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简论宋代画院对小品花鸟画创作影响 　　摘 要：宋代小品花鸟画注重“形似”与“格法”，通过盈尺的画面传达出一种“朴素淡雅”的美学特征，在中国工笔花鸟画史上具有极高的艺术典范。其作为这一时期皇家绘画机构――翰林图画院艺术成就的最集中体现，画院的制度及审美取向对宋代小品花鸟画创作产生了直接的影响。 　　关键词：宋代小品花鸟画；宋代画院；审美取向 　　[基金项目：本文系2016年度宁夏师范学院校级科学研究项目“宋代小品花鸟画美学探渊”。] 　　宋代，在建国之初便设立了绘画机构――翰林图画院，建制和功能比五代时期更加完善，规模也不断扩大。五代时期遗留下来并分散于西蜀、南唐等地的画家，先后被召入宋代画院，成为画院的中坚力量。随后，又通过严格的考核制度吸收了社会上的画家和一些民间画工进入画院，使画院盛极一时，人才济济，名家辈出，甚至皇帝本人也参与到画院的创作中来，对于画院的画风起到积极的引导作用。 　　宋代统治者推行文治，并重视文人士大夫阶层在社会中的作用。一大批文化修养和艺术造诣极高的文人士大夫参与到艺术创作中来，使宋代艺术在形式上大胆创新，在格调上也更加高雅。统治者的积极引导及文人士大夫画家的审美旨趣共同决定了宋代画院的审美取向，并影响到绘画艺术。宋代小品花鸟画这一中国工笔花鸟画的最高艺术典范就产生于画院，体现了画院的绘画艺术成就。这一绘画形式与宋代画院的审美取向有着直接的关系。 　　一、画院画家修养的全面提升， 　　使宋代小品花鸟画的文学性、抒情性更加突出 　　宋代画院是由统治者支持成立的皇家绘画机构，画院画家具有较高的社会地位，不同于一般的工匠。他们“许服绯紫官服”，到徽宗宣政年间并许佩鱼。南宋时，受到皇帝奖励的画院画家还被赐以金带。画院画家所享有的较高的身份地位，吸引文人士大夫、优秀的民间画工愿意跻身到画院中来，而成为官方认可的正统画家。皇帝还为画院制定了各种选拔、考试、晋升、管理制度，决定画院的用人标准及审美取向。这种情况在宋徽宗在位期间尤为明显。赵佶本人就是一位艺术修养极高的画家，他虽然在政治上昏庸无能，却在文学艺术方面显示出过人的修养和才华，且投入了大量的精力在画院的建设和画院画家的培养上。因此，他在位期间的翰林图画院是宋代历史上是最为繁盛的，其本人也参与到画院画家的筛选及考试过程中。画院会设置“画题”对应征的画家进行考核。如“野水无人渡，孤舟尽日横”“嫩绿枝头红一点，动人春色不须多”“蝴蝶梦中家万里”“竹锁桥头卖酒家”等，不仅考核画家对于诗词意境的理解与表现能力，体现画院对于画家文学修养的重视，同时也说明宋代画院画家对于绘画作品的“文学性”追求。为了培养宫廷绘画人才，画院还设立了画学。通过考核进入画院的画家还要参加画学设立的各种科目的学习。这些学习内容不仅包括对于宫廷收藏的历代名画的临摹与观赏，还包括对于《说文》《尔雅》《方言》《释名》等古文字学书籍的学习。学习期间要进行考试，成绩优异者还可以得到画院职位的升迁。 　　从画院的各种选拔、考核及学习制度来看，不仅重视画家对于绘画技法的掌握能力，还要求画家具有古文字、诗词等方面的修养。因此，宋代画院的画家已不同于一般的画工，他们虽然延续了历代宫廷画家、画师、民间画工的绘画传统，但不可避免地受到士夫画的影响，使画面融入了浓厚的“文人”气息。宋代画院画家的作品以重情趣、重诗意、重境界而著称，画面的文学性、抒情性非常突出。这一特征在宋代小品花鸟画中充分地体现了出来。 　　宋代小品花鸟画以诗意的境界、精致小巧的构图、写实的表现手法体现了宋代画院画家重“内美”的审美追求。通过一花一叶寄托画家的人格精神和品节修养。画家不是以作品的尺幅取胜而达到气势磅礴的艺术效果，而是通过简约空灵的构图、深入细致的刻画，使画面产生出内敛含蓄之美，而达到陶冶性情的目的，体现了受士大夫画家影响的画院画家的审美追求。画面常以团扇形式出现，取花卉折枝进行局部深入的刻画，画面常留有大片空白，让人产生无限遐想。在空白处与花叶呼应的地方偶尔点缀一两只小鸟、昆虫，使画面意境深远、趣味横生。高宗朝的画院待诏林椿，被赐予金带，艺术造诣极高。他的传世名作《果熟来禽图》，取对角线构图描绘林檎果一枝，枝上果实累累，一只自外飞来的小雀乍停枝头小憩，尾羽翘起，收颈伸翼，似乎是刚刚停下又欲腾飞，有欲将起动之感。小鸟姿态生动，神情憨厚可爱，画面上生气盎然的意趣清新欲出。画面构图细密有致，设色清淡秀雅，精工逼真，笔法生动，动静结合，把人的想象带入更美的境界中去了。另外，同为高宗朝画院待诏马兴祖的《疏荷沙鸟图》，画面描绘了秋日荷塘的景象，右下角画残荷一叶，荷叶上方一枝莲蓬横向出枝，被一只栖于枝上的?n?_压弯，使画面巧妙地形成对角线式的构图。?n?_目视左上方的一只小虫，产生动态上的呼应。小鸟瞬间凝神注视的神态惟妙惟肖。此