游山玩水与吟作对的音韵学要求(更新版).docVIP

PAGE 16 - 游山玩水与吟诗作对的音韵学要求（更新版） 林寿松 编著 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。 这是苏东坡著名的《饮湖上初晴后雨》山水诗，山水诗是我国诗歌的主体。游山玩水常使人们触景生情，诗兴大发，但要作出一首公认的好诗不容易，因为这涉及到诸如人文素质、文学功底、社会阅历及历史环境等等绪多方面因素；而要作出一首能抒发自己心怀，又基本符合诗歌规定的个性“佳作”却不难，因为格律诗创作所涉及到的音韵学知识是可以学习、掌握及应用的。这些知识或规定可归纳为三方面：符合节奏、讲究平仄、偶句押韵。不仅是诗词，甚至歌曲、戏曲，还有文学创作直至日常说话等等，只要应用了这三个原则，就可以使语音抑扬顿挫，回环往复，朗朗上口，从而产生一种语言上的音乐美。 律诗创作要符合节奏感 中国文字一个字就是一个音节。以普通话为主要语言的汉民族，几千年来已逐渐形成包括说写的如下的语言习惯：1/喜欢用双音节词；2/喜欢用由双音节词组成一个语音节奏即俗称“一拍” ；而一次所说的话（即单句），又喜欢用三拍及四拍的语音节奏来完成，最后一拍又只喜用一个字，并认为这样的节拍就能产生最动听的音乐节奏美。这就是自唐代以来，为什么只形成五绝、七绝，以及五律、七律为主体的诗，而没有二、四、六、八……绝律诗的缘由。知道这个原因，在律诗创作中就要注意下面三点： 1.1. 按节奏感去朗诵或作诗（横线──为语音停顿处），如 水光─潋滟─晴方─好，山色─空蒙─雨亦─奇。 1.2 . 绝律诗每一联的上下句中，要求每一相对的双音节词组的词性基本相同，语法结构也要基本相同，即词性上要名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；语法结构上要主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，补语对补语等。如唐代张继名诗：七绝.《枫桥夜泊》 名 动 名 动 名 动（形） 名（动） （词性） 月 落 / 乌 啼 / 霜 满 / 天， 江 枫 / 渔 火/ 对 愁 / 眠。 主 谓 主 谓 主 谓 宾（补） （语法结构） 注：诗中如上述的最后两拍（七绝七律中的第3、4拍，五绝五律中的第2、3拍），读音要分两拍，但实际内容常常是一组词。 律诗有八句，每两句组成一联，共有四联；规定第二联、第三联要求对偶。 所谓对偶，就是不仅要符合上述的1、2点要求，而且一联的上下句要“每拍的词义相对，每字的读音平仄声相反”。 如唐代李商隐：七律.《锦瑟》 第一联（又称“起”或“首联”） 锦瑟无端五十弦， 上句， 一弦一柱思华年。 下句 第二联（承 颔联） 庄生晓梦迷蝴蝶， 上句 望帝春心托杜鹃。 下句 第三联（转 颈联） 沧海月明珠有泪， 上句 蓝田日暖玉生烟。 下句 第四联（合 尾联） 此情可待成追忆， 上句 只是当时已惘然。 下句 第二联、第三联运用了上下句要“每拍的词义相对，每字读音的平仄声相反”的对偶手法： 庄生 / 晓梦 / 迷蝴蝶， 平平 仄仄 平平平 望帝 / 春心 / 托杜鹃。 仄仄 平平 平仄平 沧海 / 月明 / 珠有泪， 平仄 仄平 平仄仄 蓝田 / 日暖 / 玉生烟。 平平 仄仄 仄平平 细心的读者会发现上述对偶句中，并不是每个相对的字都平仄相反！这有两个原因：第一，李商隐是最精通音律的唐代诗词家，要完全做对上述对偶句的平仄是不难的，但为了选入最准确贴切的字，他宁可牺牲音律，而不“以律伤义”，把诗文的内容放在第一位，格律与音韵放在第二位。这也是诗词创作的首要原则。第二，上述对偶句中每个相对的字不完全都是平仄相反，这也是音韵学所允许的，因为要做到相对的字都平仄相反，在实际中很难实现；其次，平仄安排上只要大体做到“一三五不论，二四六分明” （详见下面2. 格律诗创作要讲究平仄。如上诗文就在第2、4、6字上保持平仄相对），诗仍不会失去语音的抑扬顿挫的音乐美感。李商隐的诗确实做到了这一点。 2. 格律诗创作要讲究平仄 《新华词典》第637页有“声调符号” 阴平 阳平 上声 去声 ˉ ˊ ˇ ˋ 声调符号标在音节的主要母音上。轻声不标。 　　例如： 妈 mā 麻 má 马 mǎ 骂 mà 吗 mɑ 阴平 阳平 上声 去