时，⑩区点亮后4个按键，区点亮Key1、Key3（或Key2、Key4），M/E级切换杆完成两两交替键的启停功能。 　　因为切换台Dsk1和Dsk2的键源锁定两台字幕机，所以远景抠像只能选择另外两路下游键。仍以Dsk3做远景抠像为例，P/P级的⑩区选择BKGD键和Dsk3键，背景母线（主预监）的两路源选择Dsk3的背景和M/E级的内容，此时切换杆控制Dsk3的启停，同时还控制着背景母线的切换。注意Dsk3的启动一定与主监母线的背景源同步，与M/E级源相反，否则会出现3人头像和背景之间的切换。字幕机的两路下游键正常点亮，但级别要高于Dsk3。 　　这样正常录制节目时主监内容为两位主持人的远景，需要哪位主持人的特写提前在M/E级选好，P/P级切换后即可完成。 　　三.黑边现象的调整 　　近景机位的“背景”等比例放大后在位置调整过程中经常会发现其尺寸有限且左右两端有黑边，这种黑边镜头需要隐藏，有如下方法可以实现。 　　1.比例协调法 　　在不影响艺术效果的前提下摄像师需要将两位主持人远景尽量取小，使他们占据镜头中更小的比例，站位也尽量靠近中线，这样远景两端会有更多应对位置调整的背景内容。取近景时要将主持人尽量放大，通过增加远近景比例确保“背景”的可调性。 　　2.高清帧存法 　　如果主持人的站位固定可选用高清帧存法，但节目录制首先要参考高标清同播的原则，照顾标清播出的取景区域，把主要内容控制在标清比例范围内，这样选用高清比例的帧存的背